顺应的角度看喜剧小品中的言语幽默

点赞:31318 浏览:144504 近期更新时间:2024-03-10 作者:网友分享原创网站原创

摘 要 :喜剧小品是中国大众喜闻乐见的一种文艺形式,言语幽默是喜剧小品的核心艺术手法.本文从顺应论的角度来分析喜剧小品中的言语幽默的产生基础、运行机制和语用效果.

关 键 词 :喜剧小品;顺应论;言语幽默

一、引言

喜剧小品是中国大众雅俗共赏、喜闻乐见的一种文艺形式.小品之所以受欢迎主要在于演员滑稽可笑的表演和风趣幽默的语言.更为重要的是,喜剧小品在让人发笑的同时能引起人们的思考.因为小品的题材多是从日常生活的琐事挖掘出来的,以小见大,以小素材尽量渗透社会因素.反映现实生活.言语幽默是喜剧小品的核心艺术手法,是喜剧小品的生命线,是喜剧小品吸引观众的重要艺术手法.

随着喜剧小品的日臻成熟,小品中的言语幽默也成了众多学者研究的对象.谢旭慧在其硕士论文《喜剧小品语言幽默艺术研究》中以大量的实例分析了喜剧小品语言幽默的特点和策略.谢旭慧、牟玉华在《构造喜剧小品语言幽默的语音手段》一文中分析了构造喜剧小品语言幽默常见的语音手段,包括压韵、别解、飞白、不规则停连、方音土调的运用等.邓梦兰在《喜剧小品语言世界的“偏离”与幽默》一文中分析了喜剧小品幽默风趣的表达效果.产生于对语言世界的语音、语义、语法、语体等各种层级结构中的“偏离”手段.杨春玲在其硕士论文《中国电视喜剧小品幽默语篇研究》中使用韩礼德的语境理论来研究幽默话语,通过对喜剧小品幽默话语的深刻分析,揭示促成喜剧小品幽默的语境因素.本文将从顺应论的角度来分析喜剧小品中的言语幽默.

二、顺应论

顺应论(Tbeory of Adaptation)是比利时国际语用学学会秘书长Versehueren1999提出的.Versehueren认为:语言的使用是语言使用者基于语言内部或外部的原因,在意识程度不同的情况下进行语言选择的过程:a)选择可以在任何的语言层次上同时发生,包括语音、语调、词汇、句式、篇章等等;b)说话人不仅选择语言形式,同时还选择使用策略:c)选择的过程是一个有意识的行为:d)选择发生在话语产生和理解两个层面上:e)不存在选或不选的问题,语言一旦被运用,就进入了使用的过程即选择的过程.语言使用者之所以能在语言使用过程中进行语言选择,是因为自然语言具有三个特征:变异性、商讨性和顺应性.变异性指语言具有一系列可供选择的可能性:商讨性指语言选择不是机械地严格按照规则.或固定地按照形式一功能关系作出,而是在高度灵活的语用策略的基础上来完成:顺应性是指语言使用者能从可供选择的不同语言项目中作出灵活的选择,从而尽量满足交接的需要.顺应论表明语言是可以选择的,而且这些选择不是一成不变的.是在高度灵活的原则和策略指导下作出的,语言使用者用商讨的方法选择语言,顺应一定的会话原则和语境从而实现交际目的.


三、顺应论与小品中的言语幽默

(一)语言变异性――小品言语幽默产生的基础

变异性指语言具有一系列可供选择的可能性,人们在使用语言时有选择的余地.说话人的话语在特定语境中的理解不止一个,而是多个.这就使得听话人有多种选择.如果听话人不能有效处理那些最佳语境信息,未能从说话人在语境的可能的解释中选取正确的一种.就会产生误解,而误解是小品幽默产生的一种重要手段.例如:在小品《昨天今天明天》中崔永元:今天的话题是“昨天今天明天”.我看咱改改规矩.这回大叔您先说.

赵本山:昨天.在家准备一宿;今天.上这儿来了;明天,回去,谢谢!挺简单.

崔永元:不是.大叔.我不是让您说这个昨天,我是让您往前说.

宋丹丹:前天.前天俺们俩得到的乡里通知.谢谢.

崔永元:大叔大妈呀.我说的这个昨天、今天、明天呀.不是昨天、今天、明天,

赵本山:是后天

崔永元:不是后天.

宋丹丹:那是哪一天呢

崔永元:不是哪一天.我说的这个意思就是咱.这个一回忆一下过去,再评说一下现在,再展望一下未来.您听明白了吗

赵本山:啊,那是过去、现在和将来!

宋丹丹:那也不是昨天今天和明天呐!

