现代影视剧看经典叙事模式

点赞:15737 浏览:70053 近期更新时间:2023-12-21 作者:网友分享原创网站原创

西方戏剧早在古希腊时期就已经形成了完整的五幕式的戏剧结构:序幕、开端、发展、、结局.现代的影视剧包括好莱坞影片也用这种方式建构电影的叙事结构.经典的叙事结构就如同西方交响乐的结构,包括序曲、主题、第一和第二主题变奏、主题再现和尾声,可以称之为电影交响乐结构方式.

著名的神话学者约瑟夫对古希腊和东方神话研究后发现,尽管在事件、场景、人物和习俗方面千差万别,但是现代故事却和神话故事的模型很相似.西方的神话原型批评将这种故事模式总结位为春夏秋冬四个阶段.春天是英雄的诞生,夏天是英雄成长,秋天是英雄的衰老,冬天是英雄的死亡.美国学者托马斯在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》一书中指出:“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了,从叙事的构思到最后影片投放市场.”[1]好莱坞这种标准化的制作是与观众密切联系协调的结果,是一种对观众集体价值和信仰的应答手段.市场的成功必然鼓励重复,电影叙事中各种叙事技巧的演变,也都是制片人和观众之间持续进行交换的结果.观众的反应最终决定了一个故事的叙述模式,并最终在电影生产系统内成为一种规范化的操作.

一、经典叙事的基本机构

在经典的叙事结构中,故事中的事件是围绕着迷和解迷的基本结构来组织的.电影《心灵访客》中16岁的黑人男孩詹姆常与小伙伴们一起打篮球,他们注意到住在对面公寓顶层的沉默男人总是看着他们,对于这群男孩子来说,这位默默关注他们的隐士就是一个谜,后来终于发现原来这位神秘的隐士就是获得诺贝尔文学奖的知名作家威廉佛瑞斯特.最新的好莱坞大片《惊天魔盗团》刚开始就设置了一个神秘的黑衣人的背影,然后就是四人魔术组合在一次魔术中从法国的巴黎银行变出300万美金.这样就设置了一系列巨大的谜团.

经典好莱坞电影是线性叙事的,故事结构非常严密.好莱坞结构剧本也同样不是由头写到尾的,而是先物行动的动机和目标,从这里开始建立全剧的叙事结构.《穿prada的女魔头》的女主人德丽亚的价值观并不认同时尚杂志社的工作,那么她为什么要留在杂志社工作呢?因为她希望通过这个杂志社的工作展现自己的能力,在小有名气之后进入自己喜欢的新闻杂志社.这就是人物的内在的动机和.经典好莱坞影片的叙事中,主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机.

二、设置角色冲突和事件转折点

在人物有因为内在的目标之后,就要设置角色冲突.人物形象有正反两个阵营,正面人物包括主人公、导师或者盟友和信使,反面人物则有坏蛋及其帮凶组成.还有一个灰色的中间地带,就是中间人物变色龙或者看门人.好莱坞的银幕形象在人物遵循类型原则的大前提下可能有无穷的取舍和变化,但万变不离其宗,正反两派人物构成的戏剧冲突永远是故事的制胜法宝.几组人物彼此为一个目标冲突,对立明显.《肖申克的救赎》中狱警和典狱长就是最大的反面人物,同时还有总是骚扰安迪的同性恋囚犯.同盟就是安迪的狱友.

故事中的转折点对于叙事起着重要作用,这是一种反败为胜中至关重要的一环,转折点能制造意外的效果,持续观众对故事的兴趣,转折点最常出现于故事的前段和后段.剧本前段的转折点一般用于开启故事,列出主角即将面临的各项选择.后段的转折点则指向主角解决危机,收拢故事.《肖申克的救赎》中前期的转折点就是他展示了自己在理财方面的才能而得到监狱主管的重用.后面的转折点就是决心越狱而且越狱成功.故事发展转机之前主人公都在面临着危险的一刻.而遇到障碍的时刻也是促使事情发生转机的时刻.一个年轻犯人的到来打破了安迪平静的狱中生活,这个犯人以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子,他知道谁是真凶,但当安迪向监狱长提出要求重新审理此案时,却遭到了拒绝,并受到了单独禁闭两个月的严重惩罚.为了防止安迪获释,监狱长却设计害死了知情人.对于安迪来说这是他最黑暗的时候,同时主人公克服巨大困难就是故事的转折点.《穿Prada的女魔头》中安德丽亚的事业上的转折点就是她通过形象设计师的帮助成功转变了她个人形象,个人形象的转变彻底改变了她在同事心中的形象.电视剧《士兵突击》中对于许三多来说也有很多人生的转变点,在草原五班修路得到了团部嘉奖,在红三连他连做333个腹部绕杠,最后在老A他射杀了一位女毒犯. 转机使故事变更加富有戏剧性.

