李刚田的书法艺术

点赞:25022 浏览:117825 近期更新时间:2024-01-16 作者:网友分享原创网站原创

李刚田,1946年3月生,河南洛阳人.西泠印社副社长,中国国家画院院委、国家画院书法篆刻院研究员,中国艺术研究院篆刻院研究员,中国人民大学艺术学院特聘教授,中国书法家协会理事、篆刻艺术委员会副主任,河南省书法家协会名誉主席等.曾任《中国书法》主编.

多次被聘为全国重要书法篆刻活动的评审委员,书法篆刻作品及论文多次入选国内外重要的专业活动并获多种奖项.出版专业著作30余种.

先贤云:初学书法,但求平正,既能平正,务追险绝,既能险绝,复归平正.作为当代书坛名家,李刚田先生的作品可谓属于这种“险绝后的平正”.

“平正”二字看似简略,实则有很深的“说道”.诚如一代伟人所说:“感觉了的东西我们不一定理解了,只有理解了的东西我们才能更深刻地感觉到它”.从此意义上说,真正的、高境界“平正”的根性认识应是超越形式、高于形式的一种文化精神上的“平正、正大、郁勃”.在当代,许多书人以夸张、欹变、张扬作为自身主题艺术形态的追求,而李刚田先生能坚定、持久、执拗地坚守自己端严的艺术理念并坚定地走下去,自标于纷攘的“书坛社会”,本身就是一种个性化的艺术“定力”,并将他的这一艺术理念推向了他创作的各个领域(包括篆刻,文风),结果获得了空前的成功,成为当代“庄严书法”的重要代表人物.

李刚田先生无论作篆、作楷、作行,皆以正格的“气息”出之,观其“平势”的点画,“正大”的构形,“均端”的章法均能给人一种异样的美.特别是他颇具质感的线条,本身就具有巨大的膨胀感,龇实感与“气息张力”,他的点画既有精整的一面,同时在笔势往来中又具有细致、巧丽的一面,而这种精丽,正是书家丰厚细腻内在艺术、人生体验的潜在外露与流泻.“线”是一位成熟书家标异风格的主要元素与形式特征,也是书家之间风格区别的明显标志.作为一位成熟书家,李刚田的线条统一在他涉足书体的各个环节,熟悉李刚田作品的人,不看落款,仅看作品的廖廖数根线条我们便知是李刚田先生的作品,李刚田先生这种独特而又富有审美意义的线在衄挫迟涩中显遒劲,在爽朗利炼中显气息的通达:短线有短线的厚重,长线有长线的大胆!

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“正”是审美的重要范畴,千百年来,虽说有不少书家以正格示人,取得了不斐的成就,并各自在“正”的范畴里做了许多开创性的创造,将人们带进了“平中见奇”的新境界,但也有书家因“正”而俗,结果影响了自身创作在书史的地位与艺术成就.作为新时期“庄严书法”书风的代表书家,李刚田先生无疑有着敏锐的独到的理解与创新,从李刚田先生各种书体的形式构造中我们可以发现,李刚田先生字构“平中有变,平中有奇,平中有疏,平中有密”.他在字构的构成上,严收中宫的收紧与重要笔画的大胆宕开,但具体到每一个单独字的空间来说,他在保持文字块面大的形式、气息巍然正大的同时,在有限的文字面积内与点画空隙间作起了大文章,或将点画间处理得密不透风,或有意将某些偏旁或点画作夸大拓伸处理,以成疏可跑马之势.这种强烈的绵密或日收紧与肯定果敢的荡开,是他的字态呈现一种强烈的放射状态,颇似黄庭坚字构之风尚,但在这种平势庄严的情态中,李刚田先生又在字构不起眼的笔画中作轻弱的、诡谲的欹侧处理,不经意间,让字态产生强烈的鲜活性与生命的昂扬与高扬,这种“机奇”的字构处理让李刚田先生的字构成为“魅力字构”,让字的审美趣味产生了新的视觉愉悦.


作为“庄严书法”的重要代表,李刚田先生的宏观布局也大多以“整”统一全章,这从他端严的行线,齐整的落款皆可见一斑,在文字的大小串联上,他虽有意作了大小的区分,但又在“出其不意而又意在人中”之间,所谓作书如为人:有意安排太露痕迹不行,无意作书放任自流也不行,和合相协最为妙,李刚田先生定是这方面的有造诣的专门家.