石油的方言

点赞:24325 浏览:116138 近期更新时间:2024-03-09 作者:网友分享原创网站原创

这是六位诗人的作品合集,这六位诗人的创作题材都与石油有关.这从六位诗人诗歌创作上来说,他们又都与我有“血缘”关系.我曾在华北油田工作,这六位和我是生活上的朋友、创作上的诗友.虽然,我后来离开了油田,这些朋友并没断了联系.这六位诗人都写石油,但各有不同,各有不同的性格,各有独立的追求和艺术实验,他们的合集取名“石油的六种向度”,已经表达了这层意思.这六位诗人在石油文学的写作者行列中的位置是不可忽视的.我相信会有更多的人来研究他们的创作,而他们也会用自己独特的“石油方言”创作出更具风采的作品来.

现在来谈谈这六位诗人及其作品――

谷地:稳健与真实的声音

真实的声音这个词来自于谷地一本诗集的名字.谷地的诗总像是有一把理性的梳子在梳理,他的描述与抒写,往往表现出来的不是原生态那种野性的冲动,而是淬了火的,由铁变钢的过程已经化为深度,淬火的水浸入地层,竖立起来的是挺拔的身躯.

他的《迁徙》,都能写出“坚硬的根会从内心流出”了,还不满足,再进一步锤炼出“我们随时都能听到/它们的呼喊/呼唤在根须扎到的内部/回响不止”.角度成就了诗,深度去成就读者.时下有许多诗人忽略了这一点,他们或者找到了角度,而苦于无法磨练深度,或者自己觉得有了一定的深度,却不知从哪个具体的角度入手.还有,不要以为角度是出新的惟一法宝,出新是一个综合体,不是一个单元能解决的.他的《平原深处,有座洁白的小屋》,这里有个叙事者与人称的合理切入问题,看上去没有可能性,可当人称“我”和“我”的“心野”产生阅读价值的时候,那些看似平淡的诗句,转型为深入浅出的导引.作者直接的想象变化为读者间接的体验,作者对自己空间位置的选定是有效的.《流动的列车房》,司空见惯的石油文学选题.关键还是写什么和怎么写.一个小小的列车房,能想象到穿透平原以后的事情,能把它和“流体的梦”联系在一起,局限与非局限构成诗歌的思路,情感的浓度并不减弱.

这几首诗是这本诗集中谷地部分有代表性的几首,代表了他曾经的一个阶段当中的创作主体语言和思维.


后面的《任4井礼赞》、《石油与战争》则是又一个阶段和类型的诗.转为更为细致的叙述和咏叹,细节也不断地出现,乃至图像、场景及声音的细节.文学最深入地分析的时候,无论如何是要触碰细节的,无论多么宏大的叙事,没有细节都将是一个空空如也的括号.细节尽管是最小的单位,但它在庞大的语言集团中,却像钉子一样,不能随意钉下去或拔出来,可靠的细节是不可或缺的.

谷地部分最后一首诗《水声》,似乎与前面的诗难以为伍,好像是硬放置进来的,它是一首不错的诗,但它不适合在这里出现,如果我是编辑,会把它抽出来,放进利民的其他诗集里.

谷地理性的梳子在手里能攥多久我无法预料.但我敢断定他的稳健会与他的性格同时存在.不管怎样,只要是发出真实声音的诗人,就是值得敬重的诗人.

北原:缓慢展开的诗意

我说的缓慢展开与北原的性格有关,他缓慢,不是心里不着急,但多着急都不意味着他可以放弃缓慢.缓慢是他多年的修炼.当他把这种缓慢引进诗里陪同抒情的时候,缓慢成为他诗歌作品坚实的内源,一切都可以以此速度出发或者展开.

在《北原与石油》中,两大块(北原石油)整建制的抒情,情绪的还原,历史的还原,甚至想象的还原(北原长叹一声/躲进大白菜里/躲进小麦粒间),都为了一个诗意的纵深,那就是结尾的一句诗:“滴滴醇厚粒粒金黄”.《平原钻塔我们》是一首有呼号之气的诗,这样的诗今天已不多见.那种真正的大工业之酷,太雄心勃勃了.它的纵深是地质史,它的断面是大工业发展的局部,它的高处是人的心灵.这首诗能代表当年被称作华北油田“荒原诗”写作的成品.那个时候我也曾写过《我们是蜀地古钻工的后裔》、《男性荒原》、《太阳河》等一些有呼号之气的诗.可惜的是,人们只看到了呼号,并没有认真地品味其中的抒情.包括北原的《铜像》、《面对荒原》等一些诗作,都有一种雄性的鼓荡力量,强烈得如高度烈性白酒,能把软弱的人呛个半死.我之所以强调北原的这几首诗,是想把北原缓慢中的那种浩荡表达出来,不要以为他的缓慢是一种无力.

