文学视角探察网络小的现状

随着时代的发展,信息技术的兴起,电脑与网络走进了人们的日常生活中,并带来了一系列巨大的变化.而网络文学就是在这个大背景下进入了人们的视野’并以惊人的速度与魅力占领了大片的文学市场.

不同于传统文学以纸张等为载体,网络文学,个人笼统地理解为20世纪十年始出现并流行的主要发表在网络上文学网站或个人主页的各种类型的文学作品.网络文学与以印刷业为依托的传统文学的区别不是在它的内容上,而在于它的形式,即它的刊发载体和相应的表达媒介及表达手法.网络小说是网络文学最重要的存在之一.对于网络小说,不能简单而狭义地理解为只表现与叙写有关网恋等与网络有关的内容的网上小说,比如痞子蔡的《第一次亲密接触》等表现的是与网络有关的内容,更多的是其它各种充斥在网上各种内容与风格的小说,比如《诛仙》、《醉玲珑》,以及最近几年被拍成电视剧的《仙剑奇侠传》等.

一、光怪陆离、形形色色的客体世界

以内容来论,伴随网络的出现,涌现出了许多光怪陆离,内容多样的小说,或架空历史,凭空捏造一个另类的时空,叙述发生在这个特定的、作者臆造的时空中的故事,如《且试天下》；或穿越时空,有古人穿越到今天或未来,今人穿越到未来,但更多的是述写今人穿越到古代,进而叙写这些穿越人在那个世界的一系列经历、心情、作为等.如上文所写《醉玲珑》；或写灵异鬼怪、魔幻修真传奇,正邪之战,上天入地,无所不能,如《仙剑奇侠传》；或写古色古韵、或具都市色彩的传统言情故事；或写一些军事、历史、断案之类的故事等等,不胜枚举.其客体世界几乎涵盖了各个方面.从性向方面来看,可分为一般类、耽美类、百合类、女尊类等,一些传统小说轻易不敢涉及的禁忌内容,网络小说却是百无禁忌,任意挥洒,反叛性十足.

这种光怪陆离的客体世界就使得网络小说在某种程度上的表现空间更为自由洒脱,任性随意,不像传统小说得时时接受世俗道德、责任等的约束与局限.但也是这份自由随意,虽然使得客体世界的相对范围看起来扩展了,细察起来,却也只是浅浅一层标志性的外衣,内里并无不同,只是为了作品的需要给客体镀上了一层虚幻色彩.但它对那些人间百态,世间万象的客体世界把握大多只攫取了外衣,略过了深度探求,这也是由网络小说方便、快速、游戏、讲求娱乐的特性所决定的.

二、身份模糊、互动参与的作者与读者

这里的“模糊”有两层涵义,一是指作家身份的藏匿性与不确定性,另一方面指作者与读者之间身份的模糊,网络小说的开放性、作者与读者之间的互动性常使作者与读者二位一体.正如作家余华所说：“我所说的网上文学是那些在传统的图书出版中还没有得到机会的作者.我阅读了一些他们的作品,坦率地说这些作品并不成熟,让我想起以前读到过的中国的大学生们自己编辑的文学杂志,可是这些并不成熟的文学作品在网上轰轰烈烈,这使我意识到了网络的意义和价值.因为人们在网上阅读这些作品时,文学自身的价值已经被网络互动的价值所取代,网络打破了传统出版那种固定和封闭的模式,或者说取消了作者和读者之间的界线,网络开放的姿态使所有的人都成为了参与者,人人都是作家,或者说人人都将作者和读者集于一身.我相信这就是网上文学的意义,它提供了无限的空间和无限的自由,它应有尽有,而且它永远只是提供,源源不断地提供,它不会剥夺什么,如果它一定要剥夺的话,我想它可能会剥夺人们旁观者的身份.”

网络的便捷和网络小说超文本的存在使写作可以成为人人皆可参与的一件事.网络作者,俗称查重复率.当今的这些网络查重复率大多是二十来岁的年轻人,其中有些还是更小的中学生.他们常注以网名写作,身份隐匿,如“扁担”“游泳的鸟”等等.且由于网络文学的开放性,游戏性,互动参与性,使得一部分作品最后连作者的网名都找不到.从创作动机看,有的为了满足个人创作,实现自我肯定：有的为了自我的情感发泄；有的只是一种游戏心态等等,不一而同.

