网站原创【摘 要】顺应论是由Jef Verschueren提出的,以全新的视角去理解和诠释语用学的理论,本文将顺应论引入到《浮生六记》英译本的研究中,在顺应论的框架中对《浮生六记》的两个英译本进行系统比较,从语境,结构和突显性方面对比两译本的翻译效果和译者的意识程度,也希望能为文学翻译研究提供有益的启示.
【关 键 词 】《浮生六记》；顺应论；翻译；对比
引 言
1999年Jef Verschueren以专著的形式出版了《语用学新解》系统呈现顺应论,标志着该理论走向成熟.Jef Verschueren认为使用语言是一个不断地选择语言的过程,而赋予这种语言选择的特性就是因为语言具有变异性,商讨性和顺应性,顺应性是其核心内容.它引出了四个维度去解释语言的使用：语境关系的顺应,语言结构的顺应,顺应的动态性和顺应过程的意识程度（即突显性）.
一、关于《浮生六记》
《浮生六记》是一部水平极高影响颇大的自传体随笔,以作者夫妇生活为主线,赢余了平凡而又充满情趣的居家生活和浪游各地的所见所闻.虽不是宏伟巨制,但阻挡不了文学爱好者和研究者的喜爱之情,也在中国古典文学史上产生了深远的意义.
《浮生六记》展示了林语堂出色的翻译水平和巨大的努力.译文于英文《天下》月刊及《西风》月刊.林语堂旨在推广中国古典文学,其译本忠于原文,基本上采用以异化为主的翻译策略.Shirley M. Black是英国汉学家.翻译时带有他的主观性,他翻译这本书的目的只是为了满足西方世界的普通读者的需求.
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二、比较《浮生六记》两译本的语境顺应
据到Vershueren,顺应理论解释的第一个对象是语境关系顺应.例如,顺应读者的认知心理世界,
（1）乾隆庚子正月二十二日（沈复, 1995：3）
Lin： “the twenty-second of the first moon in 1780” （（Lin Yutang, 2013：11）
Black： “on the twenty second day of the first month of the year of the rat—1780” （Shirley M. Black, 1960：7）
Black 在翻译“年”时用了“the year of the rat”,并在后面加注年份解释,既表明了西方人对中国生肖的敏感度,又以加注的方式帮助读者更好理解中国生肖年的特色.既能照顾了译入语的读者认知心理,也顾及了译出语的文化特色,两全其美.然而林语堂在译年份时一概用公历代替,稍逊一筹.
三、比较《浮生六记》两英译本的结构顺应
中文与英文在语言结构上有着很大的不同.在《浮生六记》的两个英译本中,林语堂和Shirley M. Black采用不同的方法来适应从源语言到目标语言的结构转换.例如,在句法层面上的顺应,
（2）：有“秋侵人影瘦,霜染菊花肥”之句（沈复,1995：2）
Lin： “Touched by autumn, one’s figure grows slender；Soaked in frost, the chrysanthemum blooms full.”（Lin Yutang, 2013：5）
Black： “Invaded by autumn, men are lean as shadows；Fattening on frost, chrysanthemums grow lush.”（Shirley M. Black, 1960：4）
这两句是典型的中国古代诗歌,对仗工整,韵律协调,文字排列严谨.句中词性相对“秋”与“霜”,“人影”与“菊花”皆是名词；“侵”与“染”动词对应；“瘦”与“肥”形容词反义.诗歌的结构特色要求译者能做到不破环原诗的整体结构,顺应原文结构安排,传达中国文化特色,又能让读者了然感受中国古代诗歌的美.林语堂的译文结构排列工整,上下两句的句式结构一致,词性相对,用“非谓语+系表结构”句式成功体现了原诗的对仗工整,体现了中国古诗的形象美,选词简练也易于目的语读者理解并试图感受原诗意境.反观Black 的译文,在对前半句的处理与林类似,也采用非谓语结构,上下两句开头对仗工整,但是后半句的处理出现差异“are lean as shadows” and “grow lush” 不论结构、句子长短、属性都无对称之感,虽然能让目的语读者了解该诗意思,但是无法体现原文的形象美,体现陈芸的诗赋能力.从上面的分析,在句法层面,林语堂是棋高一着既顺应原诗的写作要求,又帮助读者了解诗句的内容和意境.
四、比较《浮生六记》两英译本的意识突显性差异
作者强调顺应过程的意识突显性程度,所以文章会从读者译者的心理两个角度去对比《浮生六记》两英译本.例如：
（3） ‘锦囊佳句’,不知夭寿之机此已伏矣.（沈复, 1995：2）
Lin： “‘Beautiful Lines in an Embroidered Case,’ and did realize that in this case lay the cause of her short life.”（（Lin Yutang, 2013：7）
Black： “ ‘Beautiful Lines in a Brocade Cover,’ I could not know, then, that hidden within those covers were the reasons for her early death!” （Shirley M. Black, 1960：6）
“锦囊”这一典故出自唐朝诗人李贺.李贺自小才华出众.传说中他平常背负小囊,每有佳句,记入囊中.但是这位鬼才27岁就因病过世.至此,“锦囊”就成了多才夭寿的代名词.两位译者的译文都是采取直译方式点出“芸会早逝”,但都没有给出详细解释沈复为什么说这话的原因,这会让读者在阅读时会一头雾水.这就是意识突显性程度对译文的影响.如果译者的意识突显性程度高,他就会更加注重目的语和源语之间的差异,译文就会更成功.
五、结论
通过从顺应论的语境顺应、结构顺应和顺应突显性三个角度来分析《浮生六记》的林语堂和Shirley M. Black的英译本,对比两译本的翻译效果和译者的突显性程度,看出译者的翻译策略为文学翻译提供了有益的借鉴.
【参考文献】
[1]Black, Shirley M. 1960. Chapters from a Floating Life[M].London： Oxford University Press.
[2]Vershueren, Jef. 2000. Understanding Pragmatics [M]. Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press.
[3]Yutang, Lin. 2013. Six Chapters of a Floating Life [M]. Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press.
[4]沈复.浮生六记[M].长沙：湖南文艺出版社,1995.