《在远行的路上》和《在北京的大街上,想起石油》,应该是北原近些年的优秀作品.特别是《在北京的大街上,想起石油》,让我看到了他突出的变化.写这首诗之前,我应邀参加中国作家协会西气东输采风团,北原作为石油作协工作人员,与我们一起走完了八千里路.回来后的不久,他就写出了这首诗.当时看到他的这首新作,我十分欣喜.一是他对石油有了更深入更新的理解,二是他对诗歌有了更深入更新的把握.他诗歌的触觉有了城市(都市)的震颤.石油只是一个载体,他开始关注诸如战争、民生等一些当下更重要的问题,体验石油题材诗歌创作的新走向,难能可贵.

北原部分最后一首诗《鸟儿,飞向何方》与谷地部分的最后一首诗一样,放进来觉得有些不太“配套”,有补白之嫌.

北原对新诗现代性有自己独到的理解,有自己用心的研究,在他的身上不会出现想象的贫乏,他的创造力会使他独具特色地站在布满抽油机的工业大地上.

李文彦:打包压缩了的诗情

李文彦的写作是在有大量阅读基础上开始的.最初,还是他在石家庄读大学的时候,我们就有了读书与创作的交流.有时,一本新版图书还不知到哪里去写,他已经读过并开始和你大谈体会了,让人很羡慕、嫉妒.他对信息的把握和传播,有天赋,是钻研型的人.文彦是个杂家,涉猎广泛,对一切事物他都有好奇心,我一直猜测他小时候一定是经常偷着拆表的那种孩子.后来他在中国作家协会诗刊社工作过一段时间,这对他的诗歌创作应该是有帮助和提高的.

这本集子当中,文彦的诗除排列在前面的几首外,多数诗作我都是第一次阅读.早期的《我们召唤古老的生命》,“荒原诗”的痕迹很重,即便是《石油女人》这样的短诗,也难免“荒原诗”的味道,还有《黑色男神》、《现代中国石油雕塑群》,这些诗作应该是他当年的一个创作高峰,不容磨灭,值得总结.这些精彩的诗句,虽然曾经读过,今天重温起来仍然令人感到亲切、兴奋:“千年冥想成就万年风流”(《诞生》),“点燃太阳的爝火/一时神话处处开放”(《我们召唤古老的生命》),“思念把夜晚滋养得很丰满/只有新月清瘦”(《石油女人》).文彦是一位传统与现代手法融汇得比较好的诗人,这样,他诗歌的受众面不会太窄.但这需要严格的自我训练,否则难以有今天的成熟.

读文彦的新作,我看到了一个把内心的诗情打包压缩的诗人,然后发送给读者解压另存.这些诗作有一个共同的特点,就是理趣.他写面对一些所谓的大师,自惭形秽,最后当有一天自己胡言乱语不再说惯常人的话的时候,却发现身后有人背诵自己的语录,这是一个充满哲理的有趣的讽刺.他还写“伤害一些事情/有时也成了一种生活方式”.他写跑龙套的,更多的时候不知自己在台下还是在台上他不是简单地走入了生活深处,最重要的是他走进了一个个单独的人的心灵.他发现了本质的虚检测,他要泄露这一天机,他尽可能地让诗歌表面失去诗情,而真正的诗情则被压缩.他让我想起了黄永玉,想起了一些无奈的幽默.

这些年文彦的生活飘忽不定,但他还是充满热情地去面对,还是努力地去克服种种困难,以一个诗人的坚毅,完成着每一个需要解答的课题.他在诗里问过:“列车的终点/是时间的站台吗”这一问,谁能给出答案

安顺国:高树上的朱

安顺国出身石油世家,在这六位诗人当中,他是惟一有纯粹石油血统的人.他从小就开始经历石油的一切,但他不局限,他是站在高高的钻塔上用塑盔捧起月亮来吟唱的诗人,他总是寂寞地凝视着大地,然后突然地眼前一亮,那光芒中,他发现了自己的诗歌.

