生命之美在于平等、短暂却又无限

摘 要：“特写”是用以细腻表现被摄物体细部特征的一种景别.它往往给予观众强烈地视觉冲击,能够更好地传达影片的信息,渲染和表现影片的主题.影片《可可西里》就是通过大量的特写镜头,如：剥羊皮、人的泪水、人脸上的血、无情的秃鹫、血淋淋的藏羚羊骨架、带着血的藏羚羊羊绒、残忍的盗猎者的脸、巡山队员在有冰的水中着奔跑的腿等等,让我们深刻地认识到生命的脆弱、短暂和可贵；给予我们对人性冷酷无情一面的反思；同时,也让我们看到了生命的力量,短暂,却又无限等

关 键 词 ：可可西里、特写、藏羚羊、无情、生命

中图分类号：P942.44 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）08-0000-01

影片《可可西里》是源于可可西里巡山队的真实故事,片中运用了远景、长景、特写等多种镜头,来表现可可西里恶劣的自然环境、盗猎者对藏羚羊的无情残杀以及巡山队员为追捕盗猎者,保护藏羚羊而所做的牺牲.影片中最让人触目惊心而又印象深刻的,应属大量的特写镜头.

“特写”是用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的景别,这一镜头的运用,可以更好地表现影片的主题,渲染气氛,揭示人物内心情感世界,从而形成强烈的视觉形象.这种景别也是最具强迫性、感染力和视觉张力的.影片中的众多特写镜头,将故事情节中感人至深的部分表现得淋漓尽致,给予观众强烈地视觉冲击和无尽的反思.

影片的开始,镜头慢慢拉近,从中景到坐在驾驶座上睡着的巡山队员强巴的脸部特写.这个特写镜头停留的时间大约有12秒左右.从强巴的沉睡的脸上,我们可以看出,他十分疲劳.而正在这时,突然传来人敲打车窗的声音,接着又是一个特写――一张老人冷漠的脸,那是盗猎者.再下来镜头又转向强巴的面部,眼神中充满疑惑和惊恐,这似乎预示着死亡的到来.果然,盗猎者用冷将强巴打死了,那一瞬间,鲜血溅到了一个较年轻的盗猎者的脸上.这个特写虽然只有短短的一两秒钟时间,但从盗猎者带血的脸上那惊愕的表情,我们似乎看到了一种对生命消逝之快的惊愕和茫然.强巴死后,按照当地的风俗,人们将他进行天葬.当记者尕玉路过,看到专业人士对尸体进行分解时,他不由自主地将头偏向一边.这时镜头对他面部表情的特写,真实地反映了一个来自大都市北京的外来者内心对这种风俗的难以接受以及悲凉的心情.

影片的第十九分钟开始,就有一连串的特写镜头.这是巡山队到达卓乃湖的第三天.先是一只秃鹫站在一具被啃光了肉的藏羚羊的尸骨旁边,背后是无数藏羚羊的骨架.这个镜头给予观众的视觉冲击是不言而喻的.它让我们看到了盗猎者的无情杀戮,也让我们看到了人性丑陋的一面.接着是一个巡山队员的脸部特写,他眼神呆滞,无奈地呆立着.镜头扫过去,巡山队员一个个面无表情,眼睛里透露出死亡的信息.然后镜头再转回秃鹫身上,一只秃鹫正旁若无人、贪婪地啃着一具藏羚羊的尸体.到了第二十一分钟,巡山队员将一大片的藏羚羊尸骨汇集到一个地方火化,这时候又有一个藏羚羊尸骨的特写.巡山队员们拖着一具具藏羚羊的骨架.空荡荡的骨架血红血红的,触目惊心.张牙舞爪的秃鹫、血淋淋的藏羚羊尸骨以及巡山队员们那悲凉而黯淡的眼神,这些特写镜头,一方面强烈地刺激了观众的视觉感官,另一方面也唤起了观众内心深处的对藏羚羊被无情残杀的悲痛之情和对盗猎分子的厌恶和仇恨.

