“青春文学”的流行机制

摘 要：“青春文学”作为一个时代的文学印记,在文化市场上日渐升温.青春文学作家韩寒、郭敬明、饶雪漫等创作的文学作品不断创下阅读与销售新高.本文就“青春文学”的主题确立、读者低龄化的受众分层以及畅销书“作家品牌”的打造三个方面解析青春文学的流行机制.

关 键 词 ：青春文学 流行机制 作家品牌

近年来,标注“青春文学”的文学作品在各地图书销售市场上不断走红,文坛和学界对“青春文学”的探讨也逐渐升温.“青春文学”这一概念的提出,源于近年来一大批以描写“青春”“成长”为主题的作品的涌现.它主要指：“在内容上以青春为主要题材,再现丰富复杂的青春世界（特别是青春成长主题）或者表现典型的青春情怀、富有明显的青春意识和强烈的青春精神的各类文学作品.”①现代社会是一个物质生产和精神创造相互融合的大众文化时代,作为大众文化的表现形式之一,青春文学大行其道.那么,是何种机制在助推这种流行的风潮,本文将从青春文学的主题确立、读者低龄化的受众分层以及畅销书“作家品牌”打造三个方面解析青春文学的流行机制.

一、“青春文学”的主题确立

在以出版量和销售额为导向的文学市场,许多“青春文学”作品遵循作者的真实体悟,感应读者心扉,始终保有真诚和感人的良好品质.饶雪漫的《左耳》、郭敬明的《夏至未至》、韩寒的《一座城池》、张悦然的《樱桃之远》、可爱淘的《那小子真帅》、水格的《隔着栅栏的爱情》等作品的主题大多包含年轻心灵的困惑迷惘,躁动情绪的冒进反叛,初涉社会的焦魂褫气,丰富情感的生发善变,以及对韶光的追忆、友情的呵护、亲人的牵挂等青春主题,这些作品紧扣当代年轻人的生活脉搏,面向真实的世态,将青春性格融入到写作风格中,虚构情节和真实情感冰雪相融.青春主题是一个包容范围极大的主题范畴,其中最突出表现的是涉及青春个体成长过程中“天真、困惑、接受、叛逆、受挫、顺从、皈依”②等环节.韩寒的《像少年啦飞驰》描写初出社会、梦想变成现实的上下求索；可爱淘的《那小子真帅》表现青春美少男的特立独行；小妮子的《仲夏夜之恋》描绘偶然相遇、继而变成欢喜冤家的男女间的懵懂后觉；郭敬明的《夏至未至》展现“灼热年华扑向盛大死亡”的顺命服帖等此外,成长主题浓缩了青年人的理想、叛逆、情爱、病态等各种副主题,真实反映了控制在家长和社会评价体系之内的“被成长”现象.“青春是我的,路是你选的”这种集体心态,显示出只要成长就必须要遭受公共模塑的历史境遇.藤井树的《B栋11楼》里四个即将大学毕业的同寝室男生,面对事业的踌躇和爱情的徘徊,受到了来自家庭和社会种种有形无形的干预：“老妈说我女友家里太普通了,娶过来根本没什么用处”,“我爸想趁着他还在任,让我考上公务员进官场发展,那我不就得放弃创业的梦想了”.青春的烂漫在现实面前,顿显颓靡无力.饶雪漫的《双鱼记》中的唐池擅长画画,她习惯了没有双休,习惯了赢取父母最爱的奖状；另一个孩子夏奈,牢记母亲说的“女人不是因为知识而美,读书读到女孩不像女孩,还有什么意思”,把时间都花费在穿衣打扮上,和富商官宦的子弟出入高级场合,变成同学眼中的异类.韩寒的《三重门》中的林雨翔说,“我的爱意就像原生动物的伪足,随处可以萌生”.郭敬明《岛》系列不断吟哦“青春是一道明媚的忧伤”.青春文学从现代语境出发,它宣扬的理念建立在当代人的价值观和评价体系的基础上,让成人读到一种反思,让孩子感到一种伸张：“崇拜者的觉醒”只有在尝过青春的“甜酸”后,才能剥开痴恋的“花糖纸”,走出“爱在仙境的日子”,重拾自我.“青春逃亡”“青春迷惘”“青春守护”“青春纯爱”“青春音乐”“青春百味”等系列青春文学作品,品类齐全,主题丰富,能够满足消费者的差别化需求,青春主题的确立成为“青春文学”畅销的重要原因.

二、读者低龄化的受众分层

2006年,在中国内地作家富豪榜榜单上,与分列前座的苏童、二月河、王蒙等作家相比,韩寒、郭敬明只是寥寥地穿插其间.仅一年之后,主写青春和言情的郭敬明直接登上榜首,饶雪漫等作家一齐跟进.2008年后,青春文学作家已经占据前十位的一半名额,“轻量级”阅读的地位就此奠定.这种以趣味和悬念开路,涵盖童话传说、武侠玄幻、数码动漫、都市言情的畅销书作品,过滤掉艰深晦涩的空洞道理和精深知识,以怎么写作未成年人为主要目的.青年读者群,尤其是低龄化读者群作为受众相对于青春文学的作用,是成年读者群相对于其他文学类别的作用所不可比拟的.因为,“对于流行文化进行生产和消费的社会阶层”,是“相互渗透和相互转化的”,也就是说,“流行文化的生产者和消费者,并不是两个独立的社会阶级.在许多情况下,流行文化的生产者又是其消费者”③.目前的青春文学,从故事取材到主题确立,真正的生产者是青年读者自身,作家在其中充当的是记录者和艺术加工者的角色.青春文学和青年人之间有息息相关的亲近感,年轻读者愿意购写属于自己的文学作品,并容易形成阅读忠诚度,他们既创造流行文化同时又消费流行文化,形成一个良性循环.饶雪漫等作家通过节目、电台、论坛、读者见面会等方式,正面聆听孩子们的真实故事和想法,家长也乐意投资孩子在这方面的消费,多种原因综合起来,现今的青春文学的消费主流就变得渐渐以低龄读者为主力了.

青春文学大多表现的是生长在当代中国环境里、以“80后”“90后”为典型的年轻群体的世界,不论是“富二代”还是“农二代”,是奉行“唯有读书高”还是“游戏天地间”的青年读者,作为青春文学的受众分层,他们都很容易理解小说的主题意旨,并从中找到自己的身影和幻想.饶雪漫的“青春是一张长途旅行的站票”,郭敬明的“明媚的忧伤”以及安妮宝贝的“爱,从来都不算是归宿”等为代表的各式浪漫、忧伤、叛逆又脆弱的青春故事,大受青年读者或低龄读者的欢迎.伴随成年人购书率的下降,文学经典读物的失宠,传统文学期刊的举步维艰等反观2001年可爱淘的《那小子真帅》,一举创造了百万销量,DAUM的门户网站上涌现出180多个小说迷俱乐部等参与其中的基本都是在校学生.2003年郭敬明《幻城》上市的时候,无数初、高中生几乎人手一本,这股不可想象的阅读狂潮,展现出低龄人群对阅读的和对作家品牌的忠诚,并源源不断地反哺青春文学的创作市场.青春故事不息,青春主题就不会过时.