影视特效中的粒子画面造型

摘 要：数字技术从艺术传播渗透到艺术生产和艺术消费,甚至更新了影视艺术观念,它完美的效果、强烈的视觉冲击力,已引起世人的注意,带来了巨大的商业价值.影视作品中出现的一类视觉特效――“粒子画面”不论表现的是“虚拟的现实”还是“虚拟的非现实”,其所表现的视觉影像与观众之间的交流都是建立在“真实性”的基础之上,这是由观众的感知经验所决定的.本文针对其在影视作品中的造型风格进行归类与分析,以期在今后的教学与应用中能起到拓宽创作思路和创作手法的指导作用.

关 键 词：粒子画面　造型空间　视觉特效

【中图分类号】I135

【文献标识码】A

【文章编号】1002-2139(2009)-20-0026-1

数字技术在影视领域的发展,使人们在正常的创作领域之外发现了另一个真实的、自然的、无约束的、能够充分发挥想象力的创作空间.电影作品中远古时代的恐龙、奇形怪状的外星人、恐怖的怪兽、毁灭性的自然灾害、华丽壮观的焰火等等这些或可怕的,或荒诞无稽的,或是迤逦的,这些不可思议的画面都是由计算机技术创作出来的VFX(VisualEffects)视觉特效.在这众多的视觉特效中有一种画面表现对于风、沙、烟、火、海、云的模拟,或者是创造了一个群体的运动的特效画面,我们在这里称他们为“粒子画面”.它是对影视作品中一种视觉特效的概括,这一类型的画面是由数字技术创作的：主要表现自然界中的自然现象(如风、雨、云、雪、沙尘等)、烟雾、火、流动的液体、物质群体、柔软的弹性物体等.

粒子画面的出现时随着计算机技术的发展而发展起来的,最早的粒子画面是用当时专门开发出的计算机内的几何方程式制作而出,虽然场面只有60秒,但在数字动画首次作为视觉画面的注意中心出现在银幕上,在当时的娱乐界引起了巨大的反响,使数字技术炙手可热,人人都想分一杯羹n随后1989年《深渊》中的海底有机生物、1991年《终结者ll》中的机器人T1000、1995年《龙卷风》中的龙卷风、1998年《泰坦尼克号》中的海平面等2003年《指环王Ⅲ》中的帕兰顿平原之战等随着科技的发展越来越多的粒子画面被创造出来的同时也更增添了影片的视觉效果创造了完美的视听享受.

由于不同电影画面构成的不同,粒子在画面中的作用也各不相同.画面的节奏感、不同景别的衔接、画面的运动与静止、冲击力的强弱等等这些也给观者以联想的空间,粒子技术应用于镜头画面所表现的物质、环境、叙事等的不同而呈现出不同的造型方式,更加丰富了影片的空间造型.粒子画面运用色彩、光线、构图、运动等造型元素,把空间环境作为一种视觉语言,达到塑造人物、刻画人物、推进剧情、展现导演创作意图的艺术目的,使观众通过视觉和思维去感受影片叙事中构成的对观众的强烈的冲击力量.粒子元素与空问中的其他元素融为一体,他们构成了空间的造型,与观者的生活体验和审美体验、思维凝结在一起,这就构成了隐藏在粒子画面之下的影像表意.

根据“场景空间造型理论”,我把粒子画面的造型方式分为“叙事性造型”、“表意性造型”、“幻觉性造型”三个方面,下面从这三方面分析一下每种造型方式的特点.

1　叙事式的造型

如同茅盾先生所说“作品中的环境描写,不论是社会环境还是自然环境,都不是可有可无的装饰品,而是密切的联系着人物的思想和行动”有些影片中的粒子画面,塑造了现实的空间环境,在影片中参与影片叙事、成为影片塑造的重点或者对影片的进展起到了重要的作用.

如影片《火山爆发》中喷涌而出的岩浆引发了洛杉矶的巨大灾难,最后的岩浆大喷发无疑是全片最高潮和最精彩的部分,所消耗的和烟火也是全片最多的一个场景,火山石全方位喷射飞溅的方向感、震撼力与层次感营造出色.配合耀眼的视觉影像产生强烈的震撼效果,火山云团席卷之处造成的破坏力量足可摧毁一切,排山倒海铺面而至的视觉特效蔚为壮观.岩浆变成了整部影片的头号大敌,为了打败这个“恶魔”,主人公带领消防队员们奋勇抗击,以其聪明才智和永不放弃的精神,成功的冷却了不断蔓延的熔岩.拯救了整个洛杉矶市等

岩浆的造型对影片的发展起到了决定性的作用,如果说影片塑造的男主人公是影片的主角,那么熔岩就是影片的男配角,他对主角的塑造起到了衬托的作用,引导影片内容的发展并直接导致结局的发生.这种粒子画面主要以写实的风格为主,注重表现生活中的真实或者是影片中刻画的真实.

在叙事式的粒子画面中,由于表现的是现在时空,画面的光线、色彩和造型上不仅是还原真实更是在真实的基础上加入艺术的夸张,成为艺术的真实,使场景环境和空间具有立体感,反而增加了画面的可信度.

2　表意式的造型

在科幻题材的影片或者在某个特定的虚拟场景、人物的内心示现中经常出现这种类型的粒子画面,影片创造的是一个非现实的或者是主观臆想的世界,这类粒子画面带有创作者情绪化的意味在里面,通过画面的形、色、光的不真实来表达影片的特定内涵,来刻画人物的内心,或者表现事物的本质.

表意式的粒子画面可以看成是“奇迹”,“奇迹是对现实的特殊表现,是对丰富的现实进行非凡的、别具匠心的揭示,是对现实状态和规模的夸大”.使用粒子画面所构成的具象的或者抽象的空间表现了一个抽象的概念,揭发出作品深层次的东西.因此表意的画面可以脱离现实的物质空间,完全由人物或剧情的要求出发,创造出更具想象力的画面空间.

3　幻境式的造型

这种画面存在于幻境当中,它在影片的时空中也是不存在的,它是影片人物对过去、未来的想象或者是表现影片中的幻觉空间,虽然它与表现空间都是现实中不存在的画面,但是还存在着本质的差别,表意式的造型是通过画面的造型元素表现创作者或者影片人物的内心世界.它是现实世界中的幻像,而幻境式的造型则存在于片中人物的完全幻想当中,它有可能与真实的空间不相符的.

粒子画面不论表现的是“虚拟的现实”还是“虚拟的非现实”,其所表现的视觉影像与观众之间的交流都是建立在“真实性”的基础之上,这是由观众的感知经验所决定的.它视觉效果动人,令人叹为观止,营造出强烈的视觉冲击力,拓展了电影的表现空间.起到加强场景气氛效果、强化场景空间的作用,使创作者拥有自有处理空间关系.运用速度和明暗效果的能力,这使人们看到了人的意志,人的智慧和想象力在活动影像艺术中的无限可能性.大大的激发了创作者的创作灵感,想原来之不敢想,为原来之不可为.粒子画面的参与还能在对影片视觉效果的增强、震撼力的加大、叙事的完成或者是空间的塑造上都起到了很大的作用.