我也爱当代艺术

音乐,尤其像我这样需要自己演唱的,带着标志性建筑,带着显著特点的,是不好找替身的；歌词创作方面也是不可如何写的,这两条含金量是足足的,是当代音乐最重要的灵魂部分.同时,我的歌词是当代艺术的方案,也是致富或者灭尸等等的方案.

然而,艺术不是自己做的才是当代艺术的真正含义.

很多人都说我是艺术家们的音乐家,这么说也没什么不对.我刚到北京就和一创建了北京东村,之后又认识了很多艺术家,一直和他们混在一块儿.如果是传统的美术,画画什么的,我也不会有兴趣,但是我总可以说,“我也爱当代艺术”.北京东村的时候,我们都看不起画画的,那时候只有我女友小段画画,她也是东村艺术家里面第一个被邀请到国外办个展的人.但她觉得自己很落伍,很丢人,我就给她提供了一些行为艺术方案,《弟弟》那首歌里面的方案就是我给她想的.后来画家们觉得我虽然不是专门搞美术的,但是有好多怪想法是他们想不出来的.后来我闲下来了,自己也做了很多的艺术作品,他们觉得,我的作品的高度不是他们随随便便就可以达到的.

艺术家主要的责任不是完美,绝大部分人全错了,应该一直拥有当初那种似懂非懂的心,敢于站在正义一方,即便发言不好,也不能沉默.看不懂没有关系,实在看不懂你也没钱吃饭时,听听《北京画报》,你不会很快就死掉的.听不懂就看,看不懂就听.

春天,我和金锋、原弓（公公）,在北京大学赛克勒考古与艺术博物馆办了个叫“3+x”的展览,其实老金锋是个教书匠,原弓是个商人,我呢?是个诗人,能搞什么当代艺术?

我本来构思了一个作品,叫《纵横天下》,准备参加这个展览：一头驴面对着电视台的新闻监控中心,满墙都是屏幕,有世界各地的新闻节目,但北大是个高雅的地方,驴进不去,所以暂时没能实现.驴在传统中被人说成是一种很笨的动物,一头驴看天下,根本看不懂,可人就能看懂吗?大家看新闻大部分是瞎看,“这感觉如何等那感觉如何”,他们不知道.老百姓看来,新闻是很厉害、很不得了的.有很多东西你放在不同的地方,完全是两个意思,站在电视墙面前的驴和拉磨的驴是不一样的,一个是有文化的嘛.

《我也爱当代艺术》中我用了猪当主角,猪也被人们说成是很笨的动物,我觉得猪很可爱.这个作品主要是自我调侃,当然调侃的不仅仅是我自己.《我也爱当代艺术》和《为无名山增高一米》的关系并不大.但人们总爱把它和《为无名山增高一米》联系起来,这也没什么关系,误会有时候会成全一个人.实际上,《为无名山增高一米》就是《我也爱当代艺术》的一个小稿,我知道,很多人又会说我信口雌黄了.

2009年春天,我做了《小驴面壁》这个作品.我想在不出现天安门的前提下,让一头驴面对长安街的红墙,站在雪地上,留个影.2008年月份我就开始准备了,一直在等一场雪,结果一直没有下.2009年3月份,终于下雪了,但下得不大.我就赶紧给我之前联系好的农民兄弟打.我很早就跟他说过要用他的驴,问他这头驴查重,他说5,000块.因为我要把驴拉到天安门附近留影,跟他说这头驴很可能有去无回,因为畜牲不能上长安街的.我就告诉他,如果这头驴弄不回来,我就给他5,000块钱,如果回来的话,我就给他500块租借费.那天我找了个搬家公司,把驴子赶上车,开到南池子那儿,就让它下来,拿起相机一顿狂拍.如果有人问这是谁的驴,我就一边拍着一边说：“这是谁的驴,这是谁的驴,怎么跑到这儿来了?这是谁的驴,这是谁的驴,这是谁的驴啊等”结果一切顺利,把它送回家,我就自己选片去了.

我不喜欢脏乱差,像拍驴的那天我喜欢雪地了.做过梦吗,见过鳄鱼吗?是的!大概就是那样.

我想,概括我的人一直没有权力出来说话,能说话的人又不能概括我,包括好多自以为是的采访者,他们老认为我在中国如何如何了,就算现在立马不干了,我也是大师.那我现在为什么还要干?我就是为了毁自己,我喜欢自己毁自己.

十几年过去了,什么怪啊,实验啊,无厘头啊,跑调啊有人欣赏了,此人很左小祖咒啊,此人唱歌很左小祖咒啊,此人讲话很左小祖咒啊,也就是说我变成了一个成语.

连载完结

富有传奇色彩的摇滚师、当代艺术家,同时又是诗人、小说家和电影配乐人.这位昔日的地下摇滚先锋、前卫艺术家群落“北京东村”的第一批人物和缔造者,如今已成为前卫青年、文艺青年心目中的偶像.