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建筑师方面本科毕业论文,与中国建筑设计年度报告(2016冬季版)相关论文目录怎么自动生成

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9;日趋严重的山体滑坡、泥石流等自然地质灾害给人民生命财产带来了极大破坏.进一步设想如果地球形态往“平的”方向衍变起伏落差不断缩小,人类即使侥幸生存下来,精神也将面临巨大恐慌的折磨,人类的建筑或艺术创作也将失去灵感的源泉.只有让该平的平,不该平的不平,我们才会赢得一个和谐美妙的家园,我十分赞赏这个问题是因为它本质地提出了作为一刊主编的素质及要求.我一直认为评估一个称职的主编(不仅应是一个主要编辑),更要有文化品位及学术追求,究竟能否做到这些可从所刊文章的索引中发现,看出它是否与学术界的联系和对学术界的影响力,看它的采编队伍是否具有独到的学术及文化眼光.正是怀着这种追求,经过十年的探索和执着,《建筑创作》杂志的特色至少集中在三个方面:

(1)它是国内建筑设计界少有的工程创作型实录杂志,它可在第一时间全方位集中报道业内刚刚竣工的项目,2007年10期的国家大剧院、2008年2期的首都国际机场T3航站楼即是明证;

(2)它是国内建筑文化界少有的系统解读中国古建筑及其文化遗产的杂志,如它不仅每期开办“文化”栏目,及时刊出口述历史等建筑文化遗产项目外,还系列刊出“田野新考察报告”等个性化文章,较深入地挖掘并传承了建筑文化;

(3)它是国内专门服务于建筑师的设计学刊,每年按季度推出“中国建筑设计年度报告”,从而使刊物能站在一个较高的平台上为中国建筑设计梳理应记忆并传播的事件与作品;

M:谈及特色,我想首先应该是地域性.《城市建筑》深深根植于特定的地理环境――中国北方、人文环境――哈尔滨工业大学,这带给我们扎实厚重、求真务实的办刊风格.当然,作为媒体势必要有自身的传播方式和报道途径,尤其是视角的择取.可以说,追求商业利益和市场价值已成为刊物最浅显和直白的生存方式,但置身商业大潮和大众文化洪流中,我却希望《城市建筑》能在文字、理念、思想层面去引发读者对当下现象的深刻思考和深层体会.当速度洪流消退,刊物中留下的应是审慎的思索与正确的引领,这才是《城市建筑》立足于速度进发时代的真谛.

其次是国际性,对于国外优秀建筑作品,我们仍坚持兼容并举的原则和积极学习的态度去解析和探求创作理念,设计手法以及作品的高完成度,特别是信息技术,数字技术下的建筑革新,也是需要我们持续关注和解析的论题.

再次是实践性,对于国内明星建筑师,先锋建筑实践以及艺术家,策展人等,他们以不同方式活跃于建筑界,我们以繁荣建筑行业为目的,希望搭建平台,推荐有意义的建筑实践.当然,这其中也包括建筑评论、建筑论坛,这样的声音有利于行业持续健康的发展.

最后是时代性,面对如井喷般涌现的建筑作品,它们以共时性的方式凸现历时性的主题,今年是《城市建筑》办刊的第5个年头,当我们驻足2008年岁末,感慨改革开放30年的沧桑巨变,回想奥运所带来的民族文化复兴、汶川在地震灾难后的崛起等这个时代赋予人们机遇的同时,也给予大家太多难以忘怀的震动,而《城市建筑》恰恰在办刊的几年间将此逐一感受让我此时能以怀真抱素的心态看待今天建筑媒体与媒体建筑,并以客观、真实的视角展望2008年后的发展与变革.

4 中国建筑传媒与国外先进国家在水平上有何差距

J:与发达国家建筑名刊相比,中国的建筑学刊寿命尚短,无论在影响力及交流能力(指英文版)上均有差距.新中国建设领域第一本期刊是1954年5月创刊的《建筑》杂志,中国建筑学会创办的《建筑学报》创刊时间也为1954年,而本刊迄今也才刚刚20年,2009年元月,张祖刚教授赠我《现代中国文脉下的建筑理论》,我以为该书的传播意义在于它又一次在呼吁作为理论失落与呼唤复归的问题,给中国建筑专业的平面传媒提出了发展方向,因为我们确有应特别改进的地方.我颇同意该书中对中国当今建筑理论失落的几点总结:

(1)中国建筑界急于冲破几十年的对外封闭,建筑界的眼光几乎全都转向国外,即形成建筑理论的非中国化倾向;

(2)如何在市场经济条件下,重建建筑理论的社会责任,防止建筑理论的非社会责任倾向已成迫切课题;

(3)向国外学习不假,但引进先锋性理论居多,太过于“洋腔洋调”,缺乏本原性理论;

(4)带着理论片断的建筑片段,形成一种既容易操作又有“理论”说辞的危险局面,这是可怕的不研究文化环境,不研究来龙去脉的倾向等.

