山水画中隐藏的地质学

专门描绘自然山水的风景画,被称为“山水画”.中国山水画始于六朝,后经隋唐的发展,到五代时进入高峰,再经过北宋、南宋和元朝,山水画逐渐成为居于统治地位的画种.从这些山水画中,可以看出古人对大自然细致的观察,以及对绘画技巧不断创新的过程.

山水画中的皴法

在中国山水画的发展进程中出现了两种表现形式：一种是金碧辉煌的青绿山水,一种是以墨为主的水墨山水,又称浅绛山水.后一种因更能结合中国的笔、墨、纸等特点,所以发展十分迅速,自唐代出现“破墨”,五代以后就成为山水画中的主要形式.近千年来各代画家在师法自然、研究自然的过程中,由于各人所居地域不同,山石结构不同,因而创造出不同的山石画法,其中主要是皴法.我国古代著名绘画技法书《芥子园画传》中列举前人的皴法就有近20种：披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、云头皴、雨点皴,弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴等等.今天看来,这些图画仍能让我们感受到古人对自然的细致观察和大胆的表现手法.

用科学解析皴法

这种种的山石皴法从自然科学角度来看,是否反映了一些地质规律呢?英国的李约瑟他那本著名的《中国科学技术史》中已作了一些研究.他从中国古书的插图中发现了许多有地质学价值的图画,对皴法也有论述.

有的山峰是由岩浆浸入而成的花岗岩组成,这样的山峰上会出现纵的裂隙和被流水冲击的沟痕,很像荷叶皴、披麻皴所表现的山石,如西岳华山就是典型.有的花岗岩山峰经过风化和侵蚀,逐渐变得突兀嶙峋,用解索皴表现就更形象.

还有玄武岩组成的山体,经过大自然的雕刻塑造,石柱沿着原生的柱状节理被劈开,稀疏耸立,和南宋画家刘松年皴法所画的山石很相似.在峨嵋山舍身崖石壁上就可以看到这种岩石.

一般说来,比较韧性的岩石如薄页岩和泥质岩石,在受力不大的情况下容易发生弯曲变形,地质学上称为“褶皱”.面对这样的山石,运用乱柴皴和乱麻皴等画法就比较合适.

探索新技法

这些皴法只是表现自然山石手法的一部分.自然界中的山岩万种风姿,光用这20来种皴法是不能表现完全的,必须不断丰富、创新.历史上凡有成就的画家,必定是探索新技法的人.现代画家傅抱石画华山偏不用前人的荷叶皴,而创造了一种大气磅礴的抱石皴.石鲁在陕北黄土高原上也创造出了一种画黄土高原的新皴法.李可染则用一种新的积墨画法,很好地表现了祖国的大好河山.

被称为“现代绘画之父”的法国19世纪画家塞尚曾说过：“为了好好画一张风景画,应先明了地质学上的地层.”中国古代画家们不一定懂得地质学,但他们凭着自己精确的观察,探求出一套新的画法去表现自然.如果各位读者能够学习一些地质知识,对绘画一定大有裨益.

摘自《中外文摘》