独立动画的剧本创作

点赞:4617 浏览:16936 近期更新时间:2024-02-07 作者:网友分享原创网站原创

【摘 要】本文通过对独立动画的定义、发展过程、剧本创作以及对国内优秀动画的分析,得出由于中国独立动画受商业动画市场的冲击较大,很少能够得到关注,发展较慢.中国动画人应该摆脱商业模式的束缚,不要将创作剧本和制作动画的目的,聚焦在收视率与卖座上,更应该注重独立动画的精神内涵与文化价值以及对社会发展的影响力.


【关 键 词】独立动画剧本创作艺术

引言

在这个充斥着商业艺术的社会,很多人印象中的动画只不过是小孩子的专属.而优秀的动画作品亦可以让人刻骨铭心,也可以活泼的热情四溢.当今全球动画产业的发展趋势日显成熟,并具有多样的民族文化特征.在影院上映的各国商业动画中,有些作品让观众们眼前一亮,但也有的让人感到枯燥乏味,艺术特色落入俗套的作品.也许是因为各国之间巨大的文化差异,而笔者更加坚信这是由于太过于商业化的原因.很多动画作品为了吸引观众们的眼光,增添了一些不必要的噱头,缺乏真情实意与内在的表达.因此,出于对动画的喜爱,悄然崛起了一批摒弃了商业运作,表达作者个人意愿,更加风格化和意向化的作品,这些作品完全是由导演独自筹划制作的动画,即独立动画.

一、独立动画概述

何为独立动画?就是非商业性质,以自己一个人或者一个小团队的方式所制作而成的动画.这些动画因为可以不用太顾及商业性,能够把导演和制作团队的想法完全展示出来,而且其创作手法能够更加自由.

动画和电影一样也有着商业片和艺术片之分;制片公司和独立制片之分.与电影一样的是,世界商业动画这块甜美的蛋糕绝大部分份额掌握在美国、日本少数动画大国手里.而商业大片的拥有权、制作权等一些起定性作用的权利,都集中在制作公司或集团手里.

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动画片投资大、制作周期长是个不争的事实.因此,在商业利益的驱使下会自然而然把“成本回收”放在首要的地位.加之行业规则、以及对普通大众口味的迎合等,使得大部分动画公司和动画制片厂会把目光聚焦在商业动画上.而能给人带来深度思考甚至能直击心灵的动画艺术短片,往往成为独立动画.

国外的独立动画的体制是比较发达的.很多学生毕业以后没有进入主流公司,而是自己创作,然后通过比赛获奖得到认可,吸引投资商的注意.在我们国内,目前这种包容独立动画人,以及让独立动画人通过某种渠道获得艺术价值背后商业价值的实现的机制,好像还不太健全.我们的文化氛围好像跟外国还不太一样.外国的独立动画很多是一些导演,因为不满于成熟的商业动画氛围,觉得整天做那个没什么意思,于是故意做出一些违背主流价值观的独立作品来.我们国内的情况跟他们是相反的,商业动画几乎不存在,因为整个能盈利的动画产业环境还没有建立起来,在这种情况下,独立动画的生存空间更小.中国的独立动画90%都得是自己投资.即使这样还需要有严格的题材审核.独立动画从网络起家,除了利用了网络的传播快速广泛这些特性以外,还有很重要的一点就是可以第一时间获得观众的反馈.

随着经济发展,社会越来越多元化,观众的审美也产生着变化,其中有审美能力的提高、也有审美情趣的多样化.衡量在商业动画和艺术动画之间的界限日趋模糊起来,两者都佳作不断.

二、独立动画的剧本创作

(一)剧本创作定义

剧本是一部动画影片成立的根本.有经验的业内人员,当看到剧本时就能够准确的判断出未来影片的模样,预测它能否成功.剧本不扎实,会给后面的工序带来很多麻烦.比如,会给导演组织拍摄、演员的表演、后期剪辑等带来制约和障碍.在动画制片观念和策略上,没有将动画剧本提升到核心地位,给予高度重视,致使许多有才华的编剧被拒之门外,使得动画片对观众失去吸引力.通过比较、分析与动画同家族的我国电影、电视剧的发展历程以及美国动画业的状况就可窥一斑.同时,可以清楚一部动画在中国影视发展中的现状,从电影、电视剧这些年来经历的坎坷与荣耀中汲取养分、获得启发.在中国,从事动画剧本创作的人往往是文学出身,他们的文字功底让人羡慕,但是相应的他们的编剧方法基本严格遵照经典的教学模式进行,这样往往不能形成优秀的动画剧本.

(二)剧本中的“微变量”与“常变量”

“微变量”就是指剧本的引擎.作为动画剧本,它的引擎是有很多共同特征的,因此它们之间有很多相似性.这其中最重要的就是决定剧本商业性与趣味性的共同的特性.加上创作的周期要求,因此动画剧本引擎不适宜改动过多,也就是说不可以简单的颠覆剧本殷勤的模式.否则,不恰当的改动反而会破坏其故事看点和趣味的展开和表达,造成无法吸引观众,弄巧成拙的不当后果.