在这个例子里,崔永元他本意是想让这对从农村来的老夫妇回忆一下过去.评说一下现在,再展望一下未来.但“昨天、今天、明天”既可以理解成具体的“昨天、今天、明天”,也可以理解成抽象的“过去、现在、将来”.赵本山和宋丹丹将话语的理解停留在词汇的常规意义上,把其具体化成他们来参加节目的前一天,参加节目的当天,参加节目后的一天.这种理解上的偏差正是由于语言的变异性而产生的,而这种误解产生了幽默的效果.让观众忍俊不禁,开怀大笑.

(二)商讨性――小品言语幽默的运行机制

商讨性指语言选择不是机械地严格按照规则,或固定地按照形式一功能关系作出,而是在高度灵活的语用策略的基础上来完成.正因为语言的这种特性,交际双方可以根据交际的需要,有意识地从可供选择的语言方式、语言策略当中选择一种来满足自己的交际需要.实现自己的交际目的.在小品中,具体的做法包括:

1 分拆固定词语

在汉语中有很多词组,这些词组是一个整体,是不能够分开来理解的.在喜剧小品中,为了特定的交际目的,说话人可能将这些词组分开来用.例如,在小品《足疗》中:

牛莉:你再忙有我们老板忙吗

黄宏:你跟我别总提你们老板.好不好

牛莉:提我们老板怎么了我们老板放长检测时.还带着老婆到国外去休闲呢!

黄宏:你要羡慕他们,你把我休了.跟他闲去.

如果妻子对别的男人大加赞赏的话,作丈夫的肯定会觉得不舒服,甚至会觉得尴尬.牛莉说“我们老板放长检测时.还带着老婆到国外去休闲呢!”这显然让开出租车的丈夫黄宏觉得很没面子.为了挽回面子.同时也表达对妻子的不满.黄宏没有按照常规去理解,而是把“休闲”拆分成“休”和“闲”――“你把我休了,跟他闲去”,这种非常规的运用产生了幽默的效果.

2 改换语序

语序是一个短语或句子的排列次序,巧妙地变换语序能够营造一种风趣幽默的现场气氛,能实现交际者的交际目的,同时满足观众娱乐的心理需求.

怎么写作员:老板.票!

黄宏:别这么叫我.我不是老板.

牛莉:你别介意啊.他是我老公.

怎么写作员:没关系,老公慢慢发展.也能成为老板.

黄宏:对呀,老板慢慢发展,也能成为老公.(小品《足疗》)

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这就是通过巧换语序,将“老公”和“老板”对调.看似在揶揄妻子,实则借此讽刺了社会上一下不良现象,达到了自己的目的,其话语的机智幽默更是溢于言表.

3,故意歪曲

同一个词,同一句话在不同的语境中会有不同的理解.在小品中,交际的一方会故意歪曲另一方意思来产生幽默,尽管所使用词是一样的.看下面的例子:

怎么写作员:老板,在家洗脚是为了卫生.在这儿洗脚是为了放松.

黄宏:你知道我是干啥的你就叫我放松每天我方向盘 一把,安全带一绷,只要一放松,肯定闯红灯,一敬礼,我挣多少钱都得交公,我还放松.(小品《足疗》)

这是小品《足疗》中的台词.很显然,怎么写作员是想劝黄宏接受足疗,让他从紧张的工作中解脱出来.缓解一下压力,休息消遣一下.而黄宏不愿意接受足疗,他认为这太奢侈浪费了,而他又不愿意直接拒绝怎么写作员,就故意将怎么写作员所指“放松一下”曲解成“放松警惕,不好好开车”.这既表达了自己挣钱辛苦,不舍得高额消费,又幽默地缓解了气氛.

4 忽略语境

人们的言语行为在特定的语境中使用才有意义.脱离了语境,人们就无法正常地进行交流.语境决定了话语的特定含义.在小品中.有意地避开说话的具体场合,去理解对方的话语就会产生幽默的效果.在小品《老拜年》中:

徒弟:师傅,您这是从哪儿来呀.

赵本山:从“东土大唐”而来.

小品中赵本山原本是当地剧团的旦角演员,但一年前剧团解散了,整整一年他无所事事,而他的徒弟们却都有了自己的事业.他不想求助于自己的徒弟.但他媳妇非得让他去.在大徒弟处没能找到合适的事做,让他很恼火.他媳妇又拉着他来找二徒弟,他不想告诉二徒弟实情.二徒弟问“师傅.您这是从哪儿来呀”这是中国人见面常用的寒喧语,但赵本山却回答说“从‘东土大唐’而来”,这是《西游记》中的台词.赵本山似乎忘记自己是在现实中,还是在演戏.选择脱离语境来回答问话就避免了告诉对方实话的尴尬了,幽默也由此而生.

