苏轼与宋代文学

摘 要：在宋代文学史上,苏轼是继欧阳修之后又一伟大的文坛领袖,他以丰富的文学实践,把北宋的诗新运动推向前进,使诗、文、词各方面的创作出现了高峰.其文学成就曾引起当代和后世文人的普遍重视.本文从苏轼在诗、文、词三个方面取得的成就入手,论苏轼,读“苏文诗”,品“苏词”,以及全面深入了解苏轼在宋代文坛上的地位.

关 键 词：苏轼；在宋代文坛上的地位；在宋代词坛上的地位

苏轼,字子瞻,号东坡居士,世人称其为“苏东坡”,是北宋时期著名的文学家、书法家、词人,被誉为“唐宋八大家”之一.苏轼的诗、词、文均有极高的成就,是中国文学艺术史上罕见的全才,也是中国数千年历史上被公认的文学造诣最杰出的大家之一.他的作品具有强烈的时代感和丰富的艺术气息：“苏文”的文以通理,把宋代文学引向文学性、实用性、通俗性的发展道路；“苏诗”的以文为诗,最大限度的发挥了诗歌的自由性；“苏词”的以诗为词突破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱,扩大了词的创作视野,开拓了词的文化境界.他的这些成就对后世文坛产生了深远的影响,足以确立他“文坛领袖”的地位.

一、苏轼是欧阳修之后的又一文坛领袖,也是诗新运动的集大成者.

在苏轼的散文中,无论是议论文还是记叙文,都取得了很高的成就,在当时的文坛上有举足轻重的地位.苏轼的史论有较浓的纵横家习气,有许多独到的新见,如《留侯论》谓圯上老人是秦时的隐君子,折辱张良是为了培育其坚忍之性；《平王论》批评周平王避寇迁都之失策,见解新颖而深刻,富有启发性.随机生发,翻新出奇,既展示其才情,又显示其文采.杂说、书札、序跋一类议论文,也总是善于翻新出奇,而形式则更加活泼,议论更为生动,夹叙夹议,兼带抒情,笔势收纵自如,尽显大家风范.

二、苏轼在宋代文坛上的地位

1.以文为诗在苏轼表现为以写文章的气势、笔力写诗.

所谓“章法剪裁纯以古文之法行之”,“坡诗纵横如古文”,他为文如江流奔注,滔滔汩汩,一泻千里,他的古体诗也有奔放驰骋不可一世的气象.《王维吴道子画》中说：“道子实雄放,浩如海波翻.当其下手风雨快,笔所未到气已吞.”这正可以作为苏轼诗风的写照.如七古《雪浪石》描写的是作者所欣赏的一块盆石,物体并不大,诗人却以横绝山岳的笔势出之：先从雪浪石的来历写与东岳争雄的太行山,蔽空遮日的飞狐口,上党郡,起笔非常雄伟.以下写其形势、气概、奇峰、崩崖和山石很不平凡的经历.方东树说：“此诗奇横等他人不能有此笔势,故不能有此雄姿.

2.吸收古文章法,加以改进创新.

古体长诗由于篇幅恢宏,本来便于才华横溢的诗人驰骋文思,苏轼又惯于以分合、收纵、跌宕、顿挫的散文章法为之,因而就使他的诗层次严紧而又汪洋恣肆、波澜起伏,如《王维吴道子画》,总叙吴、王二子之画一层,专论王维画一层,品第二家之画一层.全诗次第井然有序,旋提旋收,充分体现出东坡长诗吸收散文章法所获得的良好艺术效果.

3.引进散文的句式字法,运用驾驭自如自然妥帖.

苏轼的诗多为散句单行,如《游金山寺》除“微风万顷靴文细,断霞半空鱼尾赤”一联是对偶外,通篇都是单行散句.《戏子由》共三十句,只有两面联对偶.不少五七言古体通篇不见对偶.这都是古文的用语习惯.苏轼时常糅进散文的语气词,如：“故人不复通问讯,疾病饥寒疑死矣!”——《送沈逵赴广南》；“吾观二子皆神俊,又于维也敛衽无问言”——《王维吴道子画》.

4.将议论运用到诗歌当中,既能抒情,也能很好的表达自己的思想.

苏轼诗篇中的议论决不是押韵散文,而是诗的有力表现手段和有机组成部分.因为苏诗中的议论多是借助于形象化的文学语言,而与议论文主要用抽象的概念化的理性语言不同.如《秀州僧本莹照堂》批评僧人本莹一味强调天性,追求静寂无为,开端即发议论“鸟囚不忘飞,马击常念驰,静中不自胜,不若听所之.”人毕竟不是槁木死灰,桎梏其形未必能制服其神.作者以“鸟囚”“马击”为喻,并不直接说理而理在其中.

5.在写诗当中因物寓理,带给宋诗全新的手法.

在苏轼的诗中,作者在对富于情趣的自然景物,生活片断的叙写中,往往融入深刻的哲学体悟,即景寄理,意在言外,具体意象与哲思理趣浑然一体,这是苏轼对宋诗的一大贡献.

三、苏轼在宋代词坛上的地位

1.以诗为词的创作实践使诗道与词道统一.

首先,苏轼以词抒发爱国的豪情壮志.众所周知,终赵宋王朝三百年历史,边患不断,爱国精神也就始终贯串两宋文学.然则,北宋诗坛虽不乏关心国事之作,而于词坛却绝少反响.为此,苏轼这类爱国词章在开拓宋词园地上有重要意义.

其次,以农村田园入词.从《诗经》开始,我国诗坛就不乏描写农村生活的作品.但囿于诗词分流的偏见,中唐以来的词坛绝少农村词.偶有渔父、浣女、莲娃等形象出现,那也是美化了的,缺少泥土缺息.如张志和的《渔歌子》,其中所谓的“渔父”,不过是号称“烟波钓徒”的作者——隐士的自我化身罢了.

再次,对传统题材的开拓与创新.诗言志,词言情.言情,是词的传统题材.苏词中写男女之情的作品不少.其间自有他继承《》遗风的一面,但确有某些“自是一家”有别于传统的情词,如其《蝶恋花》：“花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草.墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.”这首词既无五代词华美香艳的词藻,又没有柳秦词那种放纵的恶态.

2.独具新意境和新风格,开拓了词的境界.

突破了晚唐五代男女恋情的旧框子,扩大了词的题材,提高了词境.宋初词坛以晏欧为代表,由于偏重模拟五代,往往少真情实感,个性不分明,因而也就缺乏独特的艺术风格.苏轼与之不同,一方面,他强调“文理自然,姿态横生”另一方面,他的词中分明活跃着一个富有个性的“我”.可以说,独到的文艺观和强烈的个性化,正是苏轼开拓宋词新境界,开创宋词新风格的重要内在依据.

四、苏轼对后世的影响

就苏轼本人的品质而言,他是刚正不阿的代表,他是飘逸洒脱的典范,他是开朗幽默的,他更是超然达观的,这些共同构筑成他独具魅力的人格范式,为后人景仰、倾慕,更为深刻地影响着封建士人的精神与心态.苏轼还以和蔼或亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中.他在各地的游踪,他在生活中的各种发明都是后人喜爱的话题.在宋代作家中,就受到后人广泛喜爱的程度而言,苏轼是无与伦比的.