赵瑜“体育三部曲”的独特性

作家赵瑜发表于20世纪末期,写作时间跨度达十年之久的“体育三部曲”《强国梦》《兵败汉城》《马家军调查》,是具有独特人文特色的体育报告文学.“体育三部曲”犹如重磅炸弹,反响之大,堪称当代报告文学史上一绝.作品具有独创性和超前性,结构宏大严谨,叙述生动简练,节奏感强,庄重幽默.作品的语言、构思以及颇具预见性的人文反思和批判精神,赋予体育报告文学新的面貌,是20世纪末报告文学新的表现形式.

作为一个精心于报告文学语言体式锻造的作家,赵瑜对其语言风格的追求是自觉的,也颇具特色,他善于根据描述对象的不同设置语境.既遵循报告文学的真实性原则,又注重叙事的故事性、语言的口语化和生动性.在“中国体育三部曲”中,作品中设置的语境是以庄重、沉稳而又富于哲理思辨火花的叙述为主,以此来传达出客体的危机情形及创作主体的忧患倾向.在叙事方式方面,赵瑜努力追求着的报告文学文体的文学性,在很大程度上借鉴了小说的叙事方式.作者以“内叙述人”视角,进入作品、成为作品一个部分.像小说家、散文家那样用富含强烈主体意识的激扬的文字,展示极富个性的非叙事性话语,显现出报告文学文体创新的品格与个性,使作品表现出独特的魅力.它们既遵循报告文学的真实性原则,又注重叙事的故事性、语言的口语化和生动性,而叙事结构的多变与作家主体作为“内叙述人”对文体的切入,又使得作品在探索问题、捕捉现象、发掘本质的时候,保持着文学的灵动,使作品表现出独特的魅力.

在叙述结构上,赵瑜的作品既有传统的以连贯叙述为主的人物或事件型叙述结构,也有以时空交错叙述为主的全景与集合特融的叙述结构,如《马家军调查》中,他采用天鼎、地鼎和人鼎这样三个大的部分,分别对应马家军现象在展现过程中的时代――亦即天时作用,生长过程中的环境地域文化影响和成功与重创时的人际关系作用等.这既是一个全面关照的结构,一个究根问底的结构,也是一个检视人的个性行为的结构,有了这样的结构,才能把有关马家军成功和重创原因看明白,说清楚,表现得真实充分.叙述结构的变化以及由单一趋向综合的态势,既是文体所述对象的制约,更多的则是来自于作家对文体创新的主体性追求.这种以全景式事件叙述为主,综合人物及问题元素的文本结构,对报告文学把握复杂人事、深究问题本质、凸显内在张力等都具有十分重要的作用.

《强国梦》在“三部曲”中似乎扮演着一个“提出论点”的角色,而《兵败汉城》则以一个个生动的事件个案――“论据”对此作了圆满的回应.《兵败汉城》并未对24届奥运会中国队仅以5枚金牌“兵败汉城”的现场作全景记录,而主要是对奥运军团归国后的追踪采访.作品通过描述女排教练李耀先的悲怆人生、李宁等体操运动员内心“无边的压抑”、汉城记者营中诸多令人不快的事件、国家体委官员与中青年体育理论工作者赛后的不同想法与冲突,证实了《强国梦》中对中国体育现状及危机的中肯分析.它警醒人们：抑制非体育观念、弘扬奥林匹克精神是当务之急.作者还将体育运动与改造、重建传统人格,进而拯救中国文化联系起来思考,使作品所揭示的意义更具文化批判意味.

