新媒体语境下国产穿越剧的重生与重复

点赞:29190 浏览:133389 近期更新时间:2024-03-17 作者:网友分享原创网站原创

从2001年的《寻秦记》到2011年的《宫锁心玉》《步步惊心》,穿越题材曾一度成为国产剧炙手可热的创作类型.2011年4月国家主管部门领导曾在公开会议场合表示,国家不提倡创作对历史表现得太随意、没有历史传承的穿越剧.此后屡出重拳整治,喝令一批电视剧作类型退出黄金档期.然而时隔一年不到,又松口表示对古装穿越剧仅仅属于宏观调控,只要符合主流价值观,不胡编乱造,主管部门对此基本仍持欢迎态度.①

主管部门态度从约束到疏导的微妙转变,侧面反映出穿越剧禁而不止、斜逸旁散的创作热潮.如果说,禁播令能够对黄金时段的收视指数发挥立竿见影的效果,却无法遏制网络传播渠道巨大的消费冲动.在三网融合、四屏合一、“大云平移”②方兴未艾的新媒体语境下,一部电视剧的网络点击率其重要性丝毫不亚于传统意义的收视率评价,甚至在衡量体系中发挥越来越重要的作用.根据最新的调查,截至2012年年底,我国网民规模达到5.46亿,其中观看网络视频的网民接近3.72亿,网民使用率为65.9%,台网联动更加密切.③与之相应,视频营销机构Vlinkage④提供的监控数据显示,截至2013年3月底,在网络点击排行前十的电视剧中,《步步惊心》《宫锁心玉》分别以32亿人次、26.82亿人次居第3名、第6名.面对如此充满诱惑的观众市场,国内视频门户网站与不甘于在传统电视产业格局中叨陪末座,他们试图掌控产业源头,参与电视产业的全程竞争.2013年5月17日,乐视网首部自制网络古装穿越剧《唐朝好男人》正式上线.可以想见,“古装”+“穿越”的类型搭配,将在未来一段时间内成为中国网民观看长视频剧情类作品的主流选择之一.

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值得注意的是,如果说国产穿越剧借助新媒体的力量获得了传统电视格局之外的重生,那么这种所谓的“重生”充其量只是新兴市场意义上的增值.在文化“重生”或曰创新方面,国产穿越剧目前尚未有见作为.

历史、哲学与科技:

穿越剧创作的三角定律

穿越题材是艺术创作的类型之一,所谓天马行空,岁月倒置,通常以时间旅行为灵感,翻转线性时间顺序,在多重时空的交叉结构里施展艺术想象.自由穿梭于历史与现在之间的活泼想象吸引了古往今来的无数读者与观众.从1895年科幻小说《时间机器》到1985年的穿越电影《回到未来》,时空穿越逐渐从片段的梦想陈述,发展成为复杂精巧的影视剧结构,既包含了深沉的历史关注和哲学思考,也有求新炫奇的科技理性闪现其中.

在穿越还没有成为独特的艺术类型之前,早已作为一种梦想深植于数千年前的哲人沉思.苏格拉底在《申辩》篇里用幽默的穿越式话语化解了即将到来的死亡恐惧.在雅典人的法庭上他当众发誓:倘若死后的旅程可以遇到荷马,他情愿一死再死.同样是梦想穿越历史的表述,中国的孔子也曾感叹“久矣吾不复梦见周公”.在感受孔子遗憾的同时,也不难体会到他曾在梦境中经历了多么美好的“郁郁乎文哉”的盛景.

穿越类型影视剧的出现正是延续了不同时代的人们对已然消逝的历史一如既往的兴趣与追慕,通过对历史传奇加以原画复现,用当今时代的视野与,追慕过往的风尘故事.促使创作者沉浸于历史穿越题材的情感动力首先在于积极理解历史并主动参与其中的责任感.早在1889年,马克·吐温就让笔下人物戴上睡帽,找到古卷,浸润在一千三百年前的陈年旧梦,以现代共和思想犀利解构中世纪的神权、王权和森严的等级制度.

对艺术创作来说,穿越是当代文明面对历史与未来的理解冲动,是艺术的回忆之乡,也是想象的未来之眼.一方面借助艺术想象弥补正史叙述中的细节残缺,因为历史事件的结果虽然不可逆转,其发生过程却有多种通道;另一方面具有责任感的穿越创作恪守历史规律,从不不轻易将穿越者在故事中承担的功能放大.1960年代的电视剧《时间隧道》一次次将侦探带进历史现场,竭尽全力想改变历史教科书中记载的悲剧,然而层出不穷的偶然因素最终决定了历史的必然走向.他们无法改变历史,却表现出现代人的求真意志与求善价值观.

