部分常用词牌中要求对仗和领字等的

兴于唐而盛于宋的词,最初是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗.其部分常用词牌要求对仗或领字格式,其目的是为了加强节奏感,以求达到音律美的效果.

一、部分常用词牌中的对仗

什么是对仗?对仗作为诗律术语,是指诗词中词句的对偶.对仗一般采用同类句型和词性.可以两句相对,也可句中自对,但以前种为多见.比如对联和律诗中的颔联和颈联,必须对仗.而排律（十句以上的律诗）除首联和尾联外,中间所有上下句都要求对仗.

对仗分为工对、宽对、借对和流水对.所谓工对,即用同类词性,分处相对位置,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,代词对代词,副词对副词,数量词对数量词,虚词对虚词,等等.同时还要求平仄相对.古代又将名词分成天文、地理、时令、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、虫鸟鱼兽、形体、人事、人伦等门类.

(一)常用词谱中要求对仗的词牌举例.（主要根据龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》一书为依据.）

1、南歌子.要求用对句起.例,宋吕本中《旅思》.“驿路侵斜月,溪桥度晚霜.短篱残菊一枝黄,正是乱山深处过重阳.摇摇旅枕厚无梦,寒更每自长.只言江左好风光,不道中原归思转凄凉.”（宋人多用同一格式重填一片）

2、渔歌子.要中间三言两句用对偶.例如唐张志和《西塞山前白鹭飞》.“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归.”

3、忆江南.要求中间七言两句,以对偶为宜.例如唐刘禹锡《和乐天‘春词’》.“春去也!多谢洛城人.弱柳从风疑举袂,丛兰挹露似沾巾,独坐亦含颦.”

4、浣溪沙.要求过片两句多用对偶.例如宋晏殊《一曲新词酒一杯》.“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?摇摇无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.”（对仗工巧,自然浑成.）

5、鹧鸪天.要求前片第三、四句和过片三言两句,多作对偶.例如宋辛弃疾《代人赋》.“陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些.平岗细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦.山远近,路横斜,青旗沽酒有人家.城中桃李愁风雨,春化溪头荠菜花.”

6、踏莎行.要求四言双起用对偶.例如宋晏殊《小径红稀》.“小径红稀,芳郊绿遍.高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.翠叶藏莺,朱帘隔燕.炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.”

(二)有些词谱中没有要求对仗,但一些诗词大家为增强词的可读性,往往在一些词中的两个同字句,采用对仗.

1、例如宋贺铸在《捣练子边堠远》一词中,开头和结尾都采用了对仗.“边堠远,置邮稀,附与征人衬铁衣,连夜不妨频梦见,过年唯望得书归.”

2、又如宋寇准《江南春波渺渺》开头两个三字句和两个五字句都采用对仗.“波渺渺,柳依依.孤村芳草远,斜日杏花飞.江南春尽离肠断,满汀洲人未归.”

3、再如唐李《巫山一段云古庙依青嶂》中,开头两个五字句采用对仗.“古庙依青嶂,行宫枕碧流.水声山色锁妆楼,往事思悠悠.摇摇云雨朝还暮,烟花春复秋.啼猿何必近孤舟,行客自多愁.”（李,即李波斯,祖先波斯人）

4、还如南宋辛弃疾《破阵子醉里挑灯看剑》上下片开头两个六字句及两个七字句对仗.“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营,八百里分麾下,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵.摇摇马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得生前身后名,可怜白发生!”（还有不少实例,不一一列举.）

二、词中领字和部分句中去声字运用

领字,即领格,是引领全句的首字,是以产生音乐节奏感,加强声律美为目的,一般运用去声字.去声分明,远道.

1、行香子.要求上下片两结句皆用一去声字领下三言三句.例宋苏轼《过七里滩》：“一叶舟轻,双桨鸿惊.水天清、影湛波平.鱼翻藻鉴,鹭点烟汀.过沙溪急,霜溪冷,月溪明.重重似画,曲曲如屏.算当年,虚老严陵.君臣一梦,今古虚名.但远山长,云山乱,晓山青.”

