“柔情”背后

点赞:2417 浏览:7861 近期更新时间:2023-12-22 作者:网友分享原创网站原创

【摘 要 】以“柔情”为切入点,阐述琼瑶小说的成功以及不足:琼瑶既写出了通俗文学的经典之作,也将内心的创伤过分表露在创作之中,商业化的运作模式又让她的作品颇多雷同.

【关 键 词 】琼瑶小说,通俗经典,情节,雷同重复

琼瑶小说曾风靡一时,其余波也荡漾到了今天.一方面有社会的原因,比如对情感的渴求、市场的空缺等,另一方面,琼瑶的作品也一定有值得称道的地方,通俗、优美、情感热烈就是她最大的卖点.作为言情小说的代表人物,谈琼瑶,必定少不了“柔情”二字.

一、令人怦然心动的柔情――通俗文学中的经典

琼瑶的小说在通俗文学中,占据着不可替代的位置.她的小说,具有很强的故事性,且通俗易懂,能让各个层次读者普遍接受.琼瑶的作品,没有低级趣味,而是以真情和一波三折的情节感人.她的不少作品,自诞生以来就颇受追捧,直至今日,不少电视导演还乐此不疲地对琼瑶作品进行翻拍、改编.从这种流行的热度、广度和持续性中,我们不难断言,琼瑶至少有几部小说可以算作是通俗文学中的经典.

《窗外》是琼瑶的成名作,带着浓厚的自传特色,泄露了琼瑶内心的叛逆和对情感的执着,这也成为琼瑶作品的一种基调.她笔下的主人公,多是一些痴情的种子,守着最洁净的爱情理想.如果说《窗外》描写的是青春无悔的爱情,炽热强烈,那么《几度夕阳红》就是写人生沧桑,苦乐轮回,有种参透世事的感觉.李梦竹最终跳出了怨恨,何慕天也不再纠缠那为时已晚的恋情,主人公都恪守道德,让一切安稳妥当.用子女的幸福织补、修复上辈人的遗憾,写得很有禅味.

《烟雨》里的陆依萍是一个比较不一样的人物,她性格暴烈、有主见、爱憎分明.但她也在不经意间伤害了很多善良的人,比如她的母亲、如萍、甚至梦萍.当她独自面对父亲死后的家,她开始反思自己,自己这样理所当然地安排一切,到底对不对.她和何书桓终受不起良心的拷问,虽相爱但无法在一起.这也是琼瑶的价值观所认同的结局,颇有点因果报应的味道.

《失火的天堂》是我认为最好的一部,不似她大部分作品那样,苦情后落个大团圆的尾巴.《失火的天堂》最后留给我们一幅素白的死亡画面,好像是在控诉.何洁,这样一个无辜的人,紧闭的心门硬被人敲开,敲开后却又不能承受里面的哀伤.本来躲在坚固堡垒里的何洁孤独但安全,现在对人敞开心胸,却又遭到重创,不堪一击的她再也不能在这浊世生活了,洁白的她不属于这个肮脏的世界.

也许是作品太多,也许是故事太过模式,也可能源于一种偏见,总是有人对琼瑶的作品嗤之以鼻.在商业化的运作下,模式和重复的问题在所难免,但这不能湮没琼瑶作品中确实存在的一些经典.

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二、反“柔情”而行――谈谈琼瑶作品里的

琼瑶笔下的主人公们时常无法控制自己的情绪,在遇到挫折――特别是情感挫折时表现出悲观绝望.这些主人公有的哀怨,有的激进,有的听天由命,有的自暴自弃.这些消极的情绪和琼瑶的不愉快经历不无关系.

1944年,琼瑶和一家人在战火中逃亡,却走失了两个弟弟,绝望的父母双双投水,六岁的琼瑶也跟着,虽然最后大难不死,但是这种阴影却长久地影响了琼瑶,十六岁的琼瑶,因为理科太差,又常常要和优秀的妹妹相比,压力极大又很自卑,终于在一次数学考了20分后吞安眠药,十九岁,琼瑶考大学联考失败,这也意味着她和比他大二十五岁的老师的恋情没有了希望,双重打击让她又一次选择.六岁初尝,十六到十九岁,正是人生最灿烂的时候,琼瑶竟然又两度求死.

这些创伤性经验,沉淀在琼瑶心底,表面上早已风平浪静,实则已经成为挥之不去的深深烙印.她缺乏安全感,得不到父母的重视,自卑、敏感,情感之路又颇多坎坷,这些都在不自觉中化为了琼瑶创作的动力.一方面,这些负面情绪直接表露在琼瑶的作品之中.她会塑造出带有自己影子的人物,反叛、封闭、自卑,就像戴晓研、豌豆花、章含烟.主人公们对感情的态度和她一样,是眼里容不得一粒砂子,像是江雁容、陆依萍、李梦竹.另一方面,这些创伤性经验也会通过补偿或变形方式,反向表露出来.琼瑶的情感之路颇为坎坷,和老师的初恋没有结果,和“庆筠”的婚姻也没能持续多久,和平鑫涛的结合之路又极为漫长.可是琼瑶的作品却多是情投意和,有情人终成眷属的调子,形成了温柔缱绻的风格.

