近现代铅印、石印本弹词的传播

点赞:5057 浏览:16497 近期更新时间:2024-02-02 作者:网友分享原创网站原创

摘 要:书商在铅印和石印术的带动下,以及市场的需求和巨大利润的驱使下,纷纷翻刻旧作,或改编创作弹词文本,并利用广告宣传等来促销弹词.弹词文本的出版和传播出现了前所未有的兴盛.书商们在赚得利润的同时,也在不知不觉中,为弹词这一文化遗产的保存与传留做出了很大的贡献.

关 键 词 :石印 弹词 传播

清政府对唱本的禁毁命令时有发生,上海开埠之后,依然如此.如:同治七年(1868)江苏巡抚丁日昌两次查禁淫词小说,近二百种弹词名列其中,所禁书目“明定限期,谕令各书铺,将已刷陈本,及未印板片,一律赴局呈缴,由局汇齐,分别给价,即由该局亲自督毁”{1};所以这一时期,据盛志梅的《弹词知见综录》可见的弹词文本只有八十多种.然而,这种局面到了清光绪、宣统两朝出现了改观,铅印、石印本弹词大量出现,现可见两百多种铅印、石印本弹词.

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一、近现代出版的铅印、石印本弹词概况

清光绪、宣统两朝,清政府面对的时局更难掌控,各种内忧外患,使其疲于应付,而随着各种新思想传入中国,清政府对思想言论也越来越没有约束力.同时,由于石印更加方便省时省力省钱,还能保持古书的本来面目等优点,于是石印技术被各大书局广泛应用,据《贩书偶记》《中国丛书综录》《中国通俗小说书目》等书著录,从清末到民国,全国各地采用石印技术的有一百余家.{2}“因为石印所需资本较少,开办较易,光绪间,仅上海一地,石印所即有五十六家,较铅印业多一倍有余.”{3}据曹之总结,整个石印本的内容主要有四个方面:常用古籍、通俗小说和唱本、地图和画刊、报刊和新著之书.一开始,石印科举用书有巨大的市场{4},然而随着1905年科举制度的废除,各大书局失去了这方面的赚钱途径,有些甚至在此氛围中倒闭,书局为了维持生存和谋求发展,只能寻求新的出版热点,于是,此前并非出版主流的各种石印古旧小说和唱本日益盛行.

其中,弹词作为一种受市民欢迎的说唱艺术,它的文本需求量也很大,书商在市场的需求和巨大利润的驱使下,纷纷出版弹词文本,弹词文本的出版和传播出现了前所未有的兴盛.从现有材料可知,最早的石印本弹词是《绘图女才子玉如意》,四卷十六回,罂湖居士序,光绪元年乙亥(1875)上海福记书庄石印,四册.此后各书局陆续出版铅印、石印弹词.

在清末民初,全国各地出版石印本弹词的书局很多,其中犹以上海为多.出版过铅印、石印本弹词的书局大致如下:上海书局、上海福记书庄、上海源记书庄、香港书局、香港石印书局、上海海左书局、上海中西书局、上海紫来阁记书庄、香港赏奇书局、修斋堂、乐燕堂、深柳堂、上洋文盛堂、上海文宜书局、上海还俗局、上海文元书庄、上海博文书局、上洋文海雨记书局、汕头开通书局、胥浦杨氏九皋、上海中西书局、香港日华书局、竹简斋、上海广益书局、上海十万卷楼书庄、上海启秀堂书庄、京都琉璃厂、上海受古书店、文益书局、上海锦章图书局、江南书局、有益斋、裕记书庄、有益书局、上海章福记书局、上海炼石书局、王月华仁记书庄、上海茂记书庄、文元书庄、上海万丰书庄、上海广记书局、上海龙文书局等.

二、近现代铅印、石印本弹词的来源

从清末民初弹词文本的内容来看,这一时期的铅印、石印本弹词以中长篇为主,内容涉及哀情、警世、时事、黑幕等,非常丰富.

1.翻刻旧作

版权作为一种观念,至少在中国的宋代就已产生.如南宋出版的《东都事略》一书,前边就有一个牌记,上写“眉山程舍人宅刊行,已申上司,不许覆板”.但在版权的立法保护方面,直到1910年才有《大清著作权律》制定颁行.{5}传统的弹词文本对民众有很大的吸引力,再加上印行旧时弹词文本省去了版权、稿酬这些环节,于是书局大量印行此类文本.一时市面上弹词文本供不应求,报纸上还出现了访求古本的广告.如光绪三十一年三月十七日《申报》上刊载的“访求小说”广告就反映了这一现象:

本馆现拟访求小说,如有家藏木刻为世不经见之稗官野史,凡章回、说部、传奇、弹词等类,有愿出售或倩本馆代印者,望先将书名、价目以及书中事实、撰著人姓名并书共若干册一一开示,以便商订.邮资自给,不合恕不修覆.申报馆启.

