纪念,或者出发

一

作为一名文学爱好者和研究者,近年来我对“文学皖军”的创作持以热切关注.潘军就是其中一位.1957年出生的他,在小说、散文、话剧、影视等方面均有建树,迄今创作有近千万字作品.若以1982年在《青年文学》创刊号发表小说处女作《拉大提琴的人》（发表时更名为《啊!大提琴》）算起,他的创作活动至今年（2012年）整整30年.

纵观这30年,潘军不断给文坛（不仅仅是文坛）带来许多“意外”.譬如,据说他早年在机关开会时竟戴着墨镜叼着,发起言来又滔滔不绝；1992年,一纸辞职信南下“淘金”,金没淘到多少,却淘回一大批南方系列小说,如《海口日记》、《关系》、《对门·对面》等；至今不加入中国作协,也不评职称,独来独往,自称“我只交朋友,不入队伍”；认为一个作家最重要的品质是立场,“一个职业作家的野心应该局限在一张纸上,而不是到纸以外去寻求什么”,并声称“最好的感觉是说不”等等,“狂妄”溢于言表.但是,潘军又不断给读者带来“惊喜”,尤其是在先锋小说领域的成就令人瞩目.如他的长篇小说《风》第一次将先锋叙事实验引入长篇,《独白与手势》三部曲将图画引入小说,并成为文本不可或缺的一部分；《重瞳》又让死去两千多年的项羽复活,且自诩是个诗人,作品名列当年“当代中国文学排行榜”榜首；长篇小说《死刑报告》是“全球首部近距离探讨死刑问题的华文小说”,英国著名文学写作技巧机构托比·伊迪公司（Toby Eady Associates）目前已取得潘军的授权,正策划将其推向全球十八种语言出版等另外,潘军还打破了当代文学期刊的出版惯例,创造了几个“第一”：1999年《作家》杂志破例连载长篇小说《独白与手势》第一部《白》；2000年《北京文学》复刊后破例发表话剧《地下》（上一次为1961年吴晗的剧本《海瑞罢官》）；2005年《江南》杂志破例发表话剧《重瞳——霸王自叙》,同年《芙蓉》杂志也破例发表其京剧剧本《江山美人》,等等.这些又让我们又看到一个孜孜的探索者潘军的身影.

到目前为止,潘军在创作大致经历了三次转型.第一次在1987年,发表了具有转折意义的中篇小说《白色沙龙》,其后的《悬念》、《南方的情绪》、《流动的沙滩》、《蓝堡》等中短篇小说,以变幻莫测的叙事技巧和抒情风格引起文坛瞩目,与余华、格非、孙甘露等人一起被视为是继马原、洪峰之后的先锋小说的代表人物,尤其是长篇小说《风》,牢牢地奠定了他在先锋小说中的中坚地位.就在他风头正劲之时他却停笔“下海”,暂告文坛.第二次转型在1996年,在经历了商海沉浮和人生漂泊之后,以一篇中篇小说《结束的地方》重新操觚,在随后五六年时间里发表长篇小说4部,中短篇小说40余部,许多作品被《新华文摘》、《小说月报》、《小说选刊》等