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摘 要:词学评点在明代获得了大发展,为清代词学评点的兴盛奠定了基础.明代词集评点本据笔者统计有29种.不同于前代词集中评点,明代词集评点本评语繁密,并结合圈点.评本着意以评者的名望招徕读者.评语中出现了简至一两字的口语化短评和详至百余字的长评,并开始以诗论词,以曲论词.

关 键 词 :明代 词 评点

一、明代词学评点概况

明代是文学评点的兴盛时期,在此背景之下,虽然明词处于词史中的衰落期,然彼时的词学评点却获得了极大的发展:评点本众多,主要是选集,包括宋词选与明词选;评语繁密,几乎每首词都附有评语,评语数量空前庞大,词学理论的探讨也随之丰富;评点符号形式多样,与评语密切结合,共同完成批评功能.这一时期的词学评点本如下所示:

(一)选集

1.明人重刊宋人词选

宋人词选的明刊本几乎以《草堂诗余》为独尊,现存有四十余种版本.宋笺评本《草堂诗余》在明代一再翻刻,为避免不断“翻刻”造成的重复,书商采取的对策通常是“稍增损评注刻之”[1],以此吸引读者购阅.《草堂诗余》刊本的繁盛带动了明代词学评点的发展.

明人刊刻《草堂诗余》不但稍稍增损旧本的笺评,更有许多刊本重新评点,这些明人评本主要出现于万历之后,现存十三种版本:嘉靖十七年抄本,张綖评点;嘉靖末闵瑛璧刻朱墨套印本,题杨慎批点、闵暎璧校订;明万历十六年书林詹圣学刻本,题唐顺之解注、田一隽辑、李廷机评;万历二十三年书林郑世豪宗文书舍刻本,题李廷机批评、翁正春校正;万历三十年乔山书舍刻本,题董其昌评订、曾六德参释;万历四十三年书林自新斋余文杰刻本,题李攀龙评;万历四十七年师俭堂萧少衢依京板刻本,书名题《新刻李于麟先生批评注释草堂诗余》,卷首题吴从先汇编、袁宏道增订、何伟杰参校;万历四十八年金陵朱之蕃刻《词坛合璧》本,题杨慎批点,闵暎璧校订;万历间李良年东壁轩刻本,题李廷玑评释;天启五年周文耀朱墨套印本,题李廷玑评注;天启、崇祯间翁少麓刊本,题顾从敬类选、沈际飞评正;明末童涌泉刻本,题顾从敬类选、沈际飞评正;万贤楼自刻本,题顾从敬类选、沈际飞评正.这些赫赫有名的评者极有可能出于伪托.

其余明刊宋人词集选本中,《 集》同样出现了明人评本:一为万历四十八年朱之蕃《词坛合壁》本,四卷,题“唐赵崇祚集,明汤显祖评”,有汤显祖万历四十三年序,无暇道人万历四十八年跋,朱墨套印,书后并附义释与音释;一为天启四年钟人杰笺校本,二卷,题“新都杨慎品定,钱塘钟人杰笺校”,卷首有张师绎《合刻< >、<草堂>序》及钟人杰《叙刻< >、<草堂>合集》.

2.明人词选

同时明人编选词集也往往附刻评点,几部重要的词选都以评本面世,主要有以下诸本:

《词林万选》四卷,杨慎选评,万历二十二年刻本,现存明末毛氏汲古阁《词苑英华》本.

《百琲明珠》五卷,杨慎选评,万历四十一年刻本.

《新刻分类评释续草堂诗余》二卷,题陈仁锡笺释,钱允治类订,万历四十二年刻本.


刻本本科论文的写作方法
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《类编笺释国朝诗余》五卷,题钱允治编,陈任锡释,万历四十二年刻本.

《词的》四卷,茅暎选

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评,朱墨套印,万历四十八年金陵朱之蕃《词坛合璧》本、清翠闵堂抄本.

《草堂诗余续集》二卷,《草堂诗余别集》四卷,《草堂诗余新集》五卷,沈际飞评点,天启、崇祯间翁少麓刊本、明末童涌泉刻本、明末万贤楼自刻本.

《翠娱阁评选行笈必携词菁》二卷,题丁允和评定,陆云龙评注,崇祯四年刻本.

《翠娱阁评选行笈必携词菁》一卷,题陆云龙评选,陆人龙校订,崇祯间刻本.

《古今词统》十六卷,《徐卓晤歌》一卷,《古今词统》题卓人月珂月汇选,徐士俊野君参评,《徐卓晤歌》云外僧序,评者未署名,应为云外僧,崇祯六年刻本.

《古今诗余醉》十五卷,潘游龙选评,崇祯九年刻,现存清初刻本.

