“暮光之城”系列小的原型与奇幻文学的全球化

点赞:6124 浏览:17759 近期更新时间:2024-02-18 作者:网友分享原创网站原创

摘 要 :“暮光之城” 系列小说的风靡,使奇幻文学又在全球范围内掀起了一阵狂潮.本文运用其中的吸血鬼和狼人形象进行了简要说明,并对奇幻文学的全球化进行了分析.此外,面对全球化的冲击,对我国奇幻文学的出路提出了一些看法.

关 键 词 :吸血鬼;狼人;奇幻文学;全球化

《暮色》(Twilight)是美国女作家斯蒂芬妮•,梅尔 “暮光之城”系列的第一部,该系列以中学生伊莎贝拉•,斯旺和吸血鬼爱德华•,卡伦情感纠葛为主线,融合了吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险等各种吸引眼球的元素.仅在美国本土,“暮光之城”系列小说销量就已超过5000万册,全球销量突破8500万册,改编自小说的电影的上映,更是在全球掀起了新一轮奇幻热潮.纵观近几年的文学市场,无论东方抑或西方,《魔戒》系列,《哈里•,波特》系列,《幻城》等具有魔幻色彩的小说一直受到青少年的热捧.这些小说不仅情节曲折动人,而且人物刻画的丰富立体,构思大胆,语言优美,符合青少年的阅读品味,所以赢得了一大批的拥趸.

在“暮光之城”系列中,作者把男主人公设定成一个吸血鬼,而吸血鬼,在西方社会发展中,一直处于一种尴尬的境地:其既不是神,也不是魔鬼,更不是人.最早的吸血鬼形象难以确定,但从神话学的角度分析,一般来说有以下来源:1.该隐―因杀兄弟而受上帝诅咒.2.犹大―出卖耶稣的门徒,后来因后悔而,传说上帝为了惩罚他,使其不死,永远孤独,所以现在的吸血鬼,都须保持神秘,永远孤独.3.撒旦―前身是天界的天使,后来因带领众天使背叛上帝被打入魔道.在18世纪前是没有现代意义上吸血鬼一词的,英语中第一次出现这个词是在1732年,而真正使现代吸血鬼形象扬名天下的当属布莱姆•,斯托克,在其代表作《吸血鬼伯爵德古拉》中,大公德古拉的吸血鬼形象被描述得深入人心,以至于人们一提起他首先想到的就是吸血鬼而不是其累累的战功.在书中和男女主人公有感情纠葛的男二号是一个狼人,至于狼人的传说,在西方也有着悠久的历史.古代欧洲大陆爆发瘟疫,人们纷纷死去,只有一个叫科维努斯的年轻人活了下来.科维努斯的后代一共有三位,不幸的是三位中的一位被染过病毒的蝙蝠咬伤,另一个被染了病毒的狼咬伤,只有一位是完整的作为人的形态活了下来,他的两个兄弟由于染上病毒产生变异,一位成为吸血鬼的始祖,另一位成为狼人的始祖.从此吸血鬼和狼人的传说便在欧洲流传开来.尽管民间流传着许多关于狼人的神话传说,但这一主题在文学艺术方面却没有太大的成就,不像吸血鬼那样有一部《吸血鬼伯爵德古拉》作为现代吸血鬼的奠基石.“暮光之城”系列小说把这两个在欧洲流传已久的传说融合在一起,无疑是一个新的尝试,斯蒂芬妮•,梅尔很巧妙地运用了这些神话,结合青少年的校园生活,产生了绝妙的化学反应.

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在文学中,奇幻小说这种小说形式包括了长篇小说、短篇小说,依文化背景可区分为东方奇幻小说与西方奇幻小说.奇幻小说的故事通常发生在与现实世界规律相左的世界中,或者是在现实中加入超自然因素.凡超自然力量的描述在作品的叙事中占有重要位置的作品就可称为奇幻文学.这样的定义也许不够准确和全面,不过它相对于其他定义,还能比较接近地反映当前以“奇幻”为标签的出版物的特点.如果对奇幻文学追踪溯源,奇幻文学的源头是各民族的神话,史诗,宗教故事和民间传说.不管是欧洲的吸血鬼传说,狼人传说,还是中国的“女娲补天”,“精卫填海”,“盘古开天”等神话,以及基督教的《圣经》,伊斯兰教的《古兰经》等均可视为奇幻文学的鼻祖.

奇幻文学的特点之一是架空世界.作者的想象力天马行空,任何不可能在现实世界出现的情况都可能展现在作品当中,例如世界被被缩小在乌龟壳或象背上,或者整个世界坐落在海底等等.另一方面,一个显然不是人的生物或非生物,尝试或理所当然地和故事中的角色顺利沟通,也是我们判断其是否属于奇幻文学的条件.在政治倾向上,奇幻主题的弘扬主要体现着对现代社会的反叛,对片面发展的高科技和市场社会的不满,就像《格列佛游记》,我们不能把其视为简单的儿童读物,而应看到其背后对当时英国社会的讽刺及批判.

总体说来,奇幻文学的全球化大爆发与经济全球化密不可分.跨国公司与世界性大市场格局的建立,资源与劳动力的全球共享,物质生产和消费的国际化,技术革命特别是信息技术的突飞猛进,这些都在促使人类加速迈进所谓“地球村时代”.从某方面来说,文化全球化是经济全球化的产物,通信技术的发展使国与国之间交流更加容易,世界越变越小,文化之间的互动也因此产生,文化全球化是经济扩张的必然.而文学作为文化的一种反映,在“全球化”这个大趋势面前,自然不能幸免.从“魔戒”系列,到“哈里•,波特”系列,“暮光之城”系列,这一的奇幻风激起了全球的热情,并且随着电脑游戏和网络游戏的颠覆性发展,奇幻文学几乎渗入到了文化产业的各个领域―从图书到影视,从游戏到动漫,以及广告,网络怎么写作,数据怎么写作等等,都与“奇幻”有着千丝万缕的联系.例如火爆电影市场的《阿凡达》在推出后,其小说,游戏版迅速地登陆市场.总之,无论是先有故事还是先有游戏,也无论是小说改编成漫画抑或是漫画改编成小说,这些现象都无疑例外地说明传统文学与新文艺形式二者不排斥的血缘关系,即奇幻小说与网络游戏或漫画在科技时代下的互融.谈及到我国奇幻文学的发展,不得不说,全球化语境必然给中国本土文学的发展带来新鲜血液.当奇幻风到中国后,我国本土的奇幻文学迅速地生根发芽,各种奇幻文学作品通过网络传播开来,这也相应地刺激了一大批网络作家的诞生,像蔡骏,那多等等.在这种奇幻大井喷的背景下,纵观中国当代奇幻文学,其质量问题却很令人担忧,大量的奇幻题材不堪之作进入到人们的视野.面对诱人的商业利益,许多职业查重复率以出名赚钱为目的,不考虑文学的价值和意义,偏离创作初衷,导致奇幻文学的质量整体不高.快餐文化时代年轻的读者们已没有耐心去品尝文字背后的魅力,没有时间去体会严肃文学创作的深沉,肤浅代替透彻的快节奏生活方式成为了主流.为了顾及大众的这种消费需要及自身的物质需要,许多原本抱有认真创作心态的作者也不得不违背自己的创作原则去迎合市场的需求.笔者真诚地希望,这种充满想象,浪漫,瑰丽,奇特的文学能继续带给人们新奇的,美得感受,也希望这种描写幻界的文学以及奇幻作者们最终能找到存在的意义.