5 故意转换话题重点

同一律是思维逻辑的基本规律之一,它是客观事物的规定性在人脑中的反映.它要求人们在同一思维过程中始终保持思想自身的同一,反映在使用概念和判断方面,必须保持同一,不能任意变换、转移(王建平1989:167).在判断方面违反了同一律.就会犯混淆判断转移论题的逻辑错误.在喜剧小品中,为了达到幽默效果,就会有意违反,颠倒主次.故意转移强调的话题.例如:

宋丹丹:哥,亲一口.(指着自己的脸)

黄宏:别,在人家家呢!

宋丹丹:没人.

黄宏:别,别.

宋丹丹:你不爱我!

宋丹丹:你瞧人家王教授,多大岁数了.人家上班下班都亲媳妇一口.能不能亲一口

黄宏:那我能亲吗

宋丹丹:咋不能亲呢

黄宏:王教授媳妇我也不认识.人家也不能让我亲呐!

宋丹丹:啥玩意呀,让你亲我呢!(小品《小保姆与小木匠》)

很显然,一个女孩子不可能问自己的男朋友会不会吻别的女人,黄宏当然理解宋丹丹的意思.黄宏想拒绝,但又怕她不高兴,就故意转换话题的重点“王教授媳妇我也不认识,人家也不能让我亲呐!”滑稽幽默的话语既化解了自己的难题,也让观众捧腹大笑.

6 创造新词意

抛开词语的原有意思,创造新的词意也是小品中幽默产生的一种手法.例如:

巩汉林:我知道这里物业费交多少.

刘亚津:我也知道

黄宏:多少

巩汉林和刘亚津:今年6块,明年7块,后年8块等

黄宏:哪有自己给自己抬价的

巩汉林和刘亚津:物业说高档,让我们这样交钱.

黄宏:高档,说白了就是让你高高兴兴上当.(小品《邻居》)

这些都是说话人顺应特定语境、特定交际目的而采用的灵活的语言策略,幽默也由此而生.

(三)顺应性――小品言语幽默产生的效果

顺应性是指语言使用者能从可供选择的不同语言项目中作出灵活的选择,从而尽量满足交际的需要.顺应语境和交际目的的需要,小品中言语幽默具有的功能有:

1 抵御侮辱,维护面子

幽默的一个很重要的功能就是化解尴尬,维护面子.在交际过程中,有一些言语行为在本质上和交际者的面子是相悖的.在面子受到威胁的时候,幽默能够很好地帮你挽回面子,例如:

黄宏:该钉的不粘,该粘的不钉,这是我们行业的规矩.

巩汉林:你是什么行业呀你不就是个修理破鞋的么

黄宏:你别抬举我.我是修鞋的,不是修理破鞋的,扫黄不归我管.(小品《鞋钉》)

巩汉林看不起黄宏,你不就是个修鞋的,有什么了不起的.黄宏的人格受到侮辱,面子受到威胁.而他却很诙谐幽默:“你别抬举我.我是修鞋的,不是修理破鞋的,扫黄不归我管.”巧妙地挽回了面子.

2 打破僵局,建立和谐的人际关系

在交际过程中保持交际双方的良好社会关系,使交际在和平友好的氛围中进行,顺利实现交际目的,这是大多数人的愿望.但与他人建立一种和谐积极的人际关系并不是件容易的事情.幽默能够有效的打破僵局,建立和谐的人际关系.例如:

黄宏:气都打好了,骑吧.

句号:我骑

黄宏:是.

句号:不好意思,你刚才管它叫姑娘,我骑恐怕不合适吧.

黄宏:没事儿,你就算我姑爷.

句号:什么

黄宏:不,不是.

句号:你说什么

黄宏:不,我这开个玩笑.

句号:你神经病,你看你刚才那个样子,还一分,:分,三分,四分,五分.你还说它是你姑娘,我是你姑爷,你以为你是谁呀!

黄宏:老丈人呗.(小品《打气》)

当然,这个例子中的言语幽默只适用于喜剧小品这种特定的环境中,在日常生活中是不常见到的,尤其是在陌生人之间.

四、结束语

喜剧小品语言生动活泼、丰富多彩,言语幽默已成了喜剧小品的特质.结合大家喜爱的一些小品中的对话,本文从顺应论的角度分析了喜剧小品中言语幽默的产生基础、运行机制和语用效果,希望能为大家欣赏喜剧小品中的言语幽默提供一个新的视角.

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