当代书法艺术的网络化传播

【摘 要】 传播本来就是一个双向的循环过程,传播者与接受者之间存在着互动的关系.在过去的传统书法媒介中,互动的传播过程是很少的,传播方式是非常单一的.网络的出现,使得任何人都能在网络上参与互动,书法爱好者可根据自己的兴趣、审美方向对不同的作品作出评价和批评,也可把自己的作品放在网络上接受别人的评价.从传播学的角度来看,网络化传播极大地丰富了传播的形式和内容,从而提升了当代书法艺术传播的效果.

【关 键 词 】 书法艺术、当代、网络化、传播

书法是中国传统艺术的代表形式,同时也是中国传统文化的基本传播媒介.书法是作为语言文字形式而存在的,是在中华文化的历史长河中逐步演化和发展而来的.书法作为书面的语言表现,涉及到中国人生活和社会中,是其他艺术活动难以比较的.从文字书写中演化出来的书法,成为最为特殊的符号化艺术语言形式,通过文字与人类社会活动建立密切联系,渗透进社会发展的各个领域.书法在历史发展中不断的改变和调整,通过不同时代的各种传播方式,把中国书法的艺术魅力和艺术影响传播到社会生活的方方面面中去.

一、当代书法艺术的传播

艺术和文化的传播,是单个或群体通过某种方式向其他的单个或群体传达某些内容或信息,从而使这些传达的内容和信息达到泛化、社会化的过程.人类对艺术达到自觉意识以前,艺术活动与其他活动（巫术、生产劳动等）是合为一体的,人类对艺术达到自觉意识以后,独立参与艺术活动的人更广泛,并且艺术与参与者的精神生活联系更密切.随着人类社会经济、政治、文化的发展,对于艺术,人们的自觉意识也不断走向成熟,艺术的传播随着时间和空间的变化、延续,达到泛化.

在当代中国社会,随着社会结构和科学技术的发展,特别是最近二三十年的网络化、信息化社会的形成,网络作为一种文化的传播手段已经完全成熟.网络化能让书法艺术的传播者在短时间内传达和获得书法艺术信息,以及与观赏者的信息反馈,从而进行及时的艺术改进和完善,使得网络化成为了当代书法学习、创作和交流的基本平台,当代书法在网络化传播中体现出了其它传播方式所不能比拟的各种优点.

二、当代书法网络化传播的快速性和普及性

互联网是目前全世界最大的全球性的开发信息资源网,网络中有着海量的信息储备,给书法学习者提供了很多可供参考的学习资料,书法家和书法爱好者在网络上可在最短的时间内了解全世界各地的书法动态,对最新的优秀书法作品进行观赏学习,书法家可以快速的得到观众的信息反馈,在时间上加快了书法的信息交流.同时,书法家运用相机、扫描等手段把自己的作品通过网络这个平台传播到世界各地.

在全球化背景下,网络化传播的快速化和普及化是前所未有的.中国传统书法文化现在不仅在本国文化上产生影响,而且波及中国周边国家甚至全球,现在国际互联网风靡全球,书法所表现出来的独特美感越来越多的被世界其它国家人民所喜爱和学习,互联网可以把中国的书法艺术传到世界的每个角落,满足所有的书法爱好者的审美需求.

三、当代书法网络化传播的自由性和平等性

当代书法网络化传播的自由性和平等性体现在很多方面.首先是平等,在网络上可以自由的发表自己的观点,书法学者可以自由的展示自己的作品,观众也可以不留情面的对作品进行批评,网络使每个人都可以自由的发布自己的作品和评价别人的作品即使是普通老百姓.使得书法达到了真正的流通和传播,网络创造了一个对任何人都自由平等的书法传播空间.

其次是创作的自由平等,人们可以把完整的作品上传网络,也可以把不完整的作品甚至试验性的涂鸦的作品上传网络,在当前全球文化冲击的背景下,注重书法艺术的形式美成为一股潮流,网络是个多元化的平台,传统的作品或打破传统的作品都可以放在网络上展现,给更多的观众欣赏、交流、评价,不带有任何功利性,也不存在书法应酬的问题,使得网络化传播的书法创作更贴近书法艺术的本质.网络化传播带来直言不讳的评论,许多评论更能让作者看到自己真正的问题所在.网络这个平台给书法提供了一个真正自由平等的传播媒介.

四、当代书法网络化传播的多向性与互动性

传播本来就是一个双向的循环过程,传播者与接受者之间存在着互动的关系.在过去的传统书法媒介中,互动的传播过程是很少的,传播方式是非常单一的.网络的出现,使得任何人都能在网络上参与互动,书法爱好者可根据自己的兴趣、审美方向对不同的作品作出评价和批评,也可把自己的作品放在网络上接受别人的评价.在网络上,任何人可以和志趣相同的人交流作品、心得,也可以和业内专家进行交流,接受者享有充分的欣赏和评论的自由,其参与人数之广,讨论之激烈,反馈之及时、真实、快速是传统书法传播无法比拟的.从传播学的角度来看,网络化传播极大地丰富了传播的形式和内容,从而提升了当代书法艺术传播的效果.

同时,网络化传播业就像一把双刃剑.由于网络虚拟化的特征,网络上也充斥着许多虚检测、错误的观念.由于网络的公开化、自由化,使得不少缺乏考证甚至错误的思想观念充斥其中.很多不负责的人群利用网络的公众性进行不良的宣传和炒作,使得书法艺术出现很多虚检测信息和内容,无意中给一些书法家提供了投机取巧的空隙.网络化传播的公开化、市场化,无形中催生了许多只重视形式,忽略内涵的浮躁心态的书法家,在一定程度上阻碍了当代书法艺术文化的发展和延续.

五、结束语

书法艺术是从汉字的实用书写发展起来的艺术样式,从古代书法艺术到当代书法艺术的传播过程中,我们可以看到书法艺术之所以魅力永存,除了在传播媒介的进步和发展之外,文字的书写者一直起着十分重要的作用.书法家是书法传播过程的第一步也是最关键的一步,书法内容的创作、书法风格形式的呈现都取决于书法家的技巧、修养,书法家不仅决定了书法作品多样的风格形态,同时也把握着书法信息的泛化范围和受众面积.当代社会由于日常书写的方式发生了变化,从实用书写中走出来的书法传播也发生了变化,书法家面对的受众不同,传播书法的心态、目的也随之变化,创作的作品和收到的效应也是完全不同的.

当代网络化的传播,既是书法艺术传承中不可或缺的桥梁,同时也是书法艺术水准和创作心态的考验,书法学习者应合理的运用现代的网络化传播工具,使书法这个古老的民族艺术在新的时代背景下,以更好的、可持续的艺术状态发展下去.

参考文献

[1] 邱振中《书法与中国社会》中国人民大学出版社,2011年版

[2] 刘恒《中国书法史》江苏教育出版社,2005年版

[3] 方汉奇《中国新闻传播史》中国人民大学出版社,2009年版

[4] 邱振中《书法的形态与阐释》中国人民大学出版社,2006年版

[5] 田智辉《新媒体传播》中国传媒大学出版社,2008年版

作者简介：张静（1982-）,女,湖北荆州人,硕士学位,长江大学艺术学院讲师,从事中国画专业方向的专业教学工作.