金代建筑的风格特征

[摘 要]金代的建筑风格受辽和北宋的影响较大.在金初主要受辽的影响.迁都之后,中原的影响逐渐占了上风.尽管金的建筑风格与辽和北宋接近,但是仔细考究,金代建筑（主要指宫殿庙宇类）还是有自身的风格和特点的.

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女真族的肇兴,大金国的建立,创造了源远流长的金源文化.金源文化又以其特有的辉光,闪烁在灿烂的中国古代文化之中,使中华民族的文化长河更加浩瀚.而金代宫殿和庙宇的建筑风格为金代所独有,是金源文化的重要组成部份.

金代的建筑风格受辽和北宋的影响较大.在金初（海陵王1153年迁都之前）,主要受辽的影响.迁都之后,中原的影响逐渐占了上风.尽管金的建筑风格与辽和北宋接近,但是仔细考究,金代建筑（主要指宫殿庙宇类）还是有自身的风格和特点的.

第一,在屋顶的式样上以九脊歇山式为主.

通过上述诸例分析可知,金代建筑以九脊歇山式屋顶样式为其主流.大同善化寺主体建筑为五脊庑殿式也许是个例.修建该寺时正值金初战争频繁时期的天会六年（1128年）,当时可能仅考虑恢复唐代建筑风格,也可能没有更成熟的考虑.之后,金代创建的或经过金朝之手复修的寺庙,其屋顶绝大多数为九脊歇山式,却是个不争的事实.自唐至辽金,是中国建筑史上风格变化较大的时期,也可称为一个分水岭.唐之前,屋顶的样式很少九脊歇山式.辽之后,屋顶的样式又很少五脊庑殿式.这期间有一个由五脊向九脊逐渐演变替代的过程.

金代的歇山式建筑山花墙较大,作为雕饰垂鱼惹草等图案之用.

第二,金朝宫殿的两个特点

根据史书记载和岩山寺壁画的佐证,金朝的宫殿应有两个特点：一是屋顶为九脊歇山式,二是宫殿周和宫殿之间设计许多回廊.回廊设计的较多,可能是金朝宫殿的一个突出特色.

第三,屋瓦的颜色以剪边或镶嵌为主

从唐至金,宫殿与寺院主要殿宇的屋顶,还没出现整片黄琉璃屋顶,一般的做法是黄、绿、蓝、灰三色或两色剪边,或两色瓦镶嵌屋顶.到了元朝以后,个别宫殿才出现一色黄琉璃瓦顶的屋顶做法.这一做法,到了明清才被广泛采用,但仅限于皇家.

第四,斗拱硕大,体量大,间距也大.

近、现代建筑泰斗梁思成先生,大致总结出辽金至明清以来建筑的斗拱有如下变化：一、斗拱由大变小,唐宋时为1：2―1：4,到了明清减至1：5―1：9,说明斗拱的变化由雄壮而逐渐变为纤小.二,其功能由原来的结构性建筑构件的有承重牵拉作用的真结构,变为仅起装饰作用的附着于建筑物的检测部分.三,分布由疏朗而变得繁密.考察若干古建筑物,大体能够验证梁思城大师的结论.对于金代建筑遗存的考察证明,金代建筑的斗拱是建筑物的一个真实构件,而且都具有雄壮硕大的特点,布局也不是很密.

第四,金代建筑屋顶上的其它特点

金代建筑的屋顶,除九脊歇山式和琉璃瓦颜色这两个显著特点之外,还有一些值得注意的特点.例如：屋面平缓,出檐深远,正脊较宽,鸱吻较大,檐柱、檐口、大脊三条生起大曲线,翼角平直浑朴稍翘,非直檐,更不是江南式的飞檐,歇山式戗脊或庑殿式垂脊上的仙人走兽个别有武士形象（例如山西应县净土寺）.

第五,内部结构应用移柱法和减柱法.

移柱法和减柱法的技术,是金代的首创,在金代建筑中多次被采用,例如朔州崇福寺,繁峙岩山寺、晋祠献殿等.这种方法和技术虽是金代建筑一个显著特点,但是对建筑的外观影响很小,是否采用此项技术,应根据每个建筑的具体情况而定.

第六,坐西朝东的格局

在金代建筑中,坐西朝东的格局虽然只占了一小部分,却勘称为辽金时代建筑的一个重要特点,例如北京戒台寺、大觉寺,金上京（阿城）的皇帝寨、宝胜寺等都是坐西朝东的格局.这种布局体现了契丹、女真等北方民族尚东的习俗,在复（仿）建金代建筑中,根据地形和环境可适当采用.

上述初步结论,是本人对金代建筑遗存进行广泛的考查、研究和详尽分析,是通过逻辑归纳的方法得出的.虽有一定的局限性,可能有失充分、全面和准确,但是可以肯定地说,基本揭示出了金代建筑的主要特点.为了确切的认定金代建筑的样式、风格和特点,还金王朝和女真民族在建筑方面的风采,为中华民族的建筑文化填补金代的内容,为中华民族和世界文化宝库增加一块属于这个民族的瑰宝,应是我们这一代、下一代乃至下下一代研究金源文化的人们义不容辞的责任.在这上面,付出一些劳动和汗水是值得的.希望这些分析和结论能对人们认识金代建筑有所裨益,能够在今后复（仿）建金代建筑的开发中起到一点参考性作用.