法治社会的文化自省

《寒战》完全可以看作是高度法制化的城市社会香港,借用影像语言所完成的一次文化自省.当然,这一主题在世界电影史上并不稀奇.

曾子在《论语》里说：“吾日三省吾身”,这显然是一个成年人的自我申思.其实社会也一样.如果某种社会制度发展到了一个相对成熟的时代,这个社会本身一定会时刻对自己保持警醒和反思——社会制度这个东西,不能随便动荡,故而采用文化形式探讨、比较、反省,便成了常见的文化现象.

就《寒战》而言,完全可以看作是高度法制化的城市社会香港.借用影像语言所完成的一次文化自省.当然,《寒战》的主题在世界电影史上并不稀奇,事实上,许多涉案题材的电影都采用了类似的致思方向——往大了说,就是对自由主义式的资本主义法律制度的一次政治哲学探讨,譬如《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》,讲的就是“暴民起义”（恐怖活动）摧毁日常资本主义社会赖以依存的法律制度后的危机,只是,有了蝙蝠侠这个超级英雄垫底,坏人再怎么折腾,终归逃不过大侠的手掌心.片中的市民成了被恐怖分子裹挟的“公意”背书板,发展成全面夺权行为的犯罪行径由此被宣传为“代表人民意愿”,此时,整个歌谭市正在遭受一次空前的宪法危机,蝙蝠侠再度崛起,其实采用的是凌驾于法律制度之外的手段来拯救了这个（自由主义式的资本主义）法律制度.

两相对比,《寒战》几乎采用了与《黑暗骑士崛起》完全一样的剧情模式开篇——精心谋划过的恐怖袭击在香港接踵而至,恐怖分子甚至直接劫持了警车、,从而使香港陷入了空前的治安危机中.此时.香港警方的最高领导人警务处长正在外国未归.于是,在处理被绑的短短十几个小时的时间里,两位副处长之间爆发了激烈的争斗.其中一位李姓副处长处事粗暴,甚至僭越法律程序,宣布香港处于紧急状态中,从而造成了事实上的个人——对于脾气火爆的李副处长而言,应对危机是第一位的,那些法律条文都成了束手束脚的繁文缛节,当然都应该暂时搁置；而刘姓副处长则敏锐地捕捉到了李副处长的违法之处,并在几位主要官员的支持下,在警务处内部援引法律条文发起“罢免”程序,成功解除了李副处长在紧急状态下所“攫取”的式权力.要知道,香港是一个特殊的城市社会.香港可以看作是香港这个城市社会的主干武装力量,“武装力量”的高级领导发起一次“夺权行动”,简直可以建立“军事”了.所以,《寒战》其实也给香港营造了一个由治安危机（恐怖活动）发展成“宪法危机”的背景（当然这里没有涉及《基本法》）,这跟《黑暗骑士崛起》如出一辙,只不过,歌谭市的民众最终被煽动了起来,而《寒战》里的危机重重还是被严格保密的,普通香港市民并不知情.

刘副处长在应对完警队内部的“夺权”危机后,经历重重险阻,终于粉碎了绑匪的阴谋——其实是警队内部的不满分子一手导演了此次系列恐怖事件.影片后半段,随着廉政公署的介入,剧情开始完全变为办公室政治的“文戏”,前半部紧张的绑架、爆炸、劫持等“武戏”就这样烟消云散,从观影感受上来看,令人遗憾.而对于犯罪分子动机的交代,影片也不无牵强之处：如果是为了阻止刘副处长上位,一打死他就可以了,搞出这么多事,委实不是正常人思路；而影片最后留下的歹徒未死的包袱,可能也是噱头大于实际——如果要在体制内部制造“阴谋论”式的反派.在现有的电影环境下,《寒战》恐怕已到尽头.

不过从另一个角度来看,《寒战》也折射出某种港人心态的转圜：在1997之前,港片里弥漫着基于身份认同的迷失；而到了《寒战》中,我们发现身份认同危机荡然无存,却处处彰显出港人对于资本主义法律制度的忧心忡忡——刘副处长对李副处长大喊的那句“你这是人治不是法治”,或许可以被看作《寒战》的“戏眼”?