中国连环画脚本创作对其兴衰的影响

摘 要：连环画的兴盛与衰落,是相当的重要.因为这对动漫行业接下来的发展将会更加的有利.连环画又叫“小人书”,作为颇具中国文化特色的大众通俗美术读物,从清末伊始,至今已经走过了百余年的历程.

关 键 词 ：连环画；艺术特征；文化内涵

1985年至今,中国的动漫行业虽然深受外来文化影响,但在今天,我们可以看到的是中国的动漫正迎来一个旺盛的融合、发展期.整理中国连环画的兴盛与衰落对动漫行业接下来的发展将会更加的有利.

连环画又叫“小人书”,作为颇具中国文化特色的大众通俗美术读物,从清末伊始,至今已经走过了百余年的历程.20世纪50年代末60年代初和70年代末80年代初的两次创作出版是“小人书”最为鼎盛的时期.从20世纪走过来的人们,都不曾忘记“小人书”独有的风光.“小人书”甚至培养了一代又一代的青少年对文学、美术的热爱和向往,成为一个时代文化生活的缩影.80年代后期,连环画面对来自产业化的国外动漫卡通的竞争已是力不从心,连环画市场被卡通漫画逐渐取代.繁荣了一个世纪的连环画出版也就此画上了句号.然而,作为一个时代的艺术特征和文化内涵,连环画这种艺术表现形式,在艺术、文化史上留下了属于它的篇章.

1.连环画的基本概念与特点

1.1 连环画的基本概念

连环画俗称“小人书”,是绘画的一种.指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程.实际上应称“连续画”.严格来讲,我们现在所说的漫画也属于连环画的范畴.

1.2 连环画的特点

连环画艺术随着时代的变迁和数次历史变革,在其挫折和顽强的生命力中,获得了空前的发展.连环画作为一种独立的艺术样式,归纳起来,有以下几个特点：第一是连环画的“连” 连环画是以若千幅画面兼附有文字说明的一部完整的故事.它的主要特点就在于故事情节的连续性.第二是连环画的“小”.连环画俗称“小人书”,之所谓“小”：一是为少年儿童而专门绘制的；二是在所有书籍绘画中,连环画是体积最小,开面最小的一种书籍.第三是连环画的“俗”.这个“俗”,是通俗化、大众化.连环画是人民大众的艺术,是植根于群众土壤中的普及艺术.第四是连环画的“雅”.雅,即高雅、美观.连环画是绘画艺术与文学艺术相结合的产物.第五是连环画的“独”.首先,连环画独特的优势在于绘画形式和表现风格的多样性.其次,连环画的独特之处表现在它的画面构图.再次,它的独特性体现在文学手法的运用.

2.连环画中的文学脚本

2.1 连环画文学脚本的基本要求

连环画的文字部分,被称作文学脚本,在编写创作过程中,一定要体现出文字的文学性.这既是连环画的内容所在,又是连环画创作的基础和依据.读者爱看连环画,无疑是被那些多姿多彩、栩栩如生的画面所吸引.尤其是优秀的画家,其绘画质量是衡量一部连环画价值的决定性因素.但是文学脚本也是连环画的重要一环,只有好的脚本,才能带给人持续回味的生命力!连环画的文与图,是辩证统一体,它们互相依赖,互相补充,既发挥各自的特长,又紧密相融,从而使读者获得文学故事情节与绘画视觉形象完美结合所产生的艺术美感.

2.2 文学脚本的表现形式

在表现形式上,连环画脚本是分段写的,每一段文字就代表一副画面,把各个分段连接起来,构成一部完整的连环画故事.每个段落包括三个部分：1）说明词.2）人物对话.3）绘图对话.

2.3 好脚本对于连环画的重要性

好脚本是连环画绘制成功的第一步.脚本具备文学、绘画的两重性.文学内容制约了绘画,绘画则以其形象化特征来表现文学内容,因而连环画绘制的构思依据当是文学脚本.连环画创作吸引了各种艺术形式的加入,因而各种风格的画作在此争奇斗艳,推陈出新.比如《红楼梦》,这个版本并没有因为时间的推移而被淡忘、被超越,就是因为其遵循连环画创作的客观规律.

3.连环画两次创作出版时的脚本分析

3.1 20世纪50年代末60年代初的第一次创作

新中国刚刚成立的1950年之初,在这一繁荣期连环画在题材与内容的选择上有两大趋势：一是现代题材,如：《山乡巨变》、《穷棒子扭转乾坤》、《我要读书》、《渡江侦察记》、《交通站的故事》、《的好战士——雷锋》.二是古代题材,如：《西厢记》、《东郭先生》、《屈原》、《穆桂英》.另外,还有一些其他题材,如外国文学题材等.统计第一届全国连环画评奖中获绘画奖的53件作品,现代题材约67.39%,古代题材约为27.66%：国外题材及其他约占8.7%.总的来看,第一繁荣期的连环画选题面宽,出现了现代题材、古代题材和其他题材并存的局面；内容则以歌颂现实生活和表现文学名著为主,积极健康、丰富多样.

3.2 70年代末80年代初的第二次创作

“”结束至1985年,连环画第二繁荣期成就斐然,题材与内容出现空前的多样化.如1977年的《焦裕禄和孩子们》等.在“新时期”文学创作的新成果中,涌入了大量外来文化,为连环画题材与内容的选择提供了更为广阔的空间,出现了很多以前没有的国外、科幻、科普题材,如《检测话国历险记》等.

4.连环画衰败时的脚本分析

20世纪80年代初,随着人们生活质量的提高,以及外来文化的大量涌入,人们的眼界开阔了,兴趣点也开始转移了.以神话或历史故事为题材的连环画已远远落后于充满创造性的趣味性的连环画.在连环画的创作中,文图分工合作是一种主要方式,一部连环画往往需要画家和文字作者合作才能顺利完成,这就需要文字作者有一定的文学修养和文学创作水平.但在另一方面,连环画的脚本大都改编自原本供成年人阅读的文学作品,在题材上难以满足孩子们富有童趣的天性,此外文字与画面配合生硬,画面之间的连贯性较差.

5.对比占领中国连环画市场的日本漫画

与中国连环画相比之下,日本的漫画书在90年代初就占领了中国连环画市场的95%,销售量从几十万册迅速猛增至数百万册.主要是因为日本漫画大都以简单的暴力打斗和救世英雄形象为主题,主题比较单纯.比如车田正美的《圣斗士》系列漫画书.90年代中后期引进的日本漫画在创作脚本时开始以更强烈的镜头感和人物性格的多样化打动中国读者.其中比较有代表性的有《灌篮高手》和《名侦探柯南》.日本漫画是一个庞大的产业体系,面对不同年龄层次的读者,都有相应的漫画产品推出.比如臼井仪人的《蜡笔小新》.

对比美日这些以更贴切时代需求为题材的漫画,中国的连环画明显从内容上,形式上都显得陈旧无活力,于是被时代淘汰应是情理之中.现今,在面对美日漫画的影响下连环画要复兴,就一定要改革,要适应现代人的阅读习惯,要从现实出发,要从形式和内容上赋予它时代的东西.其实,个人认为连环画在中国已经在不停地发展了,它已紧密地融进漫画行业中,与外来文化交融并已经出现了一些突出的成果.比如图画名家几米.