基于此,《建筑创作》杂志近年的工作特别注意报道方向的不迷失,如我们反对单纯且为效益的做那么多地产商广告的作法,反对一泡沫式的建筑作品宣传,也没有困非主流而放弃传播.总之,是靠一种理性支撑着建筑的传播局面.为此,在本刊策划的一系列活动中,坚持着中国建筑,传统与现代相结合的主题,如在海内外有影响的“2007全球华人青年建筑师奖”评比就准确地定位了项目设计的文化性及历史继承性,略去了所谓“先锋派”的项目.本人在2007年3期《建筑设计管理》杂志就曾发表“中国建筑传播需要学科建设及产业规划”一文,笔者拙见,建筑文化涵盖在主流文化之中,它应成为全面展示主流文化的产物.具体讲,建筑媒体人要做中国建筑文化传承的责任者,它意味着要有独树一帜,用心感知文化的灵性;建筑媒体人要勇于做中国建筑文化的跋涉者,它贵在要求应精深地去研读建筑艺术与科学交融的原创作品,建筑媒体人不仅要做建筑多维视野下的文化解读,更要有一个社会发展的文化诉求,或许这些是我们在与国外专业媒体相比应努力弥补的差距.事实上,也不完全尽然,本刊在欧美等国,在不少来华的外国建筑师心中是有地位的,米兰理工大学的约瑟夫教授团队则认为只要《建筑创作》更国际化(指英文版)它即会成为在欧洲最受欢迎的中国建筑设计学刊之一,因为它报道作品十分翔实因为从中可研究到中国现代与传统建筑文化等.

出于对建筑学术及文化传播的责任,我以为面对传媒这一“朝阳产业”中国建筑传媒极待培养一批“未来之师”,它意在要为中国建筑设计这个小众平台搭建让世界认知的大舞台.最后我用《现代中国文脉下的建筑理论》中的一段话作为我发言的结尾,希望有更多的建筑媒体业内外人士都以此共勉:“建筑艺术的‘品位’与‘水准’不与建筑的高度成正比,不与建筑的规模成正比,不与建筑的新旧成正比,不与建筑的等级成正比等”.因此我们要倡导更多的建筑媒体人,用简朴的文化主义文明,去创意无限丰富的建筑诗意生存,尤其在各种思潮下持续地捍卫建设方针的当下,勇敢地迎接创新精神下的“背水一战”.

M:中国建筑媒体是伴随建筑业发展而新兴的行业,是鲜活并极富生命力的,正如我们杂志办刊的5年,这看似短暂的时间背后凝结着漫长而又丰盈的储备期,所以,当我们论及这个问题,比较中西媒体差距时,评价的标准和立足点应该是不同的.

建筑是一定时期经济技术,社会文化,思想意识的反映,它以真切而现实的状态反映着一座城市,一个国家的生活质量和发展态势.我们和西方媒体一样,关注人类生存层面的共同主题――可持续发展和生存状态,但抛开这个层面,我们还要解读自身的发展情势.从1978年中国改革开放,现代主义建筑促动中国建筑现代化历程,其间夹杂着后现代主义,解构主义等多种思潮的涌动和冲击,中国建筑在学、抄,赶中诠释自身的现代性.这30年间,媒体的关注点经历了多种变迁,从民族主义复兴、地域性回归,再到海外建筑师中国实践,全球化与地域性等,这些主题不仅蕴含着特定时期的中国国情,也包含着多个层面的人文内涵,写满中国国情与中国化了的现象.我不认为这是差距,我们的国情和发展状态决定了我们之间发展道路和方式的不同,商业化途径和作品报道方式的不同,背后也有运营机制和文化标准认同的差异,差异之下,探求利于自身发展的优势才是关键.

在进入急速城市化时期的中国,呈现在媒体上的是大量作品,有建成案例、设计方案,也有施工中的项目,是丰富而多层面的,甚至是多时态的,每家媒体也因秉持特色和定位的不同而呈现不同的办刊风格,但最终呈现在这个平台上的仍是真实的发展状态.2008年北京73新航站楼的竣工使用, 电视台新址、环球金融中心等明星建筑的落成,鸟巢、水立方等奥运建筑的大放异彩,它们均从速度和尺度重新定义建筑设计和建造,这些大事件咫尺可及,媒体反应是热烈而直接的.对比时下席卷而来的全球经济危机,正在欧美突发、蔓延,这正是速度引发的金融风暴.而中国在未来将作为全球经济新的着眼点和刺激点,势必将有更多的机遇和变革,这是我们历史转变的好时期,也将拥有更多的话语权.随着货币政策的出台、金融政策的施行,建筑市场会更好,也会更需要媒介平台从商业、文化、艺术多个层面和视角去展示和反思中国建筑发展、解读中国建筑命题,宏观的经济环境将激励中国建筑走向新的阶段.

差异往往造就文化的冲突和碰撞,而在理解差异,取得共赢的道路上,媒体恰恰是最关键的传播

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