2、金人捧露盘.要求前七、后八两句首字以一去声字,领下七言句.例宋贺铸《凌敲台》：“控沧江,排青嶂,燕台凉.驻彩仗,乐未渠央.严花磴蔓,妒千门珠翠倚新妆.舞闲歌悄,恨风流、不管余香.摇摇繁华梦,惊俄倾；佳丽地,指苍茫.寄一笑,何与兴亡?量船载酒,赖使君相对两胡床.缓调清管,更为侬,三弄斜阳.”

3、夜飞鹊.要求前片第七句第一字和后片第十句第一字,宜用去声,领下四声两对句.例宋周邦彦《别情》：“河桥送人处,凉夜何其.斜月远坠余辉.铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣.相将散离会.探风前津鼓,树杪参旗.花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟.摇摇迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归.何意重经前地,遗钿不见,途径都迷.兔葵燕麦,向残阳、影与人齐.但徘徊班草,欷酹酒,极望天西.”

4、沁园春.要求前片第四句与后片第三句,皆以一字领下四言四句,前后片结尾并以一字领下四言二句,宜用去声字.例宋辛弃疾《叠嶂西驰》：“叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东,正惊湍直下,跳珠倒溅；小桥横截,缺月初弓.老合投闲,天教多事,检校长身十万松.吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中.争先见面重重.看爽气朝来三数峰.似谢家子弟,衣冠磊落；相如庭户,东骑雍容.我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公.新堤路,问偃湖何日,烟水蒙蒙?”

5、卜算子（变格卜算子慢）.要求过片第六字领下四言两偶句,去声.宋柳永《江枫渐老》：“江枫渐老,汀蕙半凋,满目败红衰翠.楚客登临,正是暮秋天气.引疏砧,断续残阳里.对晚景、伤怀念远,新愁旧恨相继.脉脉人千里.念两处风情,万重烟水.雨歇天高,望断翠峰十二.尽无言,谁会凭高意?纵写得、离肠万种,奈归云谁寄?”

6、木兰花（变格木兰花慢）.要求前片第四句,后片第五句,皆以去声字领下四言三句.例如柳永《拆桐花烂漫》：“拆桐花烂漫,乍疏雨、洗清明.正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏.倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀幔出郊.风暖繁弦脆管,万家竞奏新声.盈盈,斗草踏青.人艳冶,递逢迎.向路傍往往,遗簪堕珥,珠翠纵横.欢情,对佳丽地,信金罄竭玉山倾.拚却明朝永日,画堂一枕春酲.”

（二）除去声作领字外,还有极少数用仄声和平声作领字的.如：八六子.要求前片第四句以一去声字领六言两对句,后片第四句以三仄声字领六言一句,四言两对句,第七句以两平声字领六言两对句.例宋秦观《倚危亭》：“倚危亭,恨如芳草,萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后,水边红袂分时.摇摇怆然暗惊.无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情.怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴.正销凝,黄鹂又啼数声.”

(三)一部分词牌虽不要求领字格,但部分词句要求用去声字,以增强节奏效果.

1、醉太平.要求第一、二句第三字,第四句第一字及第四字最好用去声.例宋刘过《闺情》：“情高意真,眉长鬓青.小楼明月调筝,写春风数声.思君忆君,魂牵梦萦.翠绡香暖银屏,更那堪酒醒!”（注：写、酒二字为上声.）

2、太常引.要求两结句倒数第二字定要去声.例如宋辛弃疾《一轮秋影转金波》：“一轮秋影转金波,飞镜又重磨.把酒问娥；被白发、欺人奈何?乘风好去,长空万里,直下看山河.斫去桂婆娑,人道是,清光更多.”

3、雨霖铃.要求前片第二句是上一下三,第八句是上一下四句式,第一字宜用去声.例如宋柳永《寒蝉凄切》：“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟初发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔等.”（下片略）