“体育三部曲”充分显示了赵瑜报告文学宏大叙事的实绩.一反赵瑜之前大多数以中国体育为描述对象的报告文学几无反思与批判的“金牌文学”的建构模式,在对中国体育于国际比赛取得突破性成绩的赞扬、欢呼与陶醉声中,反其道而行之,以大量材料与事实,揭示出光荣与梦想背后的危机.也许正是运动员、教练员的背景,才使得赵瑜的“体育三部曲”能一针见血、酣畅淋漓.赵瑜成了专揭中国体育“疮疤”的人的代名词.当冠军们成为民族英雄之际,舆论也把体育界“炒作”成了没有问题的领域,他不信其中真那么“平静”.在他的文学作品里,赞扬的对象一定是被人曲解、误解甚至被社会遗忘的那些人；他批评的一定是被人吹得大红大紫、背离事实“高、大、全”的人、事、物.重新审视赵瑜的“三部曲”,则不能不感叹作者建立在除旧布新的改革意识之上,对中国体育以及由体育再上升至对文化传统所作的深入反省与批判.1988年,改革开放已经十年,不乏有影响力的体育报告文学问世,《扬眉剑出鞘》和《中国姑娘》都曾名噪一时,它们的中心点均是勇夺金牌.而“体育三部曲”是真正从体育的本体观念,从中国文化传统展开反思,并触及深层话题的体育报告文学,对新中国成立以来的体育界进行了全面深入的思考.

赵瑜通过中国与西方发达国家体育发展现状的对比,深刻揭示出由于当代中国在体育观念和体制上存在着的重大“误区”,进而造成的诸多超体育或非体育的观念,即在浓厚功利性的文化心理与民族情结的支配下,将体育视为表达民族意志和国家强盛的符号,并由此建构出官办的、封闭的、以竞技体育为主要特征,以夺取金牌为主要目的的“一条龙”体育发展模式.作品列举大量事实和数据,形象而充分地说明,在这种体制下,貌似强大的中国体育其实潜藏着深刻的危机,比如文化水平低下、缺乏智慧风采并且心理压抑的运动员和教练员,因追求锦标与金牌而导致的体育界腐败之风,体育人才的滞留与封闭,体育科研的薄弱,群众体育有名无实,民众身体素质下降等等.在这样的误区所导致的危机面前,作者禁不住大声疾呼：“我们发展体育运动的终极目的,究竟是夺取金牌呢,还是强化民族体进而提高民族素质”“如果说,我们忽视竞技运动就失掉了国际比赛中的金牌；那么,我们忽视全民体育就会失掉整个民族的健康.”而“身不强,国何强?民不强,国何强?”作家对体育的反思联系着国家与民族的前途和命运.

赵瑜报告文学的文本力量为近20年报告文学文体发展注入的新活力,就其从早期专注于人物或事件的具体反思与批评,上升至后来对体制弊病的指斥和对文化传统、文化心理、民族、国家、人道问题的思考,就已显示出80~90年代现实关怀型报告文学文本的历史变迁与显著进步.赵瑜“体育报告三部曲”在80~90年代这一历史时期中获得了非凡成就,一方面归因于其本人以批判型知识分子立场对现实社会所做的反思性宏大叙事,并使这种叙事呈现逐层深入的事实与实绩.他以其别具一格的“反调”和“异论”冲击着带有误区的思维惯性,对社会热点、焦点问题采取的颇富预见性和不留情面的反思与批判,表现出出无畏的精神及公共知识分子的良知.他对现实进行强度介入的锋芒,使我们真切地感受和触摸到报告文学文体本性和原创精神的复归.这一系列作品鲜活而真实地描写了中国当代社会生活,思想深沉前卫,题材现实而敏感,表现方式方法具体灵活,在真实的基础上很好地使用了艺术的表现手段.

“体育报告三部曲”的非凡成就另一方面归结于创新,赵瑜认为,一部优秀的报告文学作品不能仅仅是简单的展示或宣泄,应该蕴涵理性,突破区域性,具备原创性,三者的有机融合和高度统一,创作理念、文本内涵以及艺术表现等诸方面进行融合,才能使作品经得起读者的检验和时间的沉淀.赵瑜曾言：“我比较关注报告文学的文体变革,一直希望对它的叙事方式有所拓宽.创新也是报告文学的生命.”《马家军调查》鲜明地显示了具有赵瑜文本特色的独创性,这不仅使其成为赵瑜20世纪报告文学创作的代表作,也真正标示出一个跨年代并跨世纪作家的存在意义.

【参考文献】

[1]王晖.赵瑜报告文学论[J].广播电视大学学报(哲学社会科学版),2003,(3).

[2]崔晋静.赵瑜谈奥林匹克[J].体育文史,2000,(5).

（作者简介：刘栋,汉中职业技术学院体育部讲师）