后现代主义建筑之美

【摘 要】“设计师不应该忽视,漠视当代社会各种文化对自己设计的影响,应该注重自己的作品中吸收当代各种文化的精神.这样才能丰富自己的建筑设计”

【关 键 词】后现代、建筑、文化、美

伴随这人类社会的不断发展,人们原始的审美风格会不断的向前发展.在这个漫漫长河中,一种风格适合了大多数人的审美要求.70年始,那些生活在这世界的男女们,已经不能满足现在主义那些冷漠的简单他们需要感情的发泄,需要理想的寄托,需要有情感的生活方式.于是这个世界上诞生了新的设计标准―后现代主义.

后现代主义最早出现在建筑领域.随着经济基础的发展变化,在历史建筑上长期占有突出地位的帝王宫殿,谭庙等早已退居次要地位.城市扩张,需要建造大批工厂,住宅,办公建筑,商业怎么写作建筑等.西欧先进资本主义各国的绘画和雕塑方面出现种种背离传统的新浪潮.当绘画和雕刻领域已经出现新风格之后,建筑师探索新的建筑风格就不可避免了,何况建筑的新材料,新技术,和新功能早已为建筑风格的转变准备了物质基础.钢,水泥,钢筋混凝土等的出现使房屋的建筑出现飞跃的发展.结构科学的形成和发展使人越来越深入的掌握房屋结构的内在规律,从而能够改进原有的结构形式.建筑业的生产经营进入资本化经济轨道.大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品.种种原因决定,建筑界的改变一触即发.

国际主义丑陋,平庸,千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味.产品的实用性,单调性已不能满足人们的审美需求于是,后现代主义建筑风格产生了.

美国建筑家,理论家罗伯特•,文图里最早明确提出了反现代主义的设计思想.1969年在其论文《向拉斯维加斯学习》中提出了自己的后现代主义设计原则.他认为设计师不应该忽视,漠视当代社会各种文化对自己设计的影响,应该注重自己的作品中吸收当代各种文化的精神.这样才能丰富自己的建筑设计.他把建筑分为两种类型.一种是“鸭子”指单一,冷漠.缺乏时代感的建筑设计.另一类则是“装饰外壳”指采用良好的装饰手段而形成的建筑风格.他呼吁建筑应注重形式问题.提出应该合理的运用历史上的一些装饰风格和设计风格,丰富现代主义单调的设计.他提出的传统和混乱的审美情趣是后现代主义设计风格形成的雏形.

文图里之后,查而斯为确立建筑设计的后现代主义做出了重要贡献.他宣告由日本著名建筑师设计的现代主义住宅被炸毁是现代主义建筑的死亡时刻.他发表了很多书籍.详尽的列举和反而系了一切建筑新潮.并把他们归与后现在主义建筑的范畴.20世纪60年怎么发表端与建筑设计的后现代主义思想,在70年代的建筑实践中突出的变现了出来.

后现代主义建筑之美首先体现在色彩上.那些长期生活在一片灰色的城市中的男女,走在大街上,到处都是混凝土的世界.他们厌恶了这种所谓的色彩.建筑也可以带着丰富的色彩出现在人们的面前.当人们太长时间的注视着一种单调的颜色的时候,就会期盼亮丽的颜色,才不会有审美疲劳.后现代主义建筑大面积的使用严厉纯色,直接,明了.这样的建筑赢得了这个时代里生活的人.

1977年,文图里和他的夫人丹尼斯为美国的一家公司设计了路边的商店.在夸张的低矮直线条的门檐撒谎那个面,是一堵装饰着巨大鲜艳花饰的墙面.其触目的视觉效果是对60年代POP风格的直接引用.

后现代主义建筑的美还体现在建筑结构上,科学技术的发展为各种怪诞的建筑造型提供了条件.外形的多样化是后现代主义建筑最大的特点.后现代主义就像方便面,快餐,不是主食却也少不了.伍重是丹麦建筑设计师,他在建筑界的地位是因为设计了悉尼歌剧院而树立起来的.他的设计是8只壳体屋顶,坐在花岗石墙身上,远望如白帆近岸.造型独特.不再局限与之前的方盒子.设计更有灵性.当时应征的方案有223个,就是这个造型夸张大胆的外形成为了最终的设计方案.无论从经济效益来讲还是从设计特征来讲,悉尼歌剧院在建筑史上的地位都是很重要的.也是后现代主义建筑中突出的代表.