穿越故事也隐含了对时空存在的哲学思考.如果存在平行的时空,那么返回时间前端的穿越者一旦改变了事件的发展逻辑,能否原样返回时间后端?极端的检测设就是,如果穿越者在时间穿越中杀死了自己的母亲,那么穿越者本人的存在是否也随之结束?《终结者》中机器人始终追问“你是莎拉·康纳吗?”莎拉·康纳尚未出生的儿子是未来反抗机器人的领袖,而邪恶的未来机器人要毁灭尚未生育的母亲,以保护自己的统治地位.由相对论推理而来的时空佯谬构成了穿越剧的情节核心,哲学玄想赋予其经久不息的艺术魅力.


历史自觉激发了穿越故事的情感源泉,哲学思辨内化为艺术穿越的核心精神,而科技革命则是促成穿越行动在故事情节中得以延伸实现的催化剂.成功的穿越需要借助最新的科技介质,时间机器从稀有能源、神秘物质到新型动力,看似荒唐稀奇却创意无穷.几十年前纯属子虚乌有的“1.21千兆瓦的通电器”、“十亿字节的红外线微电波发射器”、“氢物质燃料飞船”,早已从想象的萌芽变成了今日的科技现实.藉此,历史自觉、哲学思辨、科技革命三重动力共同构成了艺术“穿越”的三角定律.

国产穿越剧:

“穿越”之名,“穿帮”之实

对照艺术“穿越”的三角定律,从历史观念认知层面看,当前大部分国产穿越剧创作仅限于搭乘题材快车,主人公身穿古装,历史情怀却极度缺失.剧情虽以穿越作为幌子,绝少看到主人公乃至编创者在“越雷越红”的情节编造中发出对自我存在的哲学之思.在穿越构思得以实现的道具层面,剧作也常常流露出思维的惰性,要么重复极为俗套的时间穿越机器,要么用语焉不详的机缘说辞蒙混过关.如果说,以《宫锁心玉》为代表的古装穿越剧借助不堪一击的穿越情节,尝试对历史资源及其相关历史想象进行文本化再造,在此过程中完成对历史宿命论的穿越,那么这种作为“当代青年亚文化某种被压抑的反抗潜能”,“在显性的现实层面,尚未成为新的介入现实与重构历史的强有力的力量.”⑤更有甚者,《越光宝盒》穿越《三国演义》之赤壁之战,熟读《春秋》的民间圣雄关云长沉湎于读物,所以终日脸红发热;枭雄曹操直接被变性丑化,沦为丑角.浙版电视剧《西游记》连神仙也不放过,为孙悟空和白骨精安排了一段旷日持久的前世孽缘,自然令观者大跌眼镜.穿越剧审美愉悦感到营造还需具备两个重要的维度,分别是关于自我时空存在之思的哲学考辨,以及保证穿越/回归得以实现的科学技术创新点.天马行空的穿越想象包蕴了人们思考自身存在的时空形式.从理论检测设开始的平行时空概念取代了古典叙事赖以为基础的单时空观念.亚里士多德所强调的一时一地核心故事线索让位于直线时间穿越、异度空间穿越、往复式穿越等越来越丰富的穿越想象从爱因斯坦的相对论出发,艺术地验证着关于弯曲空间、四维时空的佯谬推论.关于时空关系和自我存在的哲学考辨成为穿越得以启程的出发点,也是吸引无数穿越迷浸淫其中、穷究根本的深邃玄想.

相形之下,绝大多数中国式穿越剧在时空概念探索方面做得还远远不够,故事结构只限于古今二元对立,穿越的方向也只从当前回溯到古代,甚至缺乏好莱坞影视题材中面向未来穿越的勇气.一来一回的单向度两段论,欠缺了从当前时间点出发面向未来的穿越想象,更遑论多时空交叉“回到未来”式的双向往复结构.在这个意义上,名噪一时的华语穿越剧鼻祖《寻秦记》和此后的《灵珠》只是同一个导演的平面重复,没有激发穿越类型更为多元新颖的时空关联想象.如此陈陈相因的后果是华语穿越剧的创作力集体萎缩,同质化类型尤显泛滥.一度取得好口碑的穿越电影《神话》经过注水改编,五十集同名连续剧耗尽原作的单薄灵感,沦为不忍卒读的肥皂剧泡沫.

