当代摄影艺术

中国艺术品2012年度交易额比前一年下降了40%到50%,国内的影像却逆势上扬.华辰影像拍卖专场自2006年创办以来,年交易额一直徘徊在500万元左右,2011年底一举超过了1000万元,2012年在市场全面萎缩的情况下,仍出现20%的增长,达到了1300万元.不少专业媒体不约而同地将摄影列为2012年度摄影界新闻热点第一位.香港苏富比拍卖行2012春拍上拍的中国影像艺术品全部成交,成交价是国内的2到3倍.这个举动促使国内10多家拍卖公司在2012年秋季不约而同再次试水影像拍卖,进一步普及“摄影”的观念,徘徊数年的摄影,开始成燎原之势.

经过多年的培育和发展,摄影开始在中国走入上升通道,现在已基本形成了老照片、纪实性摄影艺术品和当代影像艺术品三大板块,并从中延伸出立体照片、照相馆、摄影古籍善本、底片、摄影技术技法、手札、戏装照、经典纪实影像艺术品、行为艺术、彩色影像等多种多样的脉络.

我们这代摄影人都是靠阅读书籍学摄影.早年的摄影教材印刷质量不好,使得我们这一代人对摄影作品的完成度没感觉,不了解什么才是博物馆、美术馆、画廊摄影艺术品的技术标准.直到改革开放后,通过国外来华的高等级摄影展览,我们的摄影家才解决了摄影作品品质标准的问题.不看原作,是学不好摄影的.

目前,影像艺术品的既有国家的博物馆、美术馆、图书馆、档案馆,也有民间的美术馆和摄影博物馆,以及投资基金和投机人士；既有国家也有民间；既有学术也有商业；既有文献、文物,也有艺术品；既有永久也有投机.

在摄影市场,有作者签名的作品一般都等同于原作,但国家博物馆相关研究人员并不看重有无作者亲笔签名,更注重作品是否由原始底片洗印出,如果不是,就属于复制品.

中国当代影像艺术已经在国际上占有了一定的位置,很多艺术家已经进入了国外世界摄影史研究的视野.由于前些年当代艺术产生的泡沫导致很多影像艺术品的高于其价值,目前中国当代影像艺术不是很景气.实际上,在领域,只要是低于价值的藏品,都会得到藏家和投资者的关注,得到市场的认可.

影像艺术品与有史料价值的照片是两个不同层面的事物.新中国一直十分重视对照片的存档,中国照片档案馆,中国国家博物馆,国家的图书馆系统、档案系统都保存照片,但这不是摄影.摄影是上世纪90年代随着中国当代艺术市场的形成而兴起的对影像艺术品的,不是简单地将有历史价值的影像用级制作工艺做出照片就成了“摄影藏品”了.

以的历史照片的为例,的照片很多,都有历史价值,值得存档.但作为影像艺术品,目前我只侯波拍摄的,因为“从图像学的角度说来,侯波照片中的严谨、重大,有强烈的形式感,奠定和构成了新中国领袖肖像所特有的视觉形式和传统,极具中国摄影美术的传统和意义”.（刘树勇语）

目前,我们的纪实性影像艺术品才刚刚起步,尚处于市场的洼地,日后会有一些升值空间.特别是经过这七八年的市场洗礼,影像作品的价值和也有了一些判断标准.

决定影像艺术品的因素主要有四个：艺术家造诣、作品创意、艺术品制作的成本、市场供求关系.摄影新人的作品的主要取决于照片的创作成本和“创意的附加值”,没有艺术家造诣和市场供求关系方面的增值.比如,一套由10张组成的新人新作,每张作品制作10版,创意价值10万元,创作花费10万元,那每张作品的约为2000元.前几个版数的作品可以适当地低于成本价,以鼓励最早的藏家.第五、第六版可以等于或略高于成本价,最后的几张可以提高到成本价的两三倍.

在北京摄影函授学院摄影新锐大师讲习班上,我展示了一张摄影史上的名家名作,问学员什么可以这张照片,出价最高的为1000元人民币.如果这张山本赞七郎拍摄于100多年前、装裱在11×14英寸的原装照相馆卡纸上,几近十成品相的摄影原作只能卖到1000元,那当代摄影家的作品可以卖查重?而这张照片的确是我在两年前用2000元人民币从拍卖会上的珍品.山本作品目前的拍卖价大致在几万元.因此,只有这些中国摄影史上的名家名作的上升到合理的价位,才可能为当代影像艺术品腾出上升的空间来.

回到中国当代艺术,曾有艺术家拿张作品来,我们给出的估价是不超过1万元,也不会有什么中国藏家会感兴趣,他就敢开价12万!一些当代艺术家,做一套影像艺术品,开口就是三五百万.只要有一点点常识的人都不会认同这样的市场.如果当代影像艺术家不投机,认认真真做好作品,也合理,在市场上,还是会有不错的表现的.比如今年的大理国际摄影节,成交量达到了几百张,成交额约500万元,还不包括节后成交的部分,其中大多数是当代影像艺术品.华辰影像从大理影会挑选的当代影像艺术品,在2012年秋拍上全部成交,挑选的“台湾典藏”部分的当代影像艺术品,成交率也达到了80%.合理的当代影像艺术品还是有不错的市场的.

一位功成名就的艺术家的新作品,其主要由艺术家的价值、创意的价值和艺术品制作的费用组成,不应该有市场供求关系的增值.有了这样的基本判断,藏家和投资人很容易就可以得出中国当代影像艺术品的.

近年来,在二级拍卖市场的带动下,摄影的一级市场（画廊、写作技巧人）有了长足的发展.北京就有百年印象、影易时代、映艺术中心、三影堂、大河、See+、绿影室、吾乐等专门经营摄影作品的画廊出现,上海有亦安、全摄影、比极、M97、鲲鲤等,河南有全视影像,广州有真实视觉,深圳有大乾艺术中心,云南有MINO,兰州有谷仓等同时,几乎所有经营当代艺术的大画廊都经营影像艺术品.换言之,一、二级市场的分工和合作正在走向成熟.没有经过一级市场规划的影像艺术品,现在已经不可能直接进入二级市场了.摄影拍卖将更注重稀缺的资源和低于价值的影像艺术品.

艺术品的市场走向常常与证券、股票的市场走向相反.2008年的金融危机后,在中国,艺术品成了规避风险的资产,近年出现了艺术品投资“让富人变贵人”的社会现象,很多富贵家庭将财产的5%～10%投向艺术品市场.艺术品金融化的趋势催生了投资基金、信托理财和艺术品银行等多层面的影像艺术品投资.

我无法判断摄影作品还能涨多少,不过通过宏观的预测可以略知一二.2011年中国超过美国成为世界上最大的艺术品交易市场,同时,中国的美术品市场份额超过了装饰品市场.学摄影、学艺术、学金融、学管理、学贸易、学保险、学IT、学物流的人,都可能在摄影领域发现其施展才华的地方.今天的摄影市场相当于上世纪90年代初期的中国证券市场和当代艺术市场,可以想象其发展空间有多大.