湖南清代建筑木雕《穆桂英挂帅》审美赏析

【内容摘 要】文章对一件古代建筑木雕真迹进行了包括其内容、形式、技法、风格等多方面的考证、审美梳理与评判.这种微观式的艺术批评之于传统文化艺术个案,恰恰是当下社会在民族化传统审美方面奇缺的现象.作者的个案解析,对传统文化艺术在当下的活态化传承与发展,对加强传统资源的审美普及教育,具有一定的前瞻性与影响力.

【关 键 词】建筑木雕《穆桂英挂帅》审美意义

中国传统建筑木雕的当代活态化延展,有许多坎坷需要脚踏实地地走过去.包括如何为现代水泥洋房安插木雕的构件,如何让当代建筑木雕与现代化家居设备和器皿相协调,除此,笔者认为,更为关键的门槛便是对大众进行传统建筑木雕审美普及教育的补课.作为在高校从事建筑艺术教学的教育工作者,对传统知识,笔者亦知之甚少.

清代建筑木雕《穆桂英挂帅》,高24厘米,长50厘米,厚8厘米,香樟木质,来自湖南益阳.从风格和成色看,这件木雕作品应是清代早期的遗物；从形制和题材内容方面对应益阳地域同类木雕习俗,此件木雕应是家堂神龛上方的“横梁”构件.木雕从左至右呈对称式弧形隆起,其中间顶部有象征屋脊的连理纹装饰,左右两端皆有接隼.据此可以推断,木雕中的人物场景只是大场景中的1/3,其左右两边的立柱上应该分别雕有与之相关的故事内容,而且,此件左右两端的缺整迹象应印这一推断.

本件木雕作品原本是没有名号的,笔者将其定名为《穆桂英挂帅》,是基于对其故事内容的考证.

该作品9个人物.两个长须老者居城墙之上往下张望,面露惊喜之色；城下有两武士骑马追逐.后者紧追不舍,前者策马往前,却侧身回首向追来者张望,其身姿秀美,容颜淡定而颇有愉悦之感；后者着战甲,戴盔扎镫,右手往后持兵器,左手前伸,掌间似有一物；前者点翠头面,戴过翘,有双尾翎,穿铠甲,披云肩.其身段矫健英武,兼有战士与衩裙的威武和端庄之美.是男是女,从作者巧妙的一个细节刻画可以判断：前者右腿裤管下面伸出一只女人小脚.在二者的前前后后,有着袍服、扎腰巾、头戴官帽或挽发髻的5个人物,皆做随之奔跑与打探、窥视之状.

在中国传统木雕题材中,有武者在城下,同时,城墙之上配以老者观望的构图模式,最常见的还有“空城计”.“空城计”没有女人持兵戈骑战马者,且,城头老者若为诸葛亮,少不了其手中的那把鹅毛扇子,而此木雕中无此道具.故此作与“空城计”无关.此外,有男有女骑马打仗的范式,出镜率最高的还有《呼家将》故事.虽然呼家将故事也有男女骑马战杀场景,但是,呼家将故事常常同时出现的主战者超过两个,且其中女子必配戴狐尾以示其地域和民族特征.而这些特征在此件作品中皆无表现.除此以外,《木兰从军》的故事也有着铠甲的女子与男人作战的场面.可是,花木兰是女扮男装,而此件作品却刻意把女人的小脚和女人服饰中的云肩强调出来.显然此作也与花木兰不相关.

笔者以为,从场景安排和人物服饰看,此作反映的故事当属《穆桂英挂帅》无疑.以穆桂英故事饰于中堂神龛,有精忠报国的积极含义,并在当地民间广为流传.穆桂英挂帅,是这一带土台戏剧与民间曲艺中出现频率最高的题材之一.民间传统木雕从民间戏曲中直接取材,又是最为常见的做法.

从形式上看,该作品采用透雕加高浮雕的手法,浑厚中通透而空灵；透过经年烟尘积垢的遮挡,依稀可见原初的红色漆彩；按照时行的西式处理的话,在如此小的木料上要同时表达城墙上下打斗与观战的大场面,人物的尺寸会相当细小,至于人物的表情刻画更是无缘打点.可是,这件极富张力的作品不但人物的动态语言强烈,表情语言的表达也非常充实和微妙.比如彩裙女子的深情一望,观战老者的惊讶专注,随行人等的虔敬惊慌,皆传神之至.画面采用了以背景场面的左右对称与城墙上方人物的“静”承托前排人物前行奔跑的“动”,显得张弛有度,相得益彰；大小不等的透雕开孔平均散落各处,使其作品空间的关系虚虚实实,虚实相生,正所谓计白当黑者也；中部城墙的正立面打破水平向下的角度之惯例,让城墙基脚忽然向里歪进,既为城墙有限的高度空间的表达提供了可信度,也为其前边的人物塑造提供了更多的厚度空间；追打的将士与马匹的行走方向一律朝右,这种方向元素上的统一性,恰恰是人物马匹建筑背景等形状各异、大小各异的不同状态在抽象构成层面所需要得到的平衡关系.但是,前排的诸多物象一律朝右,可能导致观者视觉随之迅速向右跑出画外,人物彼此之间失去交流照应,造成视觉重心的偏移和画面的不稳定感,于是,高明的民间艺术家让右侧的两位作回头顾盼的动作,这样,把随势向右发散的中心气场以虚的方式收回到画面中心来；在刻画人物之后狭小的空间里要表现高大的城池和殿宇,似乎是不可能的了.但是,作者采用了以建筑物局部单元符号化指代的方式处理背景空间的方法,选择了屋檐的金瓜、屋脊的连理卷草的细节拼合,既表达了具象层面的可视性认知信息,也加强了唯美的吉祥意蕴；在男女主人公的背后,分别施以松树和兰花,巧妙地暗示了男女间“松兰之好”的缘分,还因为二者的有效穿插,打破了建筑物轮廓的平直呆板,活跃了画面；画面的下边是一横条的地面,处理不好会丢失整体的完整感觉.为此,作者采用了乱石的参差错落效果,并且保证其大小分块的度量与画面中其他部位的物象之隆起状态相当,因而保持了画面整体节奏上的统一和谐.

整体看来,湖南清代建筑木雕《穆桂英挂帅》内容祥瑞向上,构图饱满缜密,富于张力；造型夸张,细节刻画生动而传神；其刀法洗练干脆,简约而肯定；其风格朴实、内敛.是湘楚腹地一件极富传统浪漫主义气息的建筑类木雕佳作.

作者单位：湖南大学建筑学院环境艺术系

（责任编辑：曹宁）