杨红樱与她的儿童文学世界

杨红樱的作品不仅广泛获得中国孩子的喜爱,而且也被国外的出版机构以多语种的形式大规模推出.她为繁荣发展国内原创儿童文学市场,努力将本土儿童文学推向国际平台,为促进中国与世界的文化交流作出了贡献.

如果用“著作等身”来形容中国孩子喜爱的著名儿童文学作家、四川省作协副主席杨红樱,是太恰当不过了.这不,她的作品已形成畅销品牌,具有强大的市场号召力,累计销量达3000万册.其多部作品签约全球多语种版权,创下中国当代儿童文学走向世界的奇迹.作品荣获“五个一工程奖”、首届中国出版政府奖提名奖、全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖等多项大奖.

童心――杨红樱的最大愿望

“我是从1981年开始发表儿童文学作品的,伴随着我们国家改革开放30年的进程,我的原创儿童文学道路也进行快30年了.这期间我经历了科学童话、童话、儿童小说等各种文体的创作.”在接受记者采访时,杨红樱娓娓而谈.

杨红樱的读者数以千万计,但了解其本人的却很少――杨红樱的经历很丰富：她是中国作家协会会员,是《青年作家》杂志社副编审,当过老师,做过班主任等

1981年杨红樱发表了她的第一篇儿童文学作品――科学童话《穿救生衣的种子》.选择这样一种文体来起步自己的儿童文学事业,对仅有19岁的杨红樱来说,这究竟会意味着什么,其时的她一定不会有清晰的答案.只是本着要为她所教学的孩子讲故事的简单心理,她开始了自己的文学人生.这个过程一走就是近30年.

杨红樱是在小学语文教学过程中萌生了儿童文学创作的念头.教学语文是与文学、孩子的双面接触,它培养的是纯正、鲜活的“儿童一文学”的价值观念.这个看似简单的过程内藏着最朴素的儿童本位理念,是杨红樱在生活实践中的自我感悟与发现.孩子喜欢科学童话,是因为它的知识性与文学性.对孩子来说,对世界的认识与欣赏、审美,身心的愉悦是不可分割的一个整体.他们本来就是快乐的,在生活、在文学,这都是一个概念.但于纯净的享受之外,所有的孩子都持有对世界不衰的好奇.事物之所以是“物性”的,是欲急切融入这个世界的孩子最爱发问的对象,对世界每一媒质的接触,孩子都希望有“实在”的收获.

所以,杨红樱说,她发现在所有的课文当中,学生们最喜欢的是科学童话.比如《小蝌蚪找妈妈》、《小公鸡和小鸭子》.也许这是人类最原初的一种本能,它如果被自然地尊重了,适当地给以引导与发挥,那么“物性”对于“人性”可能生发的意义,也许是我们始料不及的.

从孩子的天然需求出发,杨红樱开始组织自己的文学世界,她创造性地在科学与文学之间展开工作.虽然这是两类截然不同的存在事实,但它们的差异“真实”在作家杨红樱所“创造”的文学世界里,开始变得融通起来.

书的命运――如此美丽和幸福

“儿童文学在致力于文化的社会化方面有着举足轻重的作用,它是传播民族文化最佳的媒介,是树立孩子文化认同的基石,是确保孩子在本土文化与他国文化之间交流的通道.”杨红樱对儿童文学创作有着独到见解,“优秀的儿童文学弘扬的是全人类认可尊重的价值准则,它推崇美、善,倡导平等与和谐,它有效地帮助孩子面对文化压抑,适应文化冲突,接受、理解与宽容异质文化.”

今天,杨红樱已经成为中国孩子喜欢的著名儿童文学作家.在不同文体领域,她创作了大量的作品,并且几部作品连年高居全国少儿畅销书榜原创儿童文学的首位.

前不久,记者早晨上班,只见一个小女孩兴冲冲地迎面而来,她两手把一本书抱在胸前,小手指上还勾着一串钥匙.我一眼看出是杨红樱最新出版的《小猫出生在秘密山洞》.