从科技创新的角度看,时下网络上流行的国产穿越剧集体止步于“封面穿越”的初级程度,惰性重复所谓宝盒、古画、仙枕、虎符的神奇召唤,想象力显然还没有超出中国古代志怪小说的范畴.正如撰写《中国科技史》的李约瑟提出的难题:中国有卓越的技术发明,为什么没有产生与欧洲近似的现代科学样式?将这个疑问延伸到对国产穿越剧的技术考量,就需要那么多家电视台、影视制作公司作出回答:为什么只顾追风赶制穿越剧,只顾速度与海量,只顾从魑魅魍魉中寻求穿越灵感,却无力启发更富有价值的科技想象?

在世界范围内,被一个民族视为文化瑰宝的古典名著从不排斥在不同的时代里被一次次改编,也不排斥穿越技法借助改编中生发新意.深受英国读者喜爱的福尔摩斯在BBC电视台的剧作改编中成功穿越到21世纪,大侦探的形象从19世纪翩翩绅士应运变成非主流的高科技宅男.重要的是,新编剧作在穿越前提下一如既往地保存了原作中最精髓的福尔摩斯推理,许多经典元素巧妙地贯穿整部剧目,为熟知原作的观众带来入山寻宝般的审美快感.相仿的改编又如美国动画片《福尔摩斯在22世纪》,穿越时间更遥远,人物也升级为未来时代的技术先锋,再加上“便携实验室”的新奇想象,看似异常奇幻,其实情节基干和人物性格仍然完整结合了19世纪的原著故事.

作为编创者和消费者共享的文化资源,新世纪以来穿越题材受到了“去历史宏大叙事”过程中一代青年的热烈欢迎,从传统电视平台一路扩散到互联网与移动新媒体.然而如上所述,新兴媒体并未改变或者动摇中国式穿越剧的基本文化属性,我们甚至在《唐朝好男人》这类网络写作穿越剧中,几乎难以看到与传统电视剧作形态的差异,遑论创新与发展.曾有网友戏言,美国穿越剧都往后穿,因为找不到历史;中国穿越剧都往前穿,因为看不到未来.当会普遍缺乏上升通道,穿越剧就承担了时代躲避球的娱乐功能,带领怀有现实匮乏感或挫败感的人群“重走长征路”,从“明穿”“清穿”“架空穿”到“洛晴川”,莫不如此.借用学者张颐武的一句话,他们在“为梦想与现实之间的距离写单”.⑥在集体怀旧的背后,是现实价值的匮乏.在此意义上,尽管国产穿越剧屡屡穿帮,纠结于自我重复的俗套叙事,但依然拥有广泛的社会受众面.改变这种奇异的文化生态,绝非通过限制穿越剧的播出时段、加大现实题材剧作推广力度就可以完成.

【注释】

①朱砂:《警惕穿越剧正影响着你的现实生活》,载《东方早报》2011年11月2日;俞亮鑫:《宫斗戏穿越剧被打入“冷宫”——又出重拳整治“一窝蜂”》,载《新民晚报》2011年12月14日;半岛:《禁古装穿越剧胡编乱造,限制不会一刀切》,载《齐鲁晚报》2012年2月13日.

②“大”就是“大数据”,即通过云计算、移动互联网等手段,从各类数据中快速获得有价值信息的能力.它具有体量巨大、类型繁多、价值低密度、处理快速等特点.“云”就是云计算、云怎么写作.“平”就是平台,含交易平台、媒体平台、支付平台、软件平台等.“移”就是移动互联网,即互联网加移动通信.参见朱晓明:《“大云平移”助力上海创新》,载《文汇报》2013年4月1日.

③参见中国互联网络信息中心(CNNIC)2013年1月15日发布的第31次《中国互联网络发展状况统计报告》.

④Vlinkage2012年创建于上海,专业从事视频新媒体数据监测与营销业务咨询.

⑤董丽敏:《性别、“后宫”叙事与影像意识形态》,载《文艺争鸣》2011年第18期.

⑥吴越:《“70后”一始主导怀旧消费》,载《文汇报》2013年5月23日.

(聂伟,上海大学影视学院副院长、教授,本文系上海市高等教育内涵建设“085”工程子项目;上海市哲学社会科学规划项目阶段成果,编号:2011FWY001)