电影剧本创作结构性

点赞:4862 浏览:18297 近期更新时间:2024-01-23 作者:网友分享原创网站原创

摘 要:电影剧本创作的结构是缔造经典电影的重要前提,电影剧本创作具有区别于其他艺术创作的独特性,电影剧本创作要尊重电影艺术的线性叙事手法.电影剧本创作以矛盾为核心,以画面为灵魂,以结构为基础,结构是电影剧本成功与否的主线,优秀的电影在结构上符合受众的审美,同时,又能够正确引导观众沿着故事发展的脉络观赏,优秀的剧作家在创作过程中始终坚持结构为主的创作原则,用结构去创造故事.

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电影剧本即不是小说,也不是戏剧,电影艺术具有独特的艺术结构,剧本创作遵循电影的视觉媒介特点,也就是说电影是一种线性的视觉解读,这种解读虽然存在结构上的跳跃,但是整部电影的线性却是不可改变的,这就需要电影剧本创作者能够把一个基本的故事线性化、戏剧化,电影剧本创作的基本结构是线性,线性能够让电影剧本创作后适应电影视觉效果,根据剧本创作出来的电影是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片,或者是一个钟在滴滴答答地走动、两个家伙在笑、两个人在开、一个门子正在打开、一个手机在响、一辆汽车在弯道上拐弯等等.电影剧本的线性特征然观众在观看影片过程中有情节发展的稳定性,不至于观后观众不知道影片到底要讲什么.最近几年,艺术电影和实验电影都在尝试意识流剧本创作手法,这在文学领域创作也非常流行,电影剧本创作也在尝试创新,尤其是突破电影剧本线性创作的规律,这种尝试目前还没有形成一种潮流,关键因素就是电影视觉媒介特点要求电影剧本创作必须要遵守这项规定.

第一幕 第二幕第三幕

开端(beginning)中段(middle)结尾(end)

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建置(setup)对抗(confrontation) 结局(resolution)

电影剧本创作依据线性原则,要按照故事开端、发展、结尾的结构推进故事的发展,这种结构符合事物发展规律,也符合观众接受经验,故事的发展既有内在的逻辑和外在不抗拒的因素,电影剧本创作过程中能够要考虑故事情节发展的必然性和合理性,故事的发展和停止取决于编剧对故事内在逻辑的把握,只有合理的故事逻辑才能推动故事的发展,否则,拍出来的电影只能是牵强附会.其次,电影剧本的线性还体现在结构的设置上,故事发展的内在逻辑关键在于矛盾,矛盾是电影剧本的核心和灵魂,优秀的电影剧本都有主要矛盾和次要矛盾,主要矛盾是贯穿故事始终的主线,这条主线是电影剧本线性的关键.矛盾的发展主要集中体现在设置、对抗到结局,电影剧本中的矛盾都需要预先设置矛盾,这个矛盾的出现是整部影片拍摄下去的关键因素,影片也要围绕主要矛盾去展开相关的情节,那些情节需要,那些不需要,都取决于影片的主要矛盾,随着故事情节的发展,矛盾逐渐激化,矛盾双方开始进行对抗,这种对抗让情节紧张,随着对抗的加剧,矛盾会发展到最后定输赢的局面,进而主要矛盾双方赤膊上阵去对抗,结语也就自然诞生.

以《让飞》为例,影片开头张麻子把检测的新任县长给打死了,张麻子就有了代替县长去上任的想法,这个想法是张麻子是土匪,土匪无非为了钱财,张麻子代替县长去上任无非也是为了钱财,谁阻拦他的目标肯定谁就是敌人,但是这里有个前提,就是张麻子对钱财的渴求与对受压迫人解放的渴求那个更大,或者说张麻子是真正的土匪吗?随着故事的发展,张麻子并不是去压迫鹅城人,而是去解放鹅城人,张麻子的目标是解放鹅城人,改变他们受压迫的现状,这在后边逐渐成为张麻子的主要目标,而矛盾的另一面是黄四郎,黄四郎何许人也,鹅城地主豪强,是真正的鹅城知县,黄四郎在鹅城说一不二,对鹅城人更是压迫.黄四郎与张麻子是矛盾的双方,双方都有利益诉求,但是又不可能合作,随着故事的发展,矛盾逐渐激化,张麻子与胡万的矛盾,张麻子与武举人的矛盾,这些矛盾最终演变为张麻子与黄四郎直接的对抗,这场对抗既是两个人之间的对抗,也是两种力量的对抗,更是两种理念的对抗,对抗的结果虽然不尽如人意,人民的盲目和无知依然难以控制,但是结局已经注定这是潮流,是大势所趋.

电影剧本创作结构性参考属性评定
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电影剧本创作线性结构是保障电影故事性能够传达给观众的基本结构形式,但是线性结构也在发生变化,这种变化就是以线性为基础,在具体操作上出现了时空的变化,故事的线性结构也出现了不同程度的调转.电影剧本创作到今天,在创作上可以说尝试了多种样式.电影剧本的结构主要是故事的结尾有时候会体现告诉观众,观众根据结尾对故事发展有个判断,回过头来,故事开始,这种结构虽然颠倒了故事脉络,但是不能否定这种结构依然延续观众的认知习惯,依然延续的线性结构.

电影剧本创作的结构对电影的观感起到的作用越来越明显,尤其是观众审美口味的多元及审美水平的提升,电影结构如果不能讲清楚故事的脉络,不能在结构上环环相扣,那么观众自然对电影不写账.因此,电影剧本创作充满了各种结构的尝试,但是前提是能够讲清楚故事的脉络,能够让观众在正常审美水平上欣赏影片.

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