杨红樱的书,对于众多的孩子而言,就是生活所赐予的不可多得的礼物.这些书浸透孩子的热爱与体温,陪伴孩子们度过每个人只能享有一次的童年,呵护他们的心灵,赋予他们成长的力量.

如果说,每一本书都有自己的命运的话,那么我要说,杨红樱的书,命运是如此美丽和幸福.

“中国罗琳”――杨红樱当之无愧

“是否创造出了能够‘定格’于世界儿童文学形象画廊中的‘典型’形象,是衡量一名儿童文学作家成功与否的关键指标.‘人物’与‘动物’都是很拷问儿童文学作家实力的两类形象.中国儿童文学欲走向世界,我认为起码要先写好一个中国孩子和一种中国动物,把他们写纯粹写彻底,让他们以丰富的内涵、旺盛的生命力活起来,成为世界儿童喜爱的艺术形象,这样我们的文学与文化,才能真正渗透于国际市场,获得其具体的文化竞争力.”杨红樱对记者如是说.

2008年10月10日,由北京师范大学中国儿童文学研究中心、山东出版集团明天出版社主办的“多维视野中的杨红樱”学术研讨会在北京师范大学英东学术会堂演讲举行.

会议议题围绕杨红樱创作及出版现象,从多学科、多视角进行了探讨.

哈珀柯林斯集团中国市场发展部总经理周爱兰女士作了《杨红樱作品的成功之处及其走向世界的意义》专题发言：杨红樱女士作为最具代表性的中国儿童文学作家,已成为哈珀柯林斯“中国作家出版计划”的开路先锋.全世界的孩子对儿童读物的需求是相似的,杨红樱作品所反映出的中国儿童生活现实与心理现实,能够打破东西方文化的障碍.书中表现出的张扬的孩子天性、舒展的童心童趣、成人世界与儿童世界的隔膜,相信能感动全世界的儿童,这就是哈珀柯林斯出版集团相继签下“马小跳系列”的多语种版权、“笑猫日记系列”的英文以及其他语种版权的原因.

他们希望,说英语的孩子们能够通过阅读杨红樱作品,通过那些生动幽默、简单易懂、引人入胜而又极富时代感的故事,来了解当代中国儿童的生活现状,打开一扇了解中国的窗户.

众所周知,在2000年以前,儿童文学市场是很惨淡的.当时少儿出版第一大细分门类是科普百科,以《-中国少年儿童百科全书》、《十万个为什么》为代表的百科读物进入千家万户,这是一种典型的功利化阅读驱使下的市场选择,孩子的阅读功能局限在“获取知识”窄小范围内.那时儿童文学成为少儿出版的“鸡肋”,除少数原创作家作品外,其图书出版基本上处于亏损状态.2000年《哈利波特》进入中国,极大地改变了原有出版格局,引进儿童文学作品得到极大成长.譬如2001年著名作家斯坦的《鸡皮疙瘩》系列和2002年托马斯布热齐纳的《冒险小虎队》系列,也成为中国市场上的超级畅销书.当时中国少儿图书市场是“西风劲吹”,三大引进版超级畅销书统揽中国少儿图书排行榜,几乎占据80％以上的儿童文学市场份额.

正是在国外作品一统天下的时候,人们发现2002年杨红樱校园小说系列《女生日记》、《男生日记》、《五三班的坏小子》、《漂亮老师与坏小子》4部作品已经常跻身排行榜前10名.随后.从2003年-2005年《淘气包马小跳》系列的出版,到2006年《笑猫日记》系列的开启,极大地改变了儿童文学出版“西强中弱”的格局.

在当时国内儿童品牌读物市场上,杨红樱冲破罗琳、斯坦、布热齐纳等国际级重量作家重重包围,结果是喜人的.在全国少儿图书排行榜上,杨红樱作品以绝对优势超过了其他几位,通常一人即可占据半壁江山,几年来其作品总销量达3000余万册.可以说,这是中国出版史和儿童文学史上一座了不起的丰碑！称杨红樱为“中国罗琳”是当之无愧的.