“桃园三结义”看电视剧情节改编

摘 要 ：名著《三国演义》中“桃园三结义”被世人传颂.电视剧94版《三国演义》和10版《三国》源于该名著,却创造出不同的艺术风格.通过对相隔十余年的两部电视剧比较研究,分析电视剧故事情节改编.

关 键 词 ：三国演义　三国　故事情节

罗贯中把“桃园三结义”写进小说《三国演义》第一回,讲述了刘备、关羽、张飞的结义,体现了中国古代传统精神中的“仁义”.这个故事被世人传颂,常常启发电视剧的创造.94版《三国演义》和10版《三国》都源于此故事,在改编过程中,分别运用扩充和浓缩方法,创造出不同风格的电视剧.不妨就两部剧“桃园三结义”故事情节比较分析,一窥电视剧改编的艺术魅力！

(一)忠实原著,经典重塑

小说原著对于“桃园三结义”写得比较简略,改编成电视语言缺少矛盾冲突,戏剧性不强.94版《三国演义》采用“扩充”的方法,丰富故事情节,塑造人物形象和深入刻画主题,艺术性比原著略有升华.“扩充”指将原著中故事情节进一步细致刻画、扩大内容.改编者设计一情节展现关羽的英雄气概：关羽为写肉的讨说法,轻而易举地挪开沉重的磨盘,取出井中肉分与众人.接着,张飞试探关羽,用手捻豆子,两人大打出手,武艺不相上下.刘备在一旁不动声色地观看,成大事此两人可助一臂之力,将两人劝阻.可见刘备胸有城府,有勇有谋.不打不相识,三人一同回张飞家中饮酒.刘备哭诉自己的命运和远大的政治抱负.关羽随即表示愿意追随,张飞则附和地说着“俺也是”.这样的改编突出了三人的性格特征,几组特写镜头将故事情节推到了,“仁义”之情演绎到了极点.

改编者运用电视手段将结拜演绎得更加唯美.三人跪地结拜,配之“这一拜,春风得意遇知音,桃花也含笑映祭台.等这一拜,生死不改,天地日月壮我情怀.”低沉悲壮的琴曲风格,真善美地展现“桃园三结义”一事,渲染该剧的“忠义”之情和悲剧色彩.歌曲的反复吟唱结合画面中三人激动的泪水、紧握的手臂和庄重的跪拜,人物形象生动,英雄气概深沉.一段“长矛在手,刀剑生辉,看我兄弟迎着烽烟大步来.等”副歌与三人练兵的场面相结合,给人以阳刚之气,情绪激昂.

“桃园三结义”一集改编不愧为电视剧情节改编的精彩片断.改编者调动了电视艺术的诸多元素,沿用原著情节,增强戏剧性,呈现了一个集中紧凑、引人入胜的故事情节,深入刻画人物形象,实现了忠于原著基础上的超越.观众在这里寻找到了三国时代的道德基础和“仁义”价值观.

(二)解构原著,备受争议

10版《三国》将名著进行了“后现代主义”解构与颠覆,导演高希希在第一集中删减了黄巾之乱、十常侍干政和何进引贼入室等故事情节,将曹操献刀的刺杀场面作为开篇.编剧朱苏进的剧本中桃园结义“连写都没写”,“因为我觉得不好看,意境可以在后面的台词中不断出现”.在拍摄过程中,“桃园三结义”采用浓缩方法将原著故事情节在电视剧中轻描淡写地一笔带过,在第二集用十几秒钟镜头简单地图解了一下,展现刘、关、张三人在桃园焚香立誓.这样浅尝辄止的解构,没有讲述三人如何相识和结拜的意义,画面配合低沉的音乐,给人“生硬突兀”之感,整个结拜过程仅用九镜：

1.远推近(移动)在桃园中三人庄重跪拜,刘备：皇天后土,日月乾坤,今日,我刘备、关羽、张飞,在桃园中结为异性兄弟,此生此世,同心协力,荣辱与共.

2.正面全景(静止)刘备：上报国家,下安黎庶.

3.90度侧面近景(静止)刘备、关羽、张飞：不求同年同月同日生

4.正面45度全景(静止)刘备、关羽、张飞：但愿同年同月同日死

5.摇近推远(移动)三人庄重跪拜,刘备：耿耿此心,惟天可表,万世不移.

6.正面45度全景(静止)三人叩首

7.中推近(移动)张飞近景

8.近景(静止)关羽近景,三人叩首再拜

9.近拉远(移动)回到1镜景别桃园

结拜的过程利用电视技术生硬地、简单地图解原著,一味地从镜头上去展现,与小说主题相悖.十几秒结义情节有轻“义”重“奸”的价值观错位之嫌,使得电视剧在解构名著时发生错位,有损于整部作品的艺术性.朱苏进认为“桃园三结义”在众多观众心有早已熟知,即便是剧中没有更多描写,观众也会自己在心里补上这场戏.然而这样的改编没有得到广大观众的认同,反而成为质疑的重点,曾经拍摄94版《三国演义》导演张绍林感慨道：“我们拍《三国演义》时有统一的创作理念,就是尊重原著的故事,不要太戏说或创新.”有人认为“曹操传”中插播了一点小广告,“桃园三结义”还不如曹操一泡尿时间长.

这两部电视剧都在“桃园三结义”的基础上进行情节重构,形成与原著完全不同的两种产品.“义”是《三国演义》的道德基石,小说人物评判标准和小说的精髓,这些是不能省略的.10版《三国》改编使得电视剧艺术与小说文本发生错位.小说改编电视剧是一种文本载体的转换,符号载体的转换,由于艺术样式的变化而造成的不同艺术手段的选择和替代的困难.如何将《三国演义》这部伟大的古典名著展现给观众,把“戏”做足,在“形似”的基础上“神似”,开掘细节的美学意蕴,通过特写或镜头组接等电视语言展现紧凑丰富、曲折动人的故事情节,适应大众文化的需要,将原著中的人物形象成功地转化为喜闻乐见的荧屏形象,显然成为故事情节改编的重中之重.