后现代主义建筑强调精神功能,注重了设计形式的变化.后现代主义建筑认为现代主义建筑的方盒子缺乏人性.主张建筑应该有装饰.在建筑的细节上往往采用各种古典装饰.运用变形,分裂,夸张,矛盾等手段使装饰充满趣味性和象征性.内部也往往有与功能无关的装饰,如拉庇德斯设计的“美利坚饭店；内有一座巨大的装着满满热情植物的玻璃圆锥大厅,有歌剧院式的大楼梯和豪华的休闲设施.波特曼设计的芝加哥旅馆内中间高达33层的天井中设有华丽的空中花园,游客可以从观景梯中观赏其中的园林景色.

后现代主义建筑的语言也具有美感,其有：隐喻,象征和多义的特征.现代主义的建筑语言式单一的,只处于对功能的认识.而后现代主义的建筑语言丰富.用丰富的建筑语言灵动了人们的生活.美感无意中体现.例如代代林木体育馆外开似两片贝壳,内部看如一个巨大的海螺.耶鲁大学的冰球馆象一头鲸.肯尼迪的候机大厅则象一只展翅的鹰.作为后现代主义的奠基人之一,文丘里在构建了设计理论的同时,还付诸实践,分别设计了“我母亲的住宅”和“工会楼”这两栋楼一反现代主义方正简洁,统一规范的建筑风格,更加注重对传统的提取,形式的变化和空间的复杂化.斯特林•,詹姆斯的新国家艺术馆充分阐述了后现代主义建筑语言的多样性.该建筑建造在一个斜坡上充分的考虑地形特点,形成颇具罗马风格的建筑群.局部采用大量古典装饰,引起人们对古典罗马建筑的回忆.而整体的装饰又与局部相映成趣.比如扭曲的彩色玻璃幕墙巨大的粉红扶手整体上,可以说是现代主义的结构特点,古典主义的艺术装饰,给人一种新奇的感觉.

对于后现代主义褒贬不一.例如著名的意大利评论家赛维就认为后现代主义设计是一种东拼西凑的大杂烩,认为他们试图抄袭古典主义等等.我觉得他的评判是很不公正的.从后现代主义建筑的美为出发点,我觉得后现代主义并不是单纯的以推崇古典主义为宗旨,对已逝去的历史样式并不歧视,也没有偏执的成见.只是一段时间里人们的审美关发生了某种变化.符合了生活在这个时代的人.从现在的设计角和现实来讲,对传统古典东西进行借鉴来完成设计是很又必要的.

中国很多的建筑也是借鉴了传统的元素并很好的与现代设计相结合.著名建筑师贝聿明先生也曾说过：“中国的建筑要有中国的面孔,就要贴近中国人的生活,因此不能简单地抄袭西方的东西.”因此,在继承传统文化的基础上创新,是创造有特色的中国新建筑艺术的创作途径.

就像斯特林•,詹姆斯的新国家艺术馆一样,中国美术馆也采用了很多古典装饰,运用了建筑语言的多样性.现代的结构特点结合古典传统的装饰,为这个建筑赢得了成功.还有阳关博物馆也是很典型的例子.

阳关博物馆仿汉代风格的城楼、关城、两关长城文化陈列馆、丝路文化陈列馆、都尉府、兵营、陶艺作坊等建筑组成气势恢弘的整体建筑群落,再现了“秦时明月汉时关”的雄壮苍凉.

内部展览陈设和装饰也恰如其分地烘托了建筑的文化主题,如展柜设计为汉阙的造型,展柜上方设计的城垛口形装饰带,柱顶运用的斗拱形装饰元素,还有局部的汉画像石车马图案、汉四神瓦当图案,处处突出汉文化的主题,又在装饰造型、色彩、材质、结构等方面和谐统一.跟后现代主义建筑有异曲同工之妙.

社会在进步,经济再发展.也许以后还会有新的建筑形式出现,不要固步自封与陈旧的事物.没有哪种风格是可以永恒的.后现代主义只是历史发展长河中的一部分.宽容的去体会后现代主义建筑的美,美在其中.