网站原创摘 要：村上龍先生在现代日本作家中,颇具国际影响力的一位,得到世界范围内很多专家读者的认可与推崇.国内对于村上龍的研究还在一个刚起步的阶段,研究重点也大都围绕于《无限近似于透明的蓝》这部作品. 本文意在此研究基础上引入村上龍中年时期的获奖作品《共生虫》来加以分析,并于国内读者相对熟悉的村上春树相比较,试解析在龍的文学作品中,男主人公的本体形象.
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关 键 词 ：村上龍；青年；主人公；本体
《无限近似于透明的蓝》是青年村上龙的处女作,一举获得十九届群像新人文学奖,之后又获得第七十五届的芥川龙之介赏.在众多研究中,也是将此部作品作为解构村上龙的思想和价值取向的基石.
国内现阶段研究主要是对其作品的介绍和基本分析,并且比较一致的认可其“透明族”是日本亚文学的时代符号.也通过结合作者成长环境的分析,论证美国文化在其文学创作中起到了特殊的影响.
1.《无限近似于透明的蓝》中的主人公形象
作家的处女座大都有半自传的性质,《无限近似于透明的蓝》中,村上龙通过自己生活真实经历,将故事的环境放到一个特殊的背景下,一群生活在美军世界下的日本青年人的堕落生活,麻药,酒精,乱交等看上去靡乱而腐朽,而这腐朽的表象下,又若隐若现充斥着疯狂而又无力无声的呐喊,在习惯了川端文学那种日本传统美学的画面感的读者心里,《无限近似于透明的蓝》勾勒的是一个光怪陆离不可理解,又真实存在的世界.在对那一群青年人生活慨叹的同时,巨大的反差又让人在面对那个时代的青年人,有了更多的理解和思考.
文学是无声的艺术,不同于村上春树,相对温和的从爵士酒吧老板的身份转换,村上龙经历过画家导演摇滚乐手的各种身份,所以村上龙的文学充满了感官刺激的画面感,《蓝》就像一部无声的摇滚乐,虽然无声,但是充满官能刺激的疯狂画面.而龍就是那个文学界的摇滚乐手.
《蓝》里的主人公阿龙,对自己以及周围人的生活进行了一次记录和思考.但是这种思考不是理性的反思,而是一种侥幸的祈祷和撕心裂肺的嚎叫.而希望的火种最后点燃的是所有迷惘的青年.在灯红酒绿的世界里,阿龙的焦躁于呐喊震碎的玻璃一样飞扬.
从村上春树的处女作《且听风吟》来看,春树善于构筑充满青春和时光的味道,虽然两作都有不约而同的自我关注,但是春树是温和舒缓,更充满审美情趣,而村上龙却近似于一种自我毁灭的斗争,犹如枷锁锁住的巨兽,在咆哮在挣扎,却无力.而两部作品虽然都受到了美国文化的巨大影响,却一个似爵士,一个如摇滚.
2.《共生虫》少年主人公的本体
到了《共生虫》,中年的村上龙在一个信息和经济发达的时代里,将主人公“上原”却陷入了一个虚构的世界中,在现实中屡受欺负和嘲笑的“弱者”在网络中,找到了认同,在日本这样一个社会认同很强感的社会里,上原显然是一个另类,在虚拟的世界中上原将体内有寄生虫的认同,带回了现实世界,自然虚拟世界的行事准则和方式,在现实世界中却是罪恶与灾难.
《共生虫》中的上原在现实中是一个被欺负和嘲笑都不敢吭声的懦弱的少年,但是在网络中的状况,却延续了村上龙一贯的亚文学风格,充斥大量的官能描写.如：“我也会找到坂上小姐,然后扒光你的衣服在你的上通电让你手舞足蹈等”诸如此类露骨的语言.并且可以做出连续杀人的错误举动,在网络时代刚兴起的时代,龍就用准敏锐的感官预知了可能的问题.
对待社会问题的反映,这个不善表达和交流的少年的表现是剧烈的,暴躁的,我们仿佛看见了那个被玻璃碎片划破青春的肌肤的阿龙.表现的是“欲求不满的自我主张”.
3.不同的时代统一的态度——一贯的愤怒
不仅是《无限近似于透明的蓝》和《共生虫》,包括类似风格的《69》等,其中的主人公对世界都是一种宣泄,叫喊,目的并不明确的狂欢或者破坏.显然,村上龙继承了垮掉的一代的风格,无理性无目的的行动,不知道为什么破坏而破坏.
但是,村上龙又不是完全的继承,在他的作品里,始终渗透着忧国忧民,对青年的关怀,虽然画面感不如村上春树那种,唱片店,吉他,女孩的卧室,午后的阳光那么有情调,村上春树也绝对做不出“游泳池边种着花,花开得像腐烂的尸体上绽开的斑疹,向不断繁殖着的癌细胞的血浆.”这样的比喻,更不像传统的日本美,话不说,说不完,留给人无限的美感,他总是将问题最可怕的结果,残忍,,的摆在人们面前,让人恐惧,作呕.
综上,从语言表现上村上龙文学作为亚文学的继承的结论是准确的.
表现愤怒让人注意他的情绪,去关注社会的问题.对于这种愤怒,笔者认为,是对新时代亚文化的一种诠释.
4.继承和发扬的亚文学
笔者认为,不同于众多对亚文学的批判,在村上龍的文学作品中,亚文学不仅做到了文以载道,而且发扬了亚文学特立独行的方式,更好的关注的社会责任.所以村上龍文学中的主人公们,或多或少都是带着愤怒的村上龙的影子.村上龙对亚文学不仅仅做到的继承更有发扬.在糜烂下寻找新生,向黑暗呐喊,给予人们勇气和希望.愤怒,作为村上龍的一个标签,今后对它的研究还会由点及面,更加全面的解析村上龍文学的价值取向和社会意义.