网站原创独特的氛围造就了独特的文化.黄桷坪是重庆的物流仓储区,该市发电厂的两根巨大的烟囱成为了黄桷坪的地标,由此产生的污染也是生活在此处的人们无法回避的生存体验；这里是城乡结合部,黄桷坪有美院,也有鱼塘和菜地；这里的小茶馆花个几块钱就可以坐一整天,艺术家常常在这里聊艺术,而旁边的老大爷们也在喝茶下棋.
“川美的部分艺术家曾以图像、图式、通俗和制作取胜,契合了商业运作的某种需求.但川美一直‘潜伏’着另一些艺术家,以批评的姿态,叛逆的行动,边缘的生存状态,更加开阔的视野,对当代艺术进行新的阐释和推动.”这是2011年年初,在重庆举办的展览“肆意与妄为”前言中的一段话,这个展览可以视为重庆黄桷坪的部分艺术家对现状不满的一次表达,以及试图突围的一种尝试.
在中国当代艺术版图上,川军一直占据大片疆域.黄桷坪,四川美术学院所在地,位于西部城市重庆的西郊,这个地理位置、经济基础、文化资源都算不上理想的地方,却成为中国当代艺术的重要策源地.
这里独特的氛围造就了独特的文化.黄桷坪是重庆的物流仓储区,该市发电厂的两根巨大的烟囱成为了黄桷坪的地标,由此产生的污染也是生活在此处的人们无法回避的生存体验；这里是城乡结合部,黄桷坪有美院,也有鱼塘和菜地；这里的小茶馆花个几块钱就可以坐一整天,艺术家常常在这里聊艺术,而旁边的老大爷们也在喝茶下棋.生长在这里的艺术家生存并不困难,用不着委屈自己的艺术理想先挣钱糊口；他们也可以不理会北京、上海的艺术家在干什么.
2005年前后走红的卡通一代在备受关注的同时也饱受诟病,他们遮蔽了重庆专注于实验艺术的一群人.2008年后,金融危机的来袭,以及川美教学主体向大学城的转移都给生活在黄桷坪的艺术家带来了一种危机感.在“肆意与妄为”和 “EUREKAAAA时态”两个展览的研讨会上,艺术家们开始通过对这种危机以及艺术家的生存境况讨论来反思该境况下的文化与体制.此后,黄桷坪的艺术家们延续了这种讨论,并积极展开实践.直到2011年6月,这些艺术家们（也包含批评家、策展人以及机构）以“外省青年”的名义开通了微博,并以“黄桷坪的生态”为主题展开微博活动.
“外省青年”并不能算作是一个小组,称之为平台或者组织更为合适,它是一个艺术家互帮互助的平台,强调自我定义,与商业拉开距离.在外省青年的名号下从未做过集体创作,只是给参与进来的艺术家以支持,作品的形态、展出的方式、展览地点都由艺术家自己决定,其他艺术家根据该艺术家的需求进行协助制作海报、记录现场、准备酒会.
参与“外省青年”的艺术家多是刚毕业甚至还未毕业的青年艺术家,他们不愿受学院思维模式的禁锢,如艺术小组8mg.8mg的成员都是川美的学生,其中有两位大学没毕业就辍学了,学院的教育与社会以及个人生活的脱节产生的断裂感让他们无法再继续学业.8mg成立于2011年6月,这几个生活在黄桷坪的同学希望做一些既不同于学院又不同于当时展览展出的东西,于是就走到了一起.
8mg的作品以行为艺术为主,作品《钉子》是对现实生活中拆与建的反思,他们从重庆不同的拆迁现场拣回很多废弃的门板,并用钉子反复钉在这些废弃的门板上,直到这些门板破碎不堪,在酷热的夏天,他们持续工作了3天.
在离重庆不远的成都有一个独立的合作空间——北村独立工场,由魏言在2007年11月发起成立,成立之初还得到过一笔赞助资金,该空间以季展的形式定期组织展览活动,旨在为艺术家的个人创作提供一个展示平台.
北村独立工场也是一个开放的平台,成员不固定,每次季展的主题都有各个成员开会讨论决定,群策群力,每次展览的前言也是由艺术家们自己完成.曾经,他们也想过要请策展人,甚至批评家的介入,但这些想法都在不断的实践中被否定,因为没这个必要.北村独立工场就存在于当代艺术的边缘,以自发和自觉地形式进行着,“和而不同,岔道相通”.
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相对黄桷坪而言,成都的艺术环境更为自由,而北村独立工场也正是希望给每一个追求自由的成员以平台.在这个远离艺术中心城市的西部地区,一群群不满于商业化艺术圈的艺术家们联合起来,自帮自助.当他们无视艺术圈的生态链,自主承担起批评家、策展人、艺术机构的职能时,会变得更加独立,但殊不知日后,当他们被自己“嫌弃”的艺术圈“挑中”的时候,是否会投怀送抱.