舞台灯光制作和设计流程

任何戏剧性的演出,除了在户外白昼演出之外,都是需要一组灯光照明的.而如果说照明仅是舞台灯光的唯一的功能,那么只要安排一组日光灯吊在舞台上,就可以提供演员及布景道具一个平稳顺利的光线.但是,很显然地,舞台灯光要比普通照明多了一些用处,一组有效率的舞台灯光可以将一个制作的视觉元素联结起来,增加观众观赏演出的乐趣.

何谓“舞台灯光”.舞台灯光具有多样性跟规律性,其最重要的特性就是能让观众的情绪随灯光色彩的变幻万千而起伏感触,更能贴近剧情与角感.不同的灯具、、角度,可以排列组合成千万种的变化设计后的光线.不仅丰富了演员的表情、动作,更创造了另一个时空,尤其在营造气氛、加强情调方面,几乎有着和音乐相同的功能,只不过它是用明暗度及色彩去象征、暗示剧情.以文字为例,演员、布景是实笔,光就是虚笔,设计师要运用脑力、技术去表达「忧郁的」「悲愤的」等抽象形容词.所以当你看一出戏的演出,不必旁白、台词,从舞台上的色调、亮度,就可了解戏中的季节、气候、时间,也可以了解角色的情绪变化.一般而言,喜剧多用暖色系,悲剧则用冷色系.当然,没有色调的阴影也是效果极佳的表达方式,而导演对灯光的构想,实际上也是他维持整部剧一贯格调的主要因素之一,大致而言,暗淡的光用于悲剧、恐怖片,明亮的灯光则属温暖、乐观的题材.

灯光的功能.选择性的可见度与集中注意力：在剧场里,我们常用一句话来形容灯光的作用：“我们只给观众看我们想给他们看的的东西”.我们把想给观众看的部分打亮,而把其它的部分留在黑暗中；所以选择性的可见度,便是由灯光依照舞台区位或人物的重要性,作有层次及选择性的照明.灯光等于是带领观众在演出进行中,随时可以找到重点的探照灯.

呈现已设定的时空状况：在某些场景中,已经提示或隐含了有关时空的条件.比方说,这场戏是发生在某年某月某一天的早上或下午,而这些戏剧时空中的真实时间,就成了灯光设计可以依循的基本条件,藉以决定有关光源的方向、颜色,诸如以灯光制造出午后阳光的效果,或冬季清晨的效果,或秋天落叶枫红的效果等等.

为舞台画面着颜色藉以设定气氛（情绪）：舞台空间为一个画布,而舞台、布景、服装等物,若无灯光,将无法为人所见,故灯光是导演和设计师的工具、画笔、颜料,一点一点的将舞台画面着上颜色.这有双重意义：一种是讲布景跟服装被观众看到,呈现出它原有的颜色；另一种是灯光本身的颜色,可在舞台上制造出某种气氛和效果；举一个简单的例子来说,灯的有色光常被分为两个系统：一是寒色光,一是暖色光,寒色光以蓝色系为主,暖色光则偏黄或偏红,两者能各自塑造出截然不同的感官感觉,这种基础感觉及氛围的设定能帮助演员表演及舞台上动作之发生,此即为经由舞台灯光所达到的一个效果.

塑造空间和形式：舞台灯光可以很清楚切割舞台空间,区隔各个表演区,以及背景、中景、前景等层次,呈现舞台的景深,达到完整的视觉效果.再者,对于不同剧场形式有关空间的运用,灯光亦扮演非常重要的脚色.

如何制作灯光.表演艺术是最重视实际的体验,所以研究灯光这门技艺的人,除了理论、用具使用是在课堂学习外,实际经验占了极大的分量.新手就像小徒弟般,跟着师父调角度、装色纸等等.经由实际的操作中,去不断累积经验.舞台灯光设计的第一个步骤当然就是读剧本!但阅读重点、角度与演员不同,他们必须练习看出一幕幕的画面及全剧的情绪变化,找出转折点,转化为光的律动、强度、色彩.因为设计的是如此抽象的表演艺术,所以设计师们大都认为学习中最重要的是认识生活,生命中的每一件事都值得且必须注意、关心.个人生活中可以多方涉猎关于音乐、美术、历史或中国的诗词、古画等等.事实上,信息的吸收、作品的观摩十分重要.灯光设计必须和导演、舞美设计、化妆师进行讨论,为谋求诠释角度的统一做进一步沟通、妥协.排练当然更不能缺席,每个手势、表情、眼神,都必须熟悉得如表演者,才能精确地用光代替所要表达的情感.有了软件上的准备,还必须了解演出场地的灯具、灯型及空间、高度、设备,设计才不会不切实际.完美的演出,牵涉到了整体的配合,尤其幕后工作者是用整个舞台表演,幕一拉开,布景、灯光、音效等就已开始表演了,更是要环环相扣,容不得半点差失.技术彩排关系演出质量,对灯光而言尤其重要,在彩排时他才能在实际演练中了解他要的气氛、效果是否恰当或不足,而试图再加以修改.除了表演前的困难外,表演中亦时有情况产生.因为在实际表演中操作计算机开关及灯光枢纽,毕竟是个颇为枯燥的工作,所以更需打起精神,避免失误.