网络小说的创作,除“个体创作”方式外,还呈现出一种“交互式”的集体创作,即：作品在某个文学网站贴上去,读者可马上互动成为作者,从而对原创进行点评、修改；或原创作者根据网友的意见对之前的创作思路加以变动,特别是“接龙游戏型”的创作.表现为：提供几个简短的故事开端,介绍缘起.一两个主要人名,其余任凭广大网友接龙续写,内容可尽情发挥想象,文笔风格可尽显“本色”,只要与“本故事”相关则可,无具体明确的写作规定.这种参与互动的游戏性使网络小说的创作更具吸引力.

三、良莠不齐、鱼龙混杂的作品

(一)网络小说的内容主旨

网络小说的内容大多新潮、另类,写的多是现代都市人的生存状态及生活――随意、无聊、苦闷、行为怪异、自我中心、强调快乐等.即便披着玄幻或穿越外衣,也不过是“自我”的一种极致表现,在现实之外寻求超脱与安慰,在小说世界中寻找自我满足.它们不像传统文学那样,具有“社会性”的特点.也无意承担对社会人生、对生命价值的总体思考.追求的是个人的自由表达,正如初民的歌唱和舞蹈一样,呈现出的是一种“狂欢”色彩；它不关注作品品位的高低,超越名利的功利性.

这种以自我为中心的创作,失去了责任的约束,也没有强有力的督察机制,尤其是在商业性文学网站和个人博客的形式下,监督机制的作用近乎为零.“龙的天空”幻想文学网站站长段伟表示,即便是在运作网络小说的实体出版时.对作品质量的要求稍微高些,但编辑们也几乎不干预小说的内容.作者爱怎么写就怎么写,只要市场卖得动就行.这种散漫式的网络创作,加上商业化运作,使得部分网络小说的内容庸俗低下.大多作品中的情爱叙述模式不过是古典文学和传统小说“才子佳人”翻版而成的网络版“郎才女貌”.一些作品既臃肿又稚嫩；有些作品主旨不明,仅仅为为写而写.还有一些小白文,言白意白,内容空洞.整体来看,网络小说虽然在外在形式上追求新潮,写灵异、修真等,但在内涵上仍是浅显的,带有浓厚的游戏性质.“网络小说,实则是一场年轻人的自娱自乐.‘自己的时代只能靠自己写,不能靠别人.’―位年轻的作者如是说.然而,当整整一代人的兴趣太多地被神仙鬼怪、都市爱情、你死我活所占据时,就不能不引发人们思考.”

(二)网络小说的语言

网络文学在语言上直白,浅显,恣意取用世俗话语,铺排简约的句式.“弃雅随俗、屈尊随众,用大众化、生活化、平庸化的姿态和语言,展示普通人最原始、最本色的生活感受,显示出平民的亲和力和平凡的亲切感.”

同时,由于“书面语言的书写工具和物质载体的改变可以导致语言书面符号的形体变化和人们书写方式、阅读方式的改变.”网络的兴起随之带来了大量的新词,如“斑竹”(版主)、“大虾”(网络高手)等.网络小说利用这一点,打破传统小说单一的文学书写方式,在作品中运用计算机上的多种文字符号,增强了新奇性和趣味性,如在文字叙事中,穿插“@$#％＆”等非文字符号,或运用非文字符号进行重组,构成一些具有象形意昧的表情、动作符号,如笑脸符号：“:p”,表流泪的：“：＝(”等.虽增强了作品的“网味”,但有时也造成了理解的障碍.而语言太过直白则如同白开水,淡而无味,形成小白文.

网络小说的兴起是时怎么发表展的必然,尽管它在很多方面有这样那样的缺陷与不足,但任何新事物的产生本身就是一个从不是到完善的过程,它的成长需要多方位的关注与多渠道的监管.但无可否认的是它将吸引越来越多的关注,并不断展示出自身独特的魅力.