(二)词别集评点

明人对词别集的评点仍然不多见,目前所知,仅有三种:一是徐渭评点《淮海集》,万历四十六年刻本;二是李濂评点辛弃疾词,有两种版本:《批点稼轩长短句》,嘉靖十五年王诏刻本,《稼轩词》,嘉靖二十四年何孟伦刊本;三是施绍莘《秋水庵花影集》,明末刊本.

综观以上刊刻情况,明代的词集评点是在嘉靖之后才逐渐兴起的,与明代文学评点的发展轨迹同步.明中后期是文学评点的鼎盛时期,出现的评点本数量庞大,评点涉及诗、文、词、戏曲、小说,乃至经、史、杂记,并且几乎所有知名的文人都出现在各类文体的评者名单之中.据孙琴安《中国文学评点史》曾指出,“不完全统计,当时有一定影响和名气的文学评点家,至少在百人以上”.[2](P108)他们对评点各类文体都表现出极大的热情,如汤显祖评点过《 集》《艳异编》《汤许二会元制义》《西厢记》,题名其评点的尚有《虞初志》《续虞初志》《焚香记》《浣纱记》《红梅记》《种玉记》《西楼记》《鸣凤记》《无双记》《会真记》《明珠记》《红拂记》等.其余评者的评点情况大都与此相类,且涉及各类文体.虽然评本卷首题名的评者,特别是名人,多出于书商托名的商业手段,但托名现象得以出现,必以有名人评书现象之实为基础.相比于诗、文、小说、戏曲的评点,词的评点远远不及其繁盛,这应与词学在明代的衰落有关.但在这段时期,词集评点已然形成规模,较宋元时期有了巨大的发展,为清代词学评点的繁荣开辟了道路.

二、明代词集评本形态

明人所刊词集的评点本大部分对每一首词都加以评语,并结合圈点,评语与圈点形式多样,评本形态丰富多彩.宋元时期除汇评本《草堂诗余》,其余评本皆间有评语,评语数量相对于所选词作,所占比例相当小.明代词集评点繁密,一方面是承《草堂诗余》的传统,另一方面是明代文学评点在时文评点的影响下出现的新特征.评语以眉批、尾批为主,次为夹批、旁批,题下批几乎绝迹,原因应是明人已认识到词序是词作整体的一部分,为避免与词序混淆而取消题下批. 圈点在宋元时期评点本中采用不多,词集评本亦仅刘辰翁评《无住词》与元代两种评本辅以简单的圈与点.而至明代,圈点得到充分的发展,形式多样,功能依人而定.典型如汤显祖对《 集》的圈点,除了通常所见的“○”或“、”之外,他还使用一种空心的点“”和重圈“◎”.空心点不常用,只有碰到词眼,需要特别加以指出时才用上,如评阎选《临江仙》“两停荷芰逗浓香”句,于“逗”字之旁加“”.重圈亦不常用,仅针对特别佳妙的句子,如牛峤《柳枝》一词,他在该词的后二句“无端袅娜临官路,舞送行人过一生”,加以重圈,同时眉批云:“《杨枝》《柳枝》《杨柳枝》总以物托兴.前人无甚分析,但极咏物之致,而能抒作者怀,能下读者泪,斯其至矣.‘舞送行人’等句,正是使人悲惋.”[3]在汤显祖的圈点法中,“◎”最重,其次是“”,再次为“○”,最末为“、”.汤显祖基本上以多种圈点,并结合眉批、旁批、尾批,来揭示词的意蕴、特色,评判优劣得失.又如《古香岑批点草堂诗余》对圈点的作用极为重视,更于凡例中集中阐明圈点的用法,云:“兹集精加披剥,旁通仙释,曲畅性情,其灵慧新特之句用‘○’,尔雅流丽之句用‘、’,鲜奇警策之字用‘◎’,冷异巉削之字用‘’,鄙拙肤陋字句用‘∣’,复用‘·’.读句以便览者,不嗫嚅于开卷,心良苦矣.”集中主要使用的是“○”“、”,其余符号用得不多.总的来说,明代词集评点本中最基本仍是单圈与单点,大部分评点本的圈点仅有“○”“、”两种符号,或仅具“○”.