怎样的境界才是一个灯光设计师追求的标的?简单就是美；不讲俏、喧宾夺主,衬托主题而不自我表现；能烘托出气氛、精神,而让观众自然接受、溶入,却没感觉它的存在,才是一个好的设计师.最高的理想是希望达到反璞归真的境界,而不是变化多、颜色繁,拼命去提醒人们灯光的（存在）.当然颜色也许更多,做得更抽象,但观众反而觉得真实而有着更深刻的情感表达.或许这与灯光设计、运用等基本抽象性格有关,至于这门工作的新手,最重要是要有企图心,除了多方的涉猎、努力外,还得培养耐性、感性及细心,因从装台到拆台、从感受剧情到设计,这三点都是最重要的因素.跟其它艺术不同的是,灯光设计是最直接向大自然学习,却又需要最久的反刍才能发挥、创作的艺术表达方式.而这个反刍不仅指设计者本身的修养,也包括了科技的研究、创新.除了成就感,灯光的魅力究竟在那儿呢?也许就像某位灯光界前辈所说—它就像人生一样,无法回头重来,你只有不断的从错误、遗憾中去寻找美!

灯光制作流程.灯光设计：熟读剧本：必须要了解演出本身内容,做分析工作,深入了解演出的特性,找出剧情氛围的转折点,依照剧本定出各个段落所要的效果；定灯光搞：不时参予排练,了解演出内容和区位,与导演、演员、音乐、服装等部门反复讨论后确定灯光变化点、创作概念和效果,定出灯光初稿,经反复修正后出初稿.在实际演出前定稿可依演出情况,随时作更动；配置回路：探勘演出场地根据其回路线路、控制盘、灯具仪器、舞台灯杆数、空间高低尺寸、舞台深度长宽、相关机械设备如：调光器控制器的情形,设计配置回路；交付舞监：将灯光定稿交付舞监,流程确定每个步骤并与演员确定灯光效果细节详细告知其变化点；整理器材：依据灯光配置和租用场地的设备,事先准备好所需的器材,如、夹、工具等；排定流程：进剧场前,根据灯光本身整个工作内容,清楚的计算出所需的工作时间,并与其它的舞台部门规划出工作流程,以免互相影响进度.

灯光执行：装配灯具：根据回路配置表,挂灯、配置回路、上并调整好灯具的角度；确定效果：与导演定灯光亮度.确定每个效果并详细纪录下来；彩排演练：彩排视同正式,演出彩排过程绝不中断,问题在彩排结束后再提出来讨论.演出前,争取时间,跟据灯光变化表和所纪录下来的每个效果的实际练习,找出操作上可能面对的问题；执行演出：依舞监指示,准确执行每一个效果.

装台至演出.挂灯,进剧场后,第一件事,就是依照灯光图所示的灯光位置把所有的灯具一一挂到灯杆上.注意此时舞台务必净空；配回路各个灯具必须依据图面,配上延长线,插进灯光回路；调灯、上色纸所有灯具必须逐一由灯光设计指挥工作人员将条灯器调到其要求的区位,依照需求的大小调整好,最后加上指定的色纸；作场景在调整完灯后,所有的灯都运作正常情况下,可以开始作场景.所谓作场景,就是设定整个演出在舞台上呈现的种种灯光变化,将这些一个个的画面,利用手动控制器或计算机控制器纪录下来,以成为日后演出时灯光变化的依据；技术彩排在这些画面被纪录之后,就得搭配其它部门如音箱、舞台、服装、化妆这些部门,通通加进来,在舞台上进行技术彩排；此时就可以发现缺点并立即加以修正；问题修正在技排发生的问题,必须进一步花时间作调整,无论是将灯具移位、换色纸或重新调灯,这些都是在技排及正式彩排间进行；正式彩排彩排视同正式演出,通常所有在演出可能发生的意外状况,都在正式彩排时提前发生,所以各部门如舞台、服装、灯光、音效、化妆、演员等等,都视彩排为正式演出,彩排过程绝不中断,问题在彩排结束之后才提出来加以讨论最后修正正式彩排结束之后,还有一段时间给予各部们作调整、修补,如此才能祝成一个完美的正式演出；正式演出设计师已经完成他的工作,而将所有的技术工作移交给技术人员,由舞台监督掌控技术部门,完成演出过程.