中国动画剧本的“常变量”又变化过小.所谓常变量,就是指剧本的“看点”.“看点”是体现一部动画剧本魅力的关键创作,对它的要求是新、奇、有趣味性、时代性、充满想象,这才能发挥动画的魅力.在中国,从事动画剧本创作的人往往是文学出身,他们的文字功底让人羡慕,但是相应的他们的编剧方法基本严格遵照经典的教学模式进行,这样往往不能形成优秀的动画剧本.究其原因,笔者认为最重要的问题就在于其剧本的引擎跟经典型的剧本引擎差别很大,也就是剧本的“微变量”变化太大了,造成其所写的故事不能很好地调动观众的好奇心,充分发挥出故事看点的魅力,这样的剧本所做出来的动画经常让人看了上半段就没兴趣看下半段,其商业性与趣味性很低.这就是中国动画剧本的第一个问题:剧本“微变量”变化过大,缺乏具有商业特征的剧本结构.

(三)剧本创作方法

有很多动画编剧的学习者们会习惯性地把专业课学习局限在课堂上,总觉得有老师的带领和指导,再来学习心理会觉得踏实或者会更加便捷一些.还有一些学生是,一方面心理揣远大的理想,另一方面又是“思想勤于行动型”的,于是也会造成只把学习停留在学习和课堂上.再有就是动画意识上的问题.而且有这种错误意识多,动画爱好者、学习者、甚至动画人当中还是相当普遍的.他们觉得动画是动画、生活是生活.如果说实拍剧的取材绝大部分源于生活,这些对动画十分痴迷的人还是能认可的.当他们理所当然地认为动画是异想天开、突破想象力的,是建立在非现实的基础上的,为什么还要在生活中寻找源泉呢?很显然他们的想法是有误的.所以说对于一个动画编剧而言远离生活是一个不理智的选择.就这一点而言如达成了共识,就可以探讨如何在生活中训练和强化自己在编剧方面的动画思维了.具体方法:第一,把自己曾经做过的或者即将要做的实拍剧剧本中的人物改变成动画中的角色,使这些角色赋予动画角色所特有的习惯特征和行为习惯.如果原来的剧本中设计了一个形象消瘦、思维敏捷、精于算计的人,就可以把他改编成一只生活在深林里的猴子.下一步就是要想一想猴子有什么特点,一是动作上喜欢抓耳挠腮、机灵敏捷,能在高高的树梢间跳来跳去.因此,动画片中猴子的性格特点也就基本上出来了.

第二,动画编剧要眼尖、要脑勤、要手勤.多写才可能有实际的进步.这几个环节缺少了那个对编剧而言都是不行的.但除了最后写这个环节做起来需要时间、地点、材料等限制,其它几个环节实际上是随处随时都可以做到的.因此,前面几个环节无论是坐地铁、洗脸、走路、购物时都可以实现.

三、中国优秀独立动画简析

现状与困惑

在中国,独立动画是“孤独”的,独立动画人也是“孤独”的,用动画三的话说,国内貌似繁荣的动画产业只是媒体只言片语的猜测,“真实的情形是:被架空的行业平台、屡败屡吹的投资神话、满足地方GDP的大量基地和动漫节、创纪录的动画产量填充着低劣到可耻的垃圾,而这一切都和真正热爱动画的创作者们毫无关系.于是我们看到大量动画产品为了政策补贴而从不考虑观众,许多动画从业者由满怀梦想到彻底改行消失等”缺乏土壤,但幸运的是,还有一批独立动画人,凭着一份单纯的热爱和坚持,创造出了精彩的动画作品,并且近10年来屡屡在世界各地的电影节播放、获奖,却唯独除了在中国.2010年,中国年轻独立动画电影人陈曦的作品《冬至》荣获2010广岛动画节国际评委会特别奖;另一位独立动画电影人王海洋的作品《弗洛伊德,鱼和蝴蝶》获得荷兰国际动画电影节金奖;动画导演刘健的作品《刺痛我》在法国入围第50届昂西动画节最佳动画长片奖.竞赛单元等无法改变环境,他们的坚守和成就更为弥足珍贵和鼓舞人心.

发展与展望

现在的独立动画也许不够成熟,也许不够完美,但作为独立动画人来说,有义务去证明动画也是各种各样的,动画的初衷是给人们带来欢乐与感动的产物.用一组数字来警醒每一位中国本土的动画人,尤其是动画编剧:2000年3月,国家颁发《关于加强动画片引进和播放管理的通知》,通知规定每个电视台每天必须播出10分钟以上的动画片,省台要求30分钟以上,其中60%必须是国产片.依此我们可以推算出,我国每年至少需要国产动画片26.28万分钟.然而现实状况是,我国电视动画长期处于巨大的断层和空白的境遇,实际缺口高达到25万分钟左右.2000年我国电视动画片年生产能力仅达到1.3万分钟,离观众的需求相去甚远.而这组数字对有着13亿观众和3.8亿儿童的中国来说,对中国动画人来说,是一个沉痛的打击.同时也可以庆幸,我们还有如此广阔的空间可以施展,可以自由地发挥!

结语

本文通过对独立动画的定义、发展过程、剧本创作以及对国内优秀动画的分析,得出由于中国独立动画受商业动画市场的冲击较大,很少能够得到关注,发展较慢.笔者认为,中国动画人应该摆脱商业模式的束缚,不要将创作剧本和制作动画的目的,聚焦在收视率与卖座上,更应该注重独立动画的精神内涵与文化价值以及对社会发展的影响力.唯有如此,独立动画才能有乐观、健康的发展空间.可以预见,随着人们生活水平的提高、价值观念的转变、观赏层次的上升,独立动画必将逐步得到人们的认可,并促进其普及、繁荣和发展.