这两方面的影响同时存在,于是,我们经常能看到,琼瑶笔下的那些温柔多情的主人公,总会做出一些惊天动地,甚至是匪夷所思之举,最多的应该就是.《窗外》中,江雁容未成,被救醒后,母亲骗她说康南并无意娶她.没有了情感判别力的江雁容此时变得歇斯底里,她的反应是要撕碎康南,杀了康南.她捍卫爱情的方式一点也不温柔,而是很暴烈,先,然后想杀人,《三朵花》中,章家三姐妹,从小就接受了母亲的“男人全是一群魔鬼”观念的灌输,形成了畸形的恋爱观,大姐章念琦仅仅因为误会男友另结新欢,竟然草率地割腕,结束了自己的生命,《烟雨》中的陆如萍,生性软弱,温柔善良,自觉感情受骗,又泥足深陷无法自拔,家庭突然间遭受的巨大变故让她无所适从,竟然选择了一个和她性格极不相称的方式――饮弹,《在水一方》中的杜小双算是一个坚强的女子了,卢友文婚后变得暴戾,杜小双无法忍受丈夫的猜忌,抱着孩子也想要,徘徊了大半夜,还是因为舍不得孩子才放弃这个念头.

琼瑶作品里写到的当然不止上面提到的几部作品,还有《追寻》里的婉君,《几度夕阳红》里的李梦竹和杨明远,《庭院深深》里的章含烟,《月朦胧鸟朦胧》中的阿裴等诚然,可以加重悲剧的意味,能引起读者的同情,偶尔为之尚可,过多过滥则会产生负面影响,所谓过犹不及.

三、似曾相识的柔情――雷同重复

琼瑶小说笔下故事情节,不少都让人有雷同重复的感觉.除了上面提到的情节还有不少:

为了写婚姻的不幸,婚前文质彬彬、文采飞扬的青年才俊,婚后大多变得蛮不讲理,酗酒、好赌、事业无成,并且归罪于婚姻、家庭和妻子的拖累,例如《窗外》里的李立维、《在水一方》中的卢友文、《几度夕阳红》里的杨明远.有时人物性格转变得太快,显得不合情理.那些翩翩少年为何婚后注定都要变一副模样,从雄心勃勃到腐化堕落.而不幸婚姻中的妻子,无论是婚前独立的杜小双,还是原本有蛮横小姐脾气的胡茵茵,婚后都沉溺于爱情,失去了自我,对另一半采取溺爱的方式,逆来顺受,小心翼翼,弄得身心俱疲.

要为日后的矛盾产生埋个伏笔,就要设计几个带着“不光彩”过去的女子,《窗外》中的江雁容婚后还是深陷在初恋的阴影中,《几度夕阳红》里的李梦竹怀着何慕天的孩子与杨明远结婚,《浪花》里的戴晓研因年少无知而怀孕堕胎,《失火的天堂》里的豌豆花幼年遭继父,十三岁就生了孩子,《庭院深深》里的章含烟做过舞女等这些“过去”,有的造成男女主人公交往的阻碍,有的成为日后战争爆发的导火索,就像一枚,随时能爆发成为一场战争,有的悄悄平息,却留下隐痛,有的一旦爆发,结果就不可收拾,酿成悲剧.这些关键人物的特殊经历,为琼瑶小说的发展、矛盾冲突的制造提供了根基和土壤,使她的作品很具戏剧性,但总有点“编”的生硬.


富家女爱上穷小子,贵公子爱上灰姑娘也是必须的情节.这种模式,从古至今长盛不衰,琼瑶小说也不例外.李梦竹之于何慕天,孟玮之于胡茵茵,戴晓妍之于贺子建等等,都是这样的模式.三角恋爱更是比比皆是,不胜枚举.

琼瑶是个高产的作家,可能也是因为高产,导致她的作品会让人有似曾相识的感觉,《在水一方》和《窗外》的后部雷同,与《几度夕阳红》中杨明远和李梦竹的婚姻也雷同,也像是《生命的鞭》的翻版和扩写.以至于我们普通读者――并非狂热的琼瑶迷――想到琼瑶的作品,往往是出现一个整体的模糊感觉,无法把主人公们清晰地分辨回想出来.也就是说,琼瑶没有能把她笔下的主角充分地“特征化”,以至于只能留给我们一个模糊的群像.相比较而言,金庸武侠小说中的人物则辨识度极高,韦小宝,令狐冲,郭靖,我们是怎么也不会混为一谈的.

成也萧何,败也萧何,琼瑶的柔情充当了一个多面手的角色,既成就了不少值得一看的通俗文学经典,也摆脱不了缺乏新意的短板.不过,作为一个高产的作家,琼瑶虽然无法把每部作品都写成经典,但她在通俗文学上取得的成就还是不容小觑的.

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