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观众有手握遥控器在几十个频道间换来换去的权利,收视率六亲不认.面对这一严酷现实,民营影视公司必须交出更好的作品.国产电视剧为什么更好看了来看看那些好剧是怎么耗费心血的.

有一个事实就是:年轻人远离了电视,他们的主流娱乐空间转移到了网络世界,低收入阶层的中年群体、家庭主妇以及老年人成为电视的消费主体.

不过,这一状况正在发生改变.

最近一段时间,数量庞大的年轻观众正在着迷于一个上世纪40年代的故事,在故事在大半部分时间里,男女主角竟然没有通过上床而能表现一段荡气回肠的爱情,这两个人严肃地说出“我宣誓,我志愿加入中国 等”的时候,你觉得那真是崇高的;男主角大概有好几分钟的画面不断诵读《为人民服务》中的大段语录,“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛等”,你觉得自己会感动.

在相当长的一段时间里,年轻人甚至刻意回避着崇高、理想、执着、坚韧这些“重”的词语,但《潜伏》又一次让他们印证了这些词语真正的分量、力度和美感.

“间谍”是这个娱乐时代最有吸引力的形象之一,数以百计的影片塑造了007和他跳梁小丑般的对手,而“间谍”们则被描写得超能量、浪漫、刺激、甚至可以违反“道德”.但《潜伏》不同,其中的“爱国主义和集体主义教育”也潜伏得很深,正如导演姜伟“狡猾狡猾”地说,“说教一定要潜伏”.

时间再推前两年,《士兵突击》你简直不能不看,不然就会在派对的时候跟朋友们没有“共同语言”,也无法领略“故事所揭示的城市人职场心理的问题”.

发现《我的团长,我的团》这部电视剧的伯乐不是行家、媒体,而是观众.网络BBS里铺天盖地聚集的观感,觥筹交错酒桌席上的讨论,还有青少年军事发烧友对其真实的战争视觉效果的大赞――迫使你简直不能不去看看,这到底是怎么回事

电视剧为什么更好看了一个根本的原因,便是愈加专业的制作、更多样化的趋势.几乎所有的电视台都上卫星了,观众有手拿遥控器随时换台的权利,而面对市场,民营影视制作公司不得不重视这种权利,因此他们必须伺机而动,并且交出好货来.

他们是怎么搞出好剧来的

2006年,编剧兰小龙拿着写好的剧本找了五年的投资方,剧本最终落到制片人张谦手里.

张谦拿到兰小龙送的本子《士兵突击》后,隔了三个月才有时间看.因为一个项目,张谦到太原出差,晚上睡不着觉,就想起包里一直带着的这本书.结果一下子看到天亮,回到北京就给兰小龙打说,做吧.

拿捏着这部市场风险极大的剧本良久,张谦选定了导演康洪雷.此时的康洪雷跟着“大胡子”张纪中导演的剧组8年时间,一直担任副导演,直到独立执导《 燃烧的岁月》,这个人忍受寂寞时光的程度、强度才全部释放出来.

拍《 》那部戏时,制片人张纪中和康洪雷都决心很大,“不挣钱都要拍这个戏,要让大家知道,什么叫主旋律.”他们的内心都包藏着一股很大的力量.可四处找投资时就非常不顺利了,因为康洪雷当时还没有名呢,整个拉钱的过程几乎四处碰壁,用张纪中的话说,即使是最轻微的妥协也不会是今天这个结果了.

显然《士兵突击》就幸运多了.张谦给远在新加坡看女儿的康洪雷打,本子拿过来了,你能不能早点回来,咱碰一下康洪雷一听,表态说明天就买机票回京,后天咱俩见面.第三天他们谈了一上午后,就开始做拍片准备了.

张谦调动了多年积累的资源,八一厂的制片主任辛崇彬、执行导演李义华,还有康洪雷,他们三人组成了“铁三角”,拿着定金签了三个人的合同.张谦说他找人就看三点:第一人品好,第二能力好,第三身体好,这三项哪个都得具备.他觉得只有康洪雷最适合这个戏,因为军人身上的那股劲,那种情怀他能充分理解.

拍《士兵突击》时,康洪雷也的确把他的 都放在戏里了,不少人总结,这是一个 的人遇见另外一群 的人了.他有自己内心的东西,有时候拍着拍着就哽咽了.康洪雷想把感动自己的东西呈现出来,所以整天琢磨着用什么好的技法.比如,他借鉴了一些电影手段.一个电影大概长度90分钟,并且要写分镜头.而电视剧是几十集,每集都写分镜头,那得多大的工作量康洪雷就把文学剧本分出场景,镜头用什么拍法,需要用哪些道具、音乐,都考虑得清清楚楚,所有部门都围绕分镜头剧本做准备对于拍摄非常有好处.一些搞影视评论的人听说康洪雷还写分镜头,都非常惊讶.因为现在大多数的电视剧很少有这个做法,拿个文学本,镜头怎么弄都现场考虑.也正是他的这个做法,才保证了进度和拍摄质量.