记者到那的第七天,终于发现了盗猎者,巡山队员隔着河对他们开,但由于距离太远根本打不到盗猎者.于是队长日泰说了句：“脱裤子,下水.”所有巡山队员包括记者立刻脱了裤子,下水,在有冰的水里奋力向盗猎者跑去.这时候又有一个他们腿部的特写镜头.巡山队员包括记者,在零下5摄氏度,只穿着短裤,在有冰的水里跑着.虽然听得到他们疲惫的喘气声,但他们的脚步却是坚韧有力的,每一步都是那么的大,恨不得立刻飞到盗猎者旁边,将他们一一捉获.从这个腿部特写中,我们看到了巡山队员们的勇敢,对盗猎者的仇恨以及他们保护藏羚羊的决心.

在他们的奋力追捕下,他们抓到了盗猎者并且逼他们说出了藏羚羊皮子的所藏地.巡山队员找出了皮子,一共是五百四十七张.他们将皮子满满地铺了一地,队长日泰蹲下来,用手抚摸着一张皮子上留下的冲锋打过的口子,告诉记者,写作教程跑了.这个特写足以看出队长对藏羚羊的关爱以及心中的无奈.记者看着队长向前走去的背影,镜头随着记者的目光转到一张皮子上.这又是一个皮子的特写镜头,白色的皮子上,红色的血迹是那么鲜明.要知道,每一张皮子背后都是一只藏羚羊,一个生命.动物和人一样,再怎么恶劣的环境中也要顽强地生存下去.同样是生命,但是,人为何要为了那高价的藏羚羊绒,为了钱,就如此残忍地屠杀它们,剥夺它们生存的机会呢? 生命是平等的,这不禁让我们深思.

影片中刘栋被流沙吞噬的那段特写拍的特别真实.巡山队员刘栋开车送受伤的同伴回医院治疗.他日夜兼程,甚至下车用雪擦脸来使自己清醒,把同伴送到之后他的手脚已经由于长时间的开车而动不了.送完同伴,他去找了从事工作的女友冷雪,虽然心中对于女友的工作难以接受,但他也无能为力,甚至由于同伴的病而不得不向她借钱.第二天他继续赶路去追同伴,不幸在荒原中车子抛锚,他下车一不小心陷入流沙.就是这一段特写,将刘栋被流沙吞噬的过程,真实地展现在观众面前.开始,他出于本能拼命地挣扎,却越陷越深,下半身在几秒钟后已经完全看不见.他甚至嘶声地喊着,但是无济于事,很快就只剩下他的头和双手在上面了.他的双手还在奋力的抓着,但是在这荒原中,就连一根救命的稻草他都抓不到.他抓到的,只是一手的黄沙.而他的生命,正在像他手中的黄沙一样,慢慢流走等于是,他绝望了,他闭上了眼睛,任由流沙慢慢将自己吞噬,慢慢将自己埋葬等然后,看到他吹了最后一口气,将沙子吹起等然后,只剩下头发等然后,什么都看不到等荒原上又恢复了平静,连流沙也不流了,似乎什么也没发生过一样等这个过程差不多就两分钟的时间,他让我们不禁感叹生命的脆弱和现实的无情.

《可可西里》中有很多离别时的人物的面部特写,像是巡山队员要走前,亲人抱在一起,日泰女儿央金泪流满面；像是刘栋去找他女朋友冷雪那一晚,冷雪对着镜头哭泣而不安的脸；像是在荒漠中,巡山队员们由于物资缺乏而不得不分开走时,同伴们相互拥抱祝福的瞬间等从他们脸上不安的表情,我们可以看出他们此行的凶险,这似乎也预示着死亡的降临等直到队长日泰被冲锋打死在地,镜头在他脸上停留了二十二秒钟,影片宣布结束等

影片《可可西里》通过对剥羊皮、人的泪水、人脸上的血、无情的秃鹫、血淋淋的藏羚羊骨架、带着血的藏羚羊羊绒、残忍的盗猎者的脸、巡山队员在有冰的水中着奔跑的腿、离别时亲人脸上的泪和不安等等特写,将盗猎者的凶残、无情,巡山队员的勇敢展现在观众面前,深深地触动了我们内心深处的情感.这一个个的特写镜头,让我们不禁感叹生命的脆弱和短暂；让我们更加深刻地认识到生命的可贵；也给予我们无尽的反思,不管是人的或者是动物的,同样是生命,众生平等等

导演陆川曾经说过：“我为什么会拍《可可西里》?因为这个题材充满了力量.”不错,这个题材充满力量,这部影片同样充满力量,这一个个的特写镜头,暗示着我们,生命是平等的.而从这些特写镜头中,透露出来的,是短暂而又无限的,生命的力量等