顺国在石油系统的文学队伍里,有许许多多亲兄热弟,一是因为大家欣赏他的诗,二是因为他有足量的人格,他对好朋友的珍惜,胜过一切.侠肝义胆,从不患得患失,淡泊名利,从不四处张扬.

从《与石油有关的青春》到《一个石油人的大事记》,我们不难看出顺国诗歌创作质的飞跃,他一步步靠实了诗歌最本质的东西.顺国是个诗人,但总是在非诗歌专业的其他行当里工作,诗歌于他始终是业余的事情,可他又能把这个业余的事情搞得很专业,令人佩服.他在写作题材上并不仅仅只是石油,但他是一个很重视题材的诗人,不断发现新的题材,不断寻找新的角度,多年坚持,未见疲惫.诗人严力有过一段话:“我告诉你一个可能性,那就是在题材上和角度上下功夫,选择合适的题材会让你发现自己的天赋.许多题材和角度还没有被人用过,尤其在语言上,就有更多的形象比喻还没有人用过,而且新的物件一直在发明,譬如电脑,多功能手机等等,这些都是可以用来比喻的新道具.所以从这个角度讲,天才也需要自己去发现.”这是一段有经验的诗人推心置腹的话,是一段值得重视和回味的话.

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近些年来,顺国的诗在不断地壮大,经常会有让人刮目相看的诗作诞生.在很多所谓的诗人(甚至一些所谓的“成名诗人”)在进行语言模仿和情感印随的时候,顺国则躲在一个远离人们视野的地方修行,把自己打造得更加成熟和自信了.我在这本诗集里读到他《一个石油人的大事记》的时候,心中产生了强烈的震颤.许多我经历的和别人讲述过的事情扑面而来.这是一个时代的提存,也是一个人的时代史,一个人的情绪史,一个情绪史里的某人,某些人.这首诗写得不小,至少不可小瞧.这本诗集中有顺国几首这样的诗,如《与石油有关的岁月》.

前不久我到秦岭的宁陕县走了一趟,在宁陕的寨沟有一个世界珍禽朱的野化放飞科学试验基地,我第一次看到了朱,高傲,自信,典雅,平常很少发出声音,偶尔亮一下嗓子,绵长,耐人寻味.我觉得,顺国就像那栖息在高树上的朱,孤僻而且自由地充满信心地生长,一旦张开翅膀,那飞翔的姿态无论如何都是让人心动的,都是让人羡慕和赞美的.

洪:平静的内涵

洪是一个内敛的诗人,我说的这个内敛还有一层意思,就是内在力量的聚集.从我认识潮洪那天起,就总像是在读一个词,那就是温文尔雅.他做人做得端庄,诗写得有仁者气象.在石油系统与我要好的一些朋友当中,潮洪是为数不多的“吐字清晰”的诗人,平常他少言寡语,很少表达自己,但这并不是说他是个和事佬或者糊涂虫.我们在私下里谈到一些问题时,却常能听到他非常尖锐的看法和掷地有声的说辞.他不含糊,有自己准确坚定的认识,所以我说他“吐字清晰”.

这种性格也反映在他的诗里,就是平静的内涵.

潮洪对人有深切的关怀,深切到内心,刻骨.“一如生活在这里的人/容易被匆匆过路的人忽略遗忘”(《野菊花》),“你举碗朗声大笑/不知有多少心酸的话题/被你轻轻一挥而去”(《履历》),“美丽的青春,她/开在哪里都是美丽的/不会生锈”(《坚守寂寞》).这些看似平静的书写,却潜藏着万千汹涌的生命波涛.他把石油人的命运看破了,看真切了,他写这些人的时候,决不打诳语.他的诗,语言很简省,但充满意义.多少年来,多少人常常被诗歌感动,很奇怪,是什么赋予了诗歌这样强盛的力量应该是对人,对人心的正确的理解.包括对诗人自己,对自己的心的正确理解.我们有许多诗人没有注意到这一点,他们往往夸大了自己的情绪,误解了或干脆就没有怎么理解人、人心.这很可怕,那些变态的诗句,那些东一句西一句的拼凑,该有多么神经!也许你说了那么多的荒唐的赞美之词,说了那么多对仗的、排比的、夸张的,还不如就说一句“不会生锈”呢.