演员选得是不是正确也左右着一部戏的成功与否.《士兵突击》的演员最初是执行导演李义华推荐的.用张谦的话,“他看演员眼光挺毒的”.李义华弄了一张纸,把推荐的演员照片贴上,写上艺术简历,以及适合这个角色的具体原因.

当时电视台正在播《沙场点兵》,张译在剧中演一个不起眼的小参谋,与创作团队心目中史今的角色有距离,张译能担起来吗但李义华说,《乔家大院》他们合作过,而且他对张译的认识程度很深,他甚至拍胸脯保证,将来如果不好的话,他第一个承担责任.

制片人张谦这个角色不好干,确定项目、融资、搭班子、市场发行.以判断为主,有责任在里面.一部戏的演员里,没有明星大腕儿坐镇,多少需要制片人鼓出很大的决心和勇气.张谦说,不是不想用腕儿,但首先要适合角色.这部剧的内容和特色,以及角色的年龄,就决定了演员不好找.也逼得只找适合角色、有表演功力的演员,而不去单纯考虑知名度.“只要戏演好了,拍好了,无非就是慢热一些.”

虽然没腕儿,康洪雷在这部戏中把握演员的分寸很适度.他觉得,如果演员有做戏的感觉,老是端着,那股劲儿跟人物感觉就不严丝合缝.很多演员说,他在现场感染了演员,演员也感染了他.所以《士兵突击》里面的人物,没有一个是掉链子的,个个出彩.好演员也得有好的导演来调理,这样就能最大限度地发挥出演员自身的表演优势了.

可是在拍摄的日子里意外也接连发生.制片主任在部队协调工作时摔伤了,住进医院,李义华累倒了;康洪雷为给演员示范动作,腰摔坏了.“铁三角”去医院看病回来,一个歪着头,一个扭着腰,一个病殃殃,好像变成了“糖三角”,让人哭笑不得.整个拍摄也是危险不断,演员李晨拍爬铁丝网那场戏时,美术部门有点失误,水面跟铁丝网距离有点短,演员憋不过气仰头,再加上动作很剧烈,铁丝网把头皮剐开了一道口子,血流满面.

如果说一个好剧本为一部戏加很多基础分,导演、演员和后期的共同努力才决定了这部戏能否及格.很多剧的剧本不错,但创作是一直在减分,如果演员环节减点分,导演制作环节再减点分,最后戏出来,能剩下70分已经很庆幸了.没想到《士兵突击》的 分数一直往上涨,剧本、演员、导演、后期制作,包括整个媒体的宣传、发行都令人满意.

那些原来对军事题材电视剧“不感冒”的年轻人也成了“士兵迷”,兰小龙和康洪雷的潜力就在这儿:他们想追求的一些东西,恰是80后想看、也想知道的一些东西.而不是一个军事戏的固定模式:开会、打仗、凯旋、领导讲话.那些喜欢看选秀节目的孩子,竟然被《士兵突击》打动了.

这让一些电视台购片者没想到,原先他们认为,这片子真好,但不会购买,因为这部戏可能叫好不叫座,大部分观众看了不一定喜欢.当热播后,他们终于承认自己轻视了观众.

这部戏一共拍了486盘带子,是常规电视剧的一倍多.后期又做了半年多,最后剪成30集.制作团队“措”进去了整整两年时间,可剧组的人觉得那是一段最难忘的时光.比如,之前提到的张译,当时定了用他后,所在单位却不放他.结果张译宁愿转业也要演.2006年6月23日晚上,拍史今要离开部队了,坐在车里过天安门.而就在那个上午,张译本人刚刚接到,北京军区批准他转业了.同时,这也是全剧最后一个镜头,摄制组就要散伙.三件事加在一块,张译从剧情中久久走不出来.拍完之后,制片人张谦说晚上大伙一块吃个关机饭,张译蹲在墙根半天起不来.

结果那晚,康洪雷也没来,吃关机饭时,张译和康洪雷两人都缺席了.后来康洪雷说,如果那天去了.势必收不了场,他肯定要痛哭流涕,他觉得丢不起这个面子.仿佛这个戏拍的不是一部剧,而是每个人的人生.

可能是有点人生再续的意思,在2008年这个中国历史上不平凡的一年,还是这些人,康洪雷、兰小龙和制片人吴毅决定再做一部军事题材剧,《士兵突击》的原班人马又招至麾下.