无论什么电影类型,所有的叙事模式几乎有同样的规则,爱情故事中一般要要设置反面人物阻碍男女人物的结合,灰姑娘故事模式中,灰姑娘的导师就是给她美丽衣服和水晶鞋的仙女,盟友就是喜欢她的王子,反面人物就是她的继母还有两个嫉妒她的姐姐.好莱坞有很多灰姑娘系列电影,《风月俏佳人》就是一部典型的讲述出身经历低俗的女子如何与身份悬殊的男人相遇相爱结婚的现代灰姑娘故事.这部电影的反面人物就是爱德华的合伙人,他极力的阻挠爱德华喜欢一个身份低微的.《罗密欧与朱丽叶》的爱情悲剧故事模式设置的是家族矛盾.从奥斯丁的小说《傲慢与偏见》到后来好莱坞的《bj单身日记》都是这样的模式,在这个过程中一定会有第三方插入并且阻碍男女恋情的发展.

三、事件的时间限制和封闭式的结局

故事中某些事件如果存在着时间的限制能够给观众一股紧张的情绪,并且这股紧张情绪能维持一段时间.电影《生死时速》的巴士必须维持在时速120公里,否则车上的炸弹便会爆炸.《穿Prada的女魔头》中女主编要求安德丽亚必须在下午五点之前得到哈利波特的书稿,否则就面临失业的危险.这是典型的“最后一分钟营救”效应.在电影《情归阿拉巴马》中女主角最后时刻终于回心转意,最终选择青梅竹马的男朋友.《贫民窟的百万富翁》最后时刻男主角终于答对了最后一道题.

电影理论王利霞:从现代影视剧看经典叙事模式大多数经典叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾,观众知道每个角色的命运、每个秘密的答案.这也是观众通过票房间接操纵的结果,观众希望看到大团圆的结局.主人公通过自己的努力最终完成了自我的蜕变,克服了自身的缺点得到了成长,任选100部好莱坞影片,其中超过60部是以大团圆结局.观众能从团圆的结局中能够感受到一份希望.


四、故事的主题

最后电影还是要传达一个主题,主题不必深刻,即使只是简单抚慰人心都是可以的.通俗故事就是一个人发生了一件事情,通过这件事情,这个人发生了什么转变.如果一个故事能够产生这样的效果,基本上它就算是比较经典的故事.《士兵突击》中许三多在经历过草原五班,红三连,老A部队之后发生了巨大的转变,由以前的一个孬兵成长成为一名特种兵.故事的主题就是对自己的不放弃,对同伴的不抛弃.《穿prada的女魔头》里安德丽亚在经历过时尚杂志的工作之后又一次回归到自己朴实的生活,知道什么才是生活中最重要的东西.电影《心灵捕手》尚恩本着不彼此信任就无法坦诚相待的信念,用朋友的心态倾听,日渐抚慰威尔受创的心灵,帮助他重新拾回对人的信任,并鼓起勇气向女友表达爱意.在《心灵访客》中两人在交流中建立了深厚的友谊,循循善诱的威廉激发出詹姆潜藏的写作才能,而威廉自己也开始改变,终于走出避世多年的隐居公寓.《三傻大闹宝莱坞》中三人帮中的拉加想成为工程师,法罕却想成为野生动物摄影家,在兰彻的影响下,他们最终都梦想成真,告诉我们“追求卓越,成功就会伴随而来”的主题.

现代影视剧看经典叙事模式参考属性评定
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