作为一个平静内敛的诗人,他的心中一定要有一个很内在的抒情路线图,无论成诗过程怎样充满变化充满复杂,他要知道准确的语言位置的所在,要知道正确的感觉是什么,否则,他就不是平静内敛,而是平庸外露了.我之所以喜爱潮洪的诗,也有他在这方面是很清醒的原因.

在生存中写作,更多的是感同深受.在灵魂里写作,更多的是思想的磨砺.潮洪写诗多年,这两个课题他都有实践.他在讲究内涵,讲究如中医和哲学常说的表和里.这样,他给自己设定了艰难的承载,使自己努力成为有责任感和使命感的诗人,这还不是中国诗人所要认真去做的吗

殷常青:表现的爆发

殷常青是近些年创作颇丰的诗人,写作的量比较大,发表的诗比较多,灵气十足,一路潮涌.前些年还给我寄来过他的诗集,这几年听说又有新著问世,但都没有见到.他在油田抓文化工作,很忙.编由原来的《石油作家》改成的《华北油田文化》,从不寄赠,可能知道我怀旧,对新的东西缺少认识.我离开油田后有过几次回访,每次见他都是串桌走屋,或者一晃就不见踪影,没有坐下来认真谈过.看他疲惫忙碌的身影,我有些心疼.

即使工作忙,他却从未停止过写作,每每在报刊上见到他的诗,我都要认真拜读,心里面跟着暗暗高兴.他是一个勤奋的诗人,一个充满朝气的诗人,一个脱离了学生气的诗人.他在寻找诗歌制高点的同时,也能向其他低洼地带散发他诗歌的传单,他保证质的同时,也蓄足了量,用石油的行话说,是井喷、高产.不容易,也不简单.

常青收在这本诗集里的是一首长诗的节选,即使是节选,也有七八百行.长诗是一个诗人综合实力的展示,所以我一直认为一个诗人一生的创作生涯中,应该有那么几首无论内容、整体结构、境界含量都称得上“长”的“诗”.

“青春.记忆.脆弱.克制.世界和一声叹息之间,/生活和一滴血、一滴泪之间,都将沾上夜露――”请注意,这是常青诗歌经常使用的形态语感,这种语感在他绝大部分的诗歌(指我所读过的)创作中都有使用,词与词的搭配组合(或叫重组)造成一种具有内在韵感的碰撞,还有视觉上的冲击,达到新鲜悦目的效果,非常智慧的写作方式.

但这些还只能划归形式,它解决了语言灿烂的问题.重要的还是内容.这首诗以“我”为抒情轴心,上下跨越石油的今天与昨天,人心的承受与历练.亦歌,亦哭,亦悲,亦喜,亦咏,亦诵,还大处给滴水,还宽远给近前,诗也就自然铺展开来.如果把每两行诗定位于一种思想与情绪的表现的话,那么这种表现的爆发作用于全诗的,是一种沉顿之后爆裂的力量.“那是一个国家的光,刚刚达到它的完美.”诗的质地多么纯正!还有,诗中的“父亲”作为文化符号出现的时候,竟然是“父亲啊父亲.1996年终于和搬运黑暗的人,缓缓地/走在了一起,世界上再也没有比这不知疲倦的事情了.”欲哭无泪.情境动人.

整首诗一气呵成,每一节又如短跑,极具爆发力.阿垅在1941年就说过:“有的长诗是补补缀缀的百衲衣,似乎气象万千,其实寒伧已极.有的长诗是拼拼凑凑的千人针,似乎有神凭附,实则无灵可乞.”的确,长诗不是硬拉长的,就像一个高大的人,他是自然生长成那么高大的.常青较好地处理好了这个诗歌的生态问题,在他运用具体的词的时候,并没有忽略整首诗结构,不是拼凑或补缀的.

这六位诗人各有不同,各有独立的追求和艺术实验,他们的合集取“石油的六种向度”作为书名,已经表达了这层意思.这是目前在石油题材写作行列里比较重要的几位诗人,我相信会有更多的人来研究他们的创作,而他们也会用自己独特的“石油方言”创作出更具风采的诗来.