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从微观角度来看,数字化是指新技术条件下传媒的数字制式全面替代传统的模拟制式的转变过程;从宏观角度来看,数字化是数字技术的不断发展在传媒领域中引发的深刻变革,是数字技术从信息领域向人类生活各个领域的全面推进. 随着数字化技术的不断发展,艺术也与数字&rdquo,联姻,并对社会、文化、经济的发展起着重要的促进作用,引起了国内外学界的重视和研究.目前,对于Digital Art&rdquo,,各国学者从不同角度做出了许多定义,但对一种新兴的艺术形式拿出一个统一的界定还为时尚早,对其基本概念、存在状态、本质特征、发展规律、创作方法、艺术价值、艺术生产、传播与消费方式等方面的问题,学术界还需进一步的研究和考察.从目前的研究看,Digital Art&rdquo,是一个综合的概念,包含了艺术作品、艺术创作过程以及事物本身等多重所指,因此本文将其界定为数字化艺术&rdquo,. 一般认为,艺术传播是指借助一定的物质媒介和传播方式,将艺术信息或作品传递给接受者的过程.长期以来,艺术传播的研究并未引起足够的重视,研究中更未考虑到传播&rdquo,一词所具有的交流&rdquo,的本意.直到接受美学开始将艺术研究的中心从艺术家、艺术作品转向艺术欣赏者,传播学也由传者中心论向受众中心论转移,艺术传播的研究才具备了一个基本完整的架构.二十世纪传播媒介的大发展,拓展了艺术传播的渠道和类型,变革了艺术传播的观念,使艺术传播研究在当代艺术活动领域显示出越来越重要的地位和作用. 通常认为,形态指的是事物的形式与状态,既指事物在一定条件下的表现形式,也指在一定条件下事物存在的情形与态势.与形式&rdquo,、方式&rdquo,等概念相比,形态&rdquo,包含了在一定的条件或背景下,事物的具体表现&rdquo,、各部分的组合状态&rdquo,和条理性的结构安排&rdquo,等涵义.因此,数字化艺术传播的形态研究既要考虑传播的类型、模式、基本要素等层面的问题,更要考虑赛博空间与数字化场域中数字化艺术传播所表现出的性征与状态. 论文的第一章略论了数字化艺术的界定、发展的脉络、研究的历程与现状,以及艺术传播研究的源起、媒介变革对艺术传播的影响、艺术传播研究的视角与路径,阐述了数字化艺术传播形态的概念及其研究的意义. 论文的第二章论述了数字化艺术传播的形态及其类型与模式.目前的传播学理论普遍认为,传播包括内向传播、人际传播、组织与群体传播、大众传播等多种类型,数字化艺术传播有其特殊性,其类型也可以突破既有的标准而基于面向对象的方法&rdquo,考量.从当前艺术传播研究的著作中不难发现,其论述结构一般以拉斯韦尔的5W模式&rdquo,为基础,将艺术传播与其他传播类型的研究等同.但是,在数字化时代,媒介形式与艺术样式发生了巨大变化,5W模式&rdquo,的研究架构显然不能解释当前艺术传播的全部内涵.然而,作为传播学研究中必然涉及的一个基础理论,这一模式仍然是引导人们研究传播活动的一种便捷思路,主流传播学中在其之后提出的其他模式,都可看作是对5W模式&rdquo,的补充、修正、扬弃和发展.从微观的视角来考察一件数字化艺术作品的一次传播流程,更不可能回避5W模式&rdquo,的基本传播结构.学界也基于上述考虑,从个体和整体两个层面提出了双向模式&rdquo,、基本总合模式&rdquo,、相对于一个节点的微观模式&rdquo,、泛传播模式&rdquo,、氩原子结构传播模式&rdquo,等模式,借由多种角度来研究其传播问题. 论文的第三章论述了媒介融合视域下数字化艺术传播的基本要素.在当前的媒介现实下,可以认为数字化艺术传播的基本形态由数字化艺术作品、数字化艺术传播媒介、传受关系等基本要素构成,其传播平台是不断发展与融合中的网络&rdquo,.网络&rdquo,这一概念,不能简单地理解为狭义的Inter,如果将其视为普遍意义上的社会关系网络&rdquo,,则概念又过于泛化.在当前的传播学研究中,网络&rdquo,指的是以各类物理性网络为基础的社会关系的存在形态,随着媒介间及媒介功能的不断融合,沟通着人类在信息社会中的方方面面.在媒介融合现实下的社会网络中,每一个与数字化艺术传播相关的人、群体、组织甚或大众均可以作为其中的一个节点,各个节点通过数字化的媒介链接,传播着数字化艺术作品.当然,也有观点认为,以网络&rdquo,这一名称来涵盖数字化艺术传播的媒介形态,显然不能凸显当前媒介现实的本质,不如直接用数字化&rdquo,这一称谓更为确切.因此,当我们运用网络&rdquo,这一名称时,已经将其所指确定为物质形态的各类数字化系统的集合及其相互连接的关系.此时,网络&rdquo,与数字&rdquo,不过是一个问题的两种表述罢了. 从媒介角度看,数字化作为一种发展方向,数字技术作为一种新兴的传播技术,正全方位地进入传媒的各个领域,媒介形态也经历着翻天覆地的变化,马歇尔·,麦克卢汉、杰克·,富勒、罗杰·,菲德勒等学者从各自的时代特征出发,以不同的视角深入研究了媒介形态变化的历程及其变化规则,这种变化也给传媒业注入了新的运行方式、发展轨迹和运作规则,特别是网络形态的出现以及当前技术条件下媒介间的交融与互动,使数字化艺术传播有了革命性的发展;从传受关系看,数字化艺术传播既包含了传统的传播与接受的关系,又蕴含着新技术条件下主体间性的交互关系,这不但改变了信息传播的方式和理念,无形中也推动了受众的分化和个体传播的发展:从数字化艺术传播内容看,将传统艺术௚

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0;分类标准照搬到数字化艺术的分类中,显然仅能阐述数字化传统艺术的艺术样式,而不能涵盖数字化艺术本身的特性及其在数字化技术背景下兴起的新的艺术类型,数字化艺术的分类问题并非在传统艺术的类别中产生新的类别,而是以数字化艺术的特性为基础进行的重新设计,这也将促进创意产业核心--数字内容行业的整合与规划,并在实践中产生


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