这则《申报》馆的访书广告,但凡“章回、说部、传奇、弹词等类”都愿收入囊中.这样宽广的搜求范围,可见在新小说风行的时期,传统的弹词依然具有阅读市场.

2.改编创作

不少旧派文人都参与到了弹词写作中来,他们或根据当时人们所关注的新闻、时事进行改编创作,或将小说、戏曲等改编成弹词.如范烟桥创作的《家室飘摇记》弹词就是讽袁世凯称帝之作.

民国时期也有不少盗版翻印活动,为此曾引起不少的版权纠纷.涉外纠纷有几起曾对簿公堂.国内纠纷也不时有人诉诸法庭.在著作权法律颁行之后,提起诉讼的版权纠纷日益增多.{6}随着对版权问题的日益注重,很多书局出版的弹词文本明确标明著作者、版权所有者、印刷者,并标注“版权所有不准翻印”字样.这些弹词的版权页非常完整,如:

女拆白党弹词,张丹斧著,上海震亚图书局.版权页为:中华民国五年五月初版,中华民国六年九月再版,女拆白党弹词,全一册定价六角;著作者:张丹斧;版权所有者:震亚图书局,上海九亩地德润里五开弄二四号;印刷者:震亚图书局,上海九亩地德润里五开弄二四号;总发行者:震亚图书局,上海四马路中市五二七号;分发行者:文汇图书局,上海门方浜桥;经售处:各省各大书局,江西南昌张天宝楼,江西抚州杜雨宜堂.版权页上方有长方形花纹框“版权所有不准翻印”.{7}

这个本子除了震亚图书局的初版、再版本外,在同时期再未见到其他书局出版此书.可见,“版权所有不准翻印”,还是有相当约束力的.

3.弹词名篇改编成小说

近现代通俗小说的繁荣与兴盛,与大都市的形成、市民需求、印刷业的发展及稿酬制的确立、科举的废除等诸多因素有极大的关系.书局当然不会错过这一赚钱机会,继亚东图书馆出版标点本旧小说后,“1934年广益书局以大达图书供应社名义,大量排印出版加标点的通俗小说,与新文化书社竞争.虽然书籍装帧简陋,以牛皮纸为封面,字体密密麻麻,无插图,错字又多,但因书价低廉,从三折到二折、一折半,销路极好.”{8} 在这一大潮中,许多弹词名篇被改编成通俗小说.弹词名篇本来就情节离奇,深受大众喜爱,但囿于吴方言,不能使更多的人所熟知,因此,书局便请通俗文艺家加以改编,一是改掉苏州话,二是改正不合理的地方,让更多的人能读.

江蝶庐曾将弹词《双珠凤》改写成《重编绣像完整本双珠凤全集》小说,由广益书局出版,1947年1月新2版中还保留了江蝶庐1935年10月“叙”:“历来唱篇小说不下数百种,有完全唱句的,叫做盲词.有唱句间夹说白的,叫做弹词,又称做南词.比较盲词更多趣味.所以苏、申两地书场之林立,颇能引人入胜.但是弹词中的表白,喜用吴语,不能普及各省,那不是一桩憾事吗?本社因为这个意思,特地延请吴中名手,把社会通行最有名的唱篇小说,如《三笑》《描金凤》《文武香球》《玉蜻蜓》等,次第编出,颇受社会欢迎.现今又出一部《双珠凤》,在我们南边人,没有不知道这部书的名的.”{9}

从中可知,广益书局改编了大量有名的弹词,如:《三笑》《描金凤》《文武香球》《玉蜻蜓》等.广益书局的竞争对手新文化书社也改编出版过不少弹词,如薛恨生改编的《海公小红袍》,共四十二回,1934年出版.

三、近现代铅印、石印本弹词的传播特点

铅印、石印术的盛行,不仅使弹词文本的数量增加,也使其传播方式产生了巨大的改变,与刊刻本弹词相比,此时的弹词文本随着图书的日益亲民、书局不遗余力的广告宣传,在书局全国各地的销售网点都有销售,大大扩大了弹词文本的传播范围和接受群体,使弹词文本的传播进入一个崭新的时代.