为什么继续选择兰小龙做好导演的第一步编剧是关键.康洪雷很明白这一点,他说必须有个好编剧,给他写个好故事,给他一个明确的思想,这样他才能实施和发挥导演的想象力.《 燃烧的岁月》编剧陈坪说,如果跟那种没有精神力量的编剧合作,就是要走很长的路,甚至走弯路.

在云南创作剧本时,兰小龙到过国殇墓园很多次,那是目前中国规模最大、也最完整的抗战时期正面战场阵亡将士纪念陵园.“刚开始我是带花去,后来每次扛着一箱白酒,我算过,一箱酒正好围着山浇一圈,我们永远不可能知道下面这个人的故事.”但是,有时看到有意思的名字和兵种,比如“一等 ”、“三等马车夫”等,兰小龙会拿着酒杯跟人家的墓碑碰一下.

兰小龙也是个有英雄情怀的人.如果说《士兵》中呼唤的是“不抛弃不放弃”的口号,那么,在这部新戏中兰小龙强烈想表现的是战争下人的状态,用康洪雷自己的话说就是:这部戏没有口号,只是活着.

其实,从拍摄的角度看,这部新戏已经不再缺资金了,也不缺故事和精神、不缺好演员,还有从前导军事题材片的经验积累,那还缺什么呢细节.

“《我的团长,我的团》的成功得益于细节的胜利.”军事发烧友魏常对我说,出于爱好,他曾花很长一段时间去研究国内外军事题材电视剧里的武器装备,他一旦发现问题,就爱上网发帖“找刺儿”.他曾跟我讲过,《亮剑》中日本突击队成建制使用美制冲锋枪这个细节,这样的安排令他感到困惑和不解,“就好比太平洋战场上美国飞机从日本航空母舰上起飞轰炸东京一样荒诞”.他说,这个细节上的处理有悖于观众的历史常识和逻辑,多少破坏了他对当时历史语境的某种体验.

“《团长》在这方面做得相当专业甚至是发烧级的”,魏常说.但他没想到的是,《团长》这部戏没有一个军事顾问,全凭创作团队的“死抠”.

康洪雷让朋友从海外买了很多那个时代的书、图片、影像资料.小到英77步枪(“一战”时期的步枪),弄清英式钢盔、法式钢盔、德式钢盔的区别,包括研究阵地的模式、格局,行进队形应该是什么样的.包括怎么敬礼,德式礼还是法式礼,因为当时滇军敬的是法式礼.那个时代军阀割据都不一样,晋军用的武器跟云南这块不一样,跟四川又不一样,不能把它统一到一个地方,得找资料,他查完后还得给大家讲.

“过去

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你不操心,现在你要操心,英77步枪怎么打,巴组卡这炮怎么开,没有教官,只能我自己去做.”康洪雷说,作为一个导演,你得让那些还活着的人看到真实,不然人家会轻视你,你要尊重人家,那些细节都得知道,这些东西占用了大量时间,主要压力也来自于这些.

仅从一个细节便可窥见一斑,小说中“丧门星”这个人物是从云南去缅甸的,文学化的语言并没有赋予这个人物明显的外在特征,如果放在剧里用什么样的镜头画面来表现他的“云南身份”呢竟是一顶法式钢盔.

如果剧作人员没有丰富和专业的知识以及良好的创作态度,剧中对“丧门星”这一人物的表现手法可能会失真、很无趣.光从他身上背着的一把大刀不能很清楚表明他的出处.可一顶钢盔就点透了,因为它是当年云南军阀军事对抗蒋介石 政府的一个象征,只有云南兵会戴法式钢盔.剧中出现的法式钢盔就是剧作人员对小说与剧本的再创作.正是因为这种专业态度,《团长》才能够被细细欣赏.

剧组努力在技术层面上,还原战争的真实感.为了制造逼真效果,使用军用炸药来代替道具炸弹,前者爆炸开后会有弹片四处飞出,致人性命.这让负责后期画外音的张译在录音时总会哽咽,相当于回忆梳理了整个拍摄过程.戏中,有不少两军交锋场面,烟火、特效组预埋了很多炸点,“我们就在现场跑来跑去,只要按要求走就不会受伤,但谁也不知道炸弹会爆在哪里,对于战争的恐惧贯穿了我整个拍摄过程等”

《团长》共花掉了4100万,40%是制作经费,40%演职人员经费,余下20%是宣传及其他保障费用,这在原来的电视剧制作中是不可能的.制片人吴毅所希望的就是,《团长》给国产剧战争片设立了一个标准,短时间内很难有对手可以超越.

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