明代词学评点综参考属性评定
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这时期的词集评点具有了浓厚的商业色彩,竞相以“评点”本与评者名望招徕读者.书名中醒目地标出“评”“注”以示与众本不同是当时的通例.《草堂诗余》系列的评点本,都着意于书名中提醒读者这是“新”出的“评点”本,诸如《重刻类编草堂诗余评林》《新刻注释草堂诗余评林》《新锓订正评注便读草堂诗余》《新刻李于麟先生批评注释草堂诗余》《新刻分类评释草堂诗余》《新刻朱批注释草堂诗余评林》《新刻分类评释续草堂诗余》等等.这些评点本中题名的评注者都具有一定的声名,尤为突出者为杨慎、汤显祖、唐顺之、袁宏道、董其昌等,他们皆为蜚声文坛的大家;另有一些评注者文名虽不高,但官居显赫,如李廷玑、翁正春等;值得注意的是还有以评点闻名的大家,如沈际飞.名人的评点本具有相当大的号召力和宣传力,而声名显赫的评注者多出于书商的伪托,更体现出一种商业营销手段.

当然,有一些评者评点词集是出于寄兴托意或借此倡导词风,其初衷并不是指向商业价值.李濂评点辛弃疾词即是出于“归田多暇,稍加评点.间于登台步垅之余,负耒荷锄之夕,辄歌数阕,神爽畅越,盖超然不觉尘累之解脱也”[4](卷五十六).开封王诏见而爱之,为之刊刻.而汤显祖评点《 集》则除了个人好尚,也有借此转变词风的意图.《玉茗堂评 集》是其去世前一年在穷困的境地,费尽周折筹集资斧刊刻而成.他在序中云:“余于《牡丹亭》、‘二梦’之暇,结习不忘,试取而点次之,评骘之,期世之有志风雅者与《诗余》互赏,而唐词之反而乐府,而赋骚,而三百篇也.诗其不亡也夫!诗其不亡也夫!”[5](P25)于《草堂诗余》在明代的独尊造成词风的浅俗,汤显祖希望借评点《 集》重提“风雅”.

三、明代词学评语特色

明人评词除了延续宋以来十至二十字的通常规模,又发展了两种截然相反的评语形式,十字以内甚至一两字的短评与多至百余字的详评.短评的用语往往极为通俗和口语化,这与宋以来词学评点的传统背道而驰,宋以来词学评点用语与词话相同,已有专门属于词的美学名词.明人评词使大量的日常生活用语进入词学评点,除了通常出现的“好(甚)”“妙(甚)”“奇(甚)”等词语,明人词评的口语化表现,诸如:汤显祖评薛昭蕴《喜迁莺》“杏苑雪初晴”句云:“不呆.”评孙光宪《杨柳枝》(有池有榭)曰:“拙而蠢.”[3](卷一)沈际飞评赵德麟《清平乐》(春风依旧)云:“‘能消几个黄昏’,恒语之有情者.‘能’字更吃紧.”[1](卷一)评舒宜《一落索·春景》词曰:“疏亮,可贬肥.”[1](卷一)《古今词统》评李后主《菩萨蛮》曰:“后主词率意都妙,即如‘衷素’二字,出他人口便村.”评黄庭坚《西江月》曰:“末句妖甚.”[6](P218)等等.这种现象也出现在明人诗文评点中,颇异于传统.明人尚俗的风气是其根源,而小说、戏曲评点,特别是小说评点,直接起到了推波助澜的作用.在这两种新兴的评点中,评者通常视评点为对原本的再创造,用语更通俗化、口语化,贴近原作.诗文词的评者大都同时是小说、戏曲评点的爱好者,所以很自然地将俗化的评语风格带进了严肃的诗文词评点.


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相映成趣的是与此同时出现了长段的评语,这一现象较为个别,仅见于张綖的《草堂诗余别录》.《草堂诗余别录》是张綖从《草堂诗余》中择其佳者汇集成册,于每首词之后或笺或评或笺评合一,规模或一二句或至百余字.林玫仪先生着眼于它的词论与本事,将之归为词话类,撰有《罕见词话——张綖<草堂诗余别录>》[7]一文,然从其文本形态来看,视其为评本更为妥当.全集笺、评共计79则,大部分在二十字以上,五十字以上的长评就有29则.其中精彩的长段评语,如评辛弃疾《水龙吟》一词:“尝谓词有二体:巧思者贵精工,宏才者尚豪放.人或不能兼,若幼安‘罗帐灯昏,哽咽梦中语’‘怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮’之类,绸缪情语,虽少游无以过;若‘君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土’‘座中豪气,看君一饮千石’及此词之类,高怀跌宕,则又东坡之流亚也.”这则评语不局限于评这一首词,而是扩展至辛弃疾的整体词风,乃至宏观的词学问题,这样的评语在集中颇多.但有些详评不免过于细碎,落于言铨,比如评王安石《渔家傲》云:“此词写景幽胜,笔力甚高.‘起眠似听朝鸡早’,言午枕起眠听鸟,如此闲逸,更似听朝鸡早乎?言不似也.‘朝鸡’对

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