1.广告宣传

到了近现代,弹词文本的销售大大加入了广告宣传的元素.如在报刊刊登广告,《申报》上就有不少弹词的发行广告,如光绪二十五年十一月二十八日有关《钟情传》的广告:

《钟情传》一书共七十六回,虽系弹词体裁,然其中情节曲折丽雅,命意清新,向只传抄,未经刊印,今从友人处获得家藏稿本,付诸石印,纸张洁白,图画鲜明,凡骚坛才一子,绣阁名妹,一经浏览,询足消遣睡魔,破除烦恼也.书凡八本,每部码洋四角,上海棋盘街文瑞楼、江左书林、飞鸿阁,四马路游戏报馆、文宜书局,及各书坊均有发售.

此外,还有在其他书中做广告的.如倪高风的《倪高风开篇集》中就有《啼笑因缘弹词》的广告:

前集两大厚册,约计四十万言,有唱词,有说白,有表情,有演法,原原本本,详详细细,观书听唱,心领神会,揣摩半月,可以登场客串,前集业已再版,内容修正,减售一元.续集现已付梓,征求预约,只收一元.本书每晚七时至八时特请朱耀祥、赵稼秋两君检测坐东方电台照书弹唱.本书代售处:老九和绸缎局,天发祥皮货局,莲花出版馆.总发行所兼出版处:上海虹口梧州路,一新坊第十八号三一公司,五三七六九.本书发行者:汪仲年,戴桐秋,倪高风.{10}

2.传播范围和接受群体的扩大

在石印本弹词出现之前,人们要想看弹词文本就需要去购写或租赁铺租借手抄本或者刻本,这是一笔数目不小的费用.由于资料的匮乏,当时购写、租赁弹词的费用、手续等情况都还没见到直接的材料.我们可以从李家瑞《清代北京馒头铺租赁唱本的概况》中得到一些相关信息:“一、永隆斋钞本《福寿缘鼓词》上的长章云:‘本斋出赁四大奇书,古词野史,一日一换,如半月不换,押账弯价为本,亲友莫怪,撕书者男盗女娼.’本铺在交道口南路东便是.’二、兴隆斋钞本《大晋中兴鼓词》上的长章云:‘本斋出赁钞本公案,言明一天一换,如半月不换,押账作本,一月不换,按天加钱.如有租去将书哄孩,撕去书皮,撕去书编,撕纸使用,胡写、胡画、胡改字者,是男盗女娼,之子,君子莫怪.’等每本租赁的价钱,据三美斋《天赐福》书面标的,光绪元年是九文钱的,等聚文斋钞本《三国志鼓词》上有一全图章说:‘失书一本,赔钱一吊.’等可知他们的书,每本的作价都是一百文.”{11}弹词的租赁情况应该与鼓词相类似,从中可知租赁尚且如此,购写肯定不菲.


而石印本弹词的定价从《申报》的广告来看大概每部二角、四角左右,这比租借要便宜得多.石印本弹词相对于刊刻本弹词不仅实惠,而且由于石印技术可以随意缩小,因此许多石印本弹词多为袖珍函装,便于携带.

除了印刷便捷、便宜之外,此时书局在各地的销售网点也增多,不少书局在各地开有分店,促使了弹词文本在各地广为流传.书商们在赚得利润的同时,也在不知不觉中,为弹词这一文化遗产的保存与传留作出了很大的贡献.

{1} 王利器:《元明清三代禁毁小说戏曲史料》,上海古籍出版社1981年版,第149页.

{2}{4} 曹之:《中国古籍版本学》,武汉大学出版社1992年版,第394―395页,第395―399页.

{3} 范慕韩:《中国印刷近代史》,印刷工业出版社1995年版,第349页.

{5}{6} 李明山:《中国近代版权史》,河南大学出版社2003年版,第1―2页,第207页.

{7} 张丹斧:《女拆白党弹词》,上海震亚图书局1916年版,第1页.

{8} 张宇绰:《想起民国时的几家书局》,《出版商务周报》2006年12月28日.

{9} 周良、朱禧:《弹词目录汇抄、弹词经眼录》,古吴轩出版社2006年版,第87页.

{10} 倪高风:《倪高风开篇集》,新国民印书馆1935年版,第4页.

{11} 张静庐:《中国出版史料补编》,中华书局1957年版,第134―135页.

基金项目:2012年度江苏省社会科学基金青年项目“近现代弹词的嬗变与文本研究”(12ZWC013);“青蓝工程”资助

作 者:童李君,博士,苏州市职业大学教育与人文学院副教授,研究方向:元明清文学、中国通俗文学.

编 辑:张晴 E?鄄mail:zqmz0601@163.