博物馆建筑批评

【摘 要】博物馆是城市中的特殊建筑.本文结合当代博物馆的功能,分别从博物馆建筑本身,博物馆建筑与周围环境,博物馆建筑与展品三个角度阐释了博物馆建筑的特殊性.

【关 键 词】博物馆；建筑；环境；展品

卡尔松在《环境美学》一书中,为我们提供了明确的鉴赏建筑的途径：“特别地,鉴赏者从外部移动到内部：首先,从远处接触作品,其次,走近它,或许绕圈看它,只是在最后,进入作品.在一种意义上,这是自然的鉴赏途径,因为在面对一件作品时,存在、位置及功能的问题按照逻辑顺序出现.因而,接近时,我们经验到一件作品的存在,走近和绕圈时,我们经验到它的外在形式及它与其地点的相配,最后,进入时,我们经验到它的外在和内在空间之间的相配及切实地意识它的功能.”[1]因此,针对博物馆,我们首先要了解博物馆建筑本身；其次,要考察博物馆与其周围环境的关系；再次,要鉴赏博物馆建筑风格与其内在展示内容是否相配.

一、博物馆建筑本身

对比其它艺术形式,建筑作品提出了一个更大的问题.就如哈姆雷特最精彩的独白：“生存还是毁灭：这是个问题.”[2]哈姆雷特的发问引起了我们对"存在"的思考.也许对于一般的传统艺术作品不必要被这种问题所困扰.对于建筑,哈姆雷特的问题就非常有必要了.我们面对一件建筑杰作,会情不自禁地思考它的存在问题.对于这件作品,没有存在是否会更好?对于这个地点、这个城市、这个世界难道不能更好吗?建筑必须追问自身存在的意义.

博物馆作为文化建筑,具有先天的特殊性.不同于办公楼、居民楼这些功能性建筑,也不同于图书馆,影剧院,音乐厅等文化类建筑,博物馆担任着记录社会发展的责任.博物馆记录着一个城市的成长过程,是城市文化的窗口.现代的博物馆,在记录之外,还担任着展示与教育的作用.博物馆可以充当这样一个思考的场所,即使它不能给出答案,但它提供给个人思考的空间,让人永远处在思考的状态,这无论对个体,还是对社会,都是一种宝贵体验.

如社会学家沙龙祖金所言,对艺术、时装、音乐、旅游的文化消费与满足这种消费的工业发展,给城市的象征经济提供了动力.[3]文化已经成为当今城市发展的重要手段,而一个城市的文化发展主要借助于旅游产业的推动.博物馆在城市文化的表现中扮演着重要角色.一方面,博物馆等高雅文化机构将多样化的展览与演出的内容扩展至城市中更广阔的领域,以满足更广泛的公众需要.另一方面,城市越来越多地通过博物馆类建筑来提升城市文化创新中心的形象,吸引投资者与旅游者的资金.[4]博物馆建筑往往是参与围合的重要建筑元素,有利于提高场所的文化品位和集聚人气.近来城市中新建的博物馆,一般被设计成可容纳更多文化与经济消费的模式.在商业社会背景下,博物馆与名牌专卖店和其他专业化的消费地点联系在一起,为人们的交流创造了社会空间,形成开放、的城市消费空间,产生了新的城市消费景观.当代博物馆已经成为城市生活中最生动、现货的文化体验中心.博物馆建筑的功能拓展到人文视野,在社会生活中起到了纽带的作用,作为城市的公共空间所具有的开放性与示范性品质.事实上城市中的博物馆也一直在不断地重新定义自身的社会地位,不断地扩展自身的观众.[5]博物馆也它们所怎么写作的城市空间息息相关.好的博物馆建筑,才能留住本区域内最好的文物,从而形成延续的城市发展文脉,提高城市的文化竞争力.积极发展博物馆建筑对于提高城市的文化竞争力和人类的文明进程有着显著的作用.

