文学与戏剧影视关系新

摘 要：文学作品之所以能够被改编成戏剧和影视剧,这其中必然具有千丝万缕的关系.文学作品为人们提供了无限的想象空间,通过利用戏剧和影视来演绎文学作品,让人们更加直观的的了解文学作品,使文学更加深入人心.本文就针对文学与戏剧及影视三者之间的关系进行了探讨分析.

关 键 词：文学戏剧影视关系

Abstract：theliteraryworkscanbeadaptedintodramaandTVdrama,ithasheallkindsofconnectionswiththe.Literatureprovidestheinfiniteimaginationspaceforpeople,throughtheuseofdramaandfilmtotheinterpretationofliteraryworks,makepeoplemoreintuitiveunderstandingofliterature,makeliteraturemorewinsupportamongthepeople.Thisarticleaimsattherelationshipbetweenliteratureanddramaandfilmthreeisdiscussedandanalyzed.

Keywords：literature；drama；movie；relationship

一、引言

文学指的是以语言文字为工具而形象化的将客观现实、作者心灵世界反映出来的一种艺术,它主要包括了小说、散文、诗歌、剧本等,是文化的重要表现形式.戏剧是通过由演员扮演角色在舞台上表演故事的一种综合性艺术,戏剧的表演形式多种多样,常见的有音乐剧、话剧、歌剧等.而影视是现代艺术的综合形式,它包括了电影、电视等在内的影视艺术的表达对象.我们可以发现,有很多的戏剧和影视剧都是改编于文学作品,它们的最初形态来源于文学,这也就说明了它们之间必然具有裙带关系.因此,本文就对文学与戏剧及影视之间的关系进行了探讨.

二、文学与戏剧

戏剧与小说、诗歌等文体一样,都是文学的重要表现形式.可以说,文学与戏剧之间的关系尤如小说与长篇小说一样,它们是整体与分支的关系.本文中所研究的戏剧,仅是指作为剧本的戏剧文学,而不是融合了舞蹈、音乐、表演等艺术集于一身的戏剧.

对于综合性艺术的戏剧,从文学内部文体关系的意义上来对戏剧这一门综合性艺术进行理解,就可以发现戏剧综合了小说与诗歌.当然,这种理论不适合于希腊文化,因为希腊悲剧的产生要先与小说的,但但对于中国文化来说就适用于这种理论.中国戏剧的成型与发展,是在元明时期,而小说早在六朝志人志怪、唐代传奇就已经处于发达时期.元朝杂剧中的唱词,主要是变革了唐诗、宋词,加入了许多方言俚语以及与白话相似的韵文.同时,杂剧与短诗中所表现的时间艺术空间化有所区别,它是有情节的将时间展开.

如果说小说注重于叙事再现,诗歌注重于抒情表现,那么戏剧就综合了它们的叙事和抒情、再现与表现.在尼采的《悲剧的诞生》中就是以这个角度来审视希腊悲剧的.尼采在进行悲剧的论述时可以说超出了文学,它是以人类表现生命的各种艺术表现形式立论的.如果从跨学科研究的角度对文学与戏剧之间的关系进行理解,就可以知道,不同的戏剧形式与文学之间的关系是有所区别的.如西方的歌舞剧,它在音乐的伴奏下进行舞蹈表演,这种不说不唱的戏剧形式与文学的关系非常疏离.莎士比亚之前的话剧具有浓厚的诗意,而狄德罗之后的话剧趋向于散文化.

三、影视与戏剧

影视与其它艺术形式是有很大区别的,它是工业文明发达时期出现的一种新的艺术形式,它是属于现代特有的一种文体.进入21世纪,影视就逐渐压倒于其它的文体,吟诵诗歌、阅读小说已经不能够吸引人的注意力,人们更加关注与电视网络上的影视图像.影视之所以可以压倒其它文体,就因为它的艺术形式比戏剧性的综合性更强,并且影视还可以展示出其它时空中产生的艺术形式.话剧、舞剧、歌剧等都会受到舞台时空的限制,如果将这些形式通过利用现代摄影技术将其搬上屏幕上或网络上,就可以在更加广阔的时空中与人们见面.

影视中的画面与一般的绘画有更大的区别,影视中画面不仅生动逼真,蒙太奇的技法不仅将绘画中的空间艺术时间化,能够利用不同的画面剪辑将很长的历史画面表现出来,同时蒙太奇技法还能够并置出不用时空中的画面,这就明显区别于戏剧艺术,在戏剧中,通常都是利用分幕分场来进行时空的转换,而在影视中就更加自由灵活.所以,影视艺术相较于戏剧艺术,是更为自由的综合时间艺术与空间艺术的艺术形式.

戏剧与影视间也具有密切的关系,戏剧剧本与电影文学剧本也存在比较相近的文体,而且两者都是将表演作为主导的一种综合性艺术.为了让更多的名剧不受时空的限制而让人们欣赏到,就对各种戏剧进行改编,将其搬上了银幕上.如莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》,曹禺的《雷雨》等.但是,随着两者间具有相近的问题,但毕竟是不同的文体,如果话语太多就会影响电影的艺术表现,但如果删削对话或唱词,又会影响原作所表达的思想.

四、影视与文学

尽管影视在逐渐的压缩着文学的生存空间,但是影视与小说的密切的关系并不输与影视与戏剧的关系.这是由于两者都有着时间艺术的特征,不同于戏剧那样因与影视文体太过先近而影响影视的自由表现.小说将语言作为相似度检测为其艺术提供现象.没有明确出具体的画面,但是小说可以为影视提供时间流动时的情节展开以及世界观与情感方式.对小说进行改编再将其搬上电影的银幕上成为一种热门的活动,如雨果的《巴黎圣母院》《悲惨世界》、中国的四大名著《西游记》《红楼梦》等名著都被搬上了银幕上,有些甚至被改编了数次.

对于小说与影视的关系,需要关注以下方面,一方面,在影视快速发展的同时,使得小说只局限于狭小的阅读圈子中,一些作品只被一些特定的人所阅读,但是将这些文学作品进行改编成为影视,这样就会反过来刺激人们对文学文本的阅读.另外,影视对小说进行改编也可以增强影视文本的文化品位.如张艺谋的《红高粱》、《活着》等优秀电影都是改编于小说.

但是,我们也可以发现,电影对优秀小说改编了一次又一次,但很少发现人们将影视作品改编成为小说.这也就揭示了文学的原创性与影视的机械复制的优劣性.迄今为止的电影中大多数都要涉及到文学文本,但是文学史中却可以不用涉及到电影文本,除非在一些特殊的情况下,如涉及到文学的普及与接受.

五、结束语

文学可以说是戏剧与电影的原生态,无论是戏剧还是电影,其最初的形态都是源于文学.本文通过对文学与戏剧及影视间的关系进行分析,让人们更加形象直观的了解它们的关系.