在思考博物馆的存在问题之后,我们接着来关注它如何存在的问题.这包含两方面的内容：一,博物馆与其周围环境的关系；二,博物馆内部构造与其展品的关系.

二、博物馆与其周围环境的关系

博物馆出现在一个地区,我们也应考察其与周围环境的和谐.博物馆的重要功能,决定了选址应处于人员集中区域.作为城市文化聚集地的博物馆,一般选建于城市的中心区域.如纽约公园大都会博物馆,芝加哥博物馆.景德镇陶瓷馆位于市中心广场旁边,周围设立了多家陶瓷研究所,以及销售陶瓷艺术品的市场.这里人流量大,公共设施齐全,交通便利,便于人们参观.另一方面,作为承担城市文化教育功能的建筑,博物馆周边区域应具有良好的文化氛围.

“静态的人文环境内部的和谐.这主要指作为物质形态的人文设施之间的和谐.最为普遍的人文设施就是建筑,首先是它的外观与内涵的统一性是不可忽视的；其次,各建筑物之间的关系,也必须见出和谐.”[6]这里所强调的各建筑物之间的和谐,并不是要求它们在建筑风格是上千篇一律,也不是希望它们各显神通,而是指在同一街区的建筑物必须协调有序,见出整一性.建筑不应该被视为单独个体,而应该与周遭环境融为一体.作为城市精神文明代表,博物馆的建筑既要体现当地的个性,又要注重与周围环境形成一个连续性的过程.

三、博物馆建筑与展品的关系

博物馆是公共建筑,在空间上应该注重其宽大的体量,神韵上应宁静典雅,深邃悠远,反映当地博大精深的文化底蕴.造型应与展品当时的社会背景、生活方式、审美品位相关,表现社会意识形态的灵魂.不同的博物馆因其所展示的艺术类型不同,因而在造型上又有不同的要求.

博物馆最直接的目的是用来展览艺术品.因此,博物馆功能主要体现在展厅设计上.专题展厅馆藏分类清晰,主体明确.展览空间,对于不同的展品,应该有足够的尊重.贝聿铭大师在进行博物馆设计时,总会长时间驻足于藏品保管仓库之中,细细体味每一件藏品的特点,思考如何为藏品创造良好的展示空间.正是这样细致的思考才有展馆内部丰富的空间体验,同时才能使展品更好地展出.同时,博物馆内部的色彩应当温和适度,不干扰观者对艺术品的欣赏,墙壁装饰不应太花哨,应注重与馆内陈设相得益彰.当今博物馆作为大众审美的场所,尤其注重体验.与以往的“无功利的静观”相对,伯林特提出了一种新的审美鉴赏方式来取代它：体验式参与.这就是说,参与和静观相反,要求鉴赏者积极投入,即投入自己的所有感官来感受环境之美,所获得的是活生生的体验而不是抽象的审美认识.这意味着,不论是环境美学还是艺术美学,都应该向参与体验敞开,也只有全身心的参与才能够达到审美的目的.博物馆作为一种建筑环境,对环境的可体验性就提出了更高的要求.在空间的可达性,建筑的亲和力上要求很高.博物馆的建筑空间应与参观流线紧密结合,为参观者提供了“可游”的情景启发.

【参考文献】

[1]（加）卡尔松（AllenCarlson）著,杨平译,《环境美学：自然、艺术与建筑的鉴赏》[M],四川人民出版社,2006（308）.

[2]莎士比亚.《哈姆雷特》（Hamlet,ActⅢ,SceneⅠ,line56-88）.

[3]张廷,杨东霞,谈洲译.SharonZukin.城市文化[M].上海：上海教育出版社,2006.

[4]项秉仁,吴云一.《当代博物馆建筑与城市文化》.

[5]DouglasDis,TheMuseumTranormed：DesignandCultureinthePost-PompidouAbbevillePressInc.,U.S.,1991：12-14.

[6]陈望衡.《环境美学》[M],武汉大学出版社,2007（88）.