《画皮》为例电影对文学的再创作

点赞:5735 浏览:19312 近期更新时间:2024-03-04 作者:网友分享原创网站原创

[摘 要 ]文学以语言为媒介,具有独特的表现形式和审美内涵,成为电影取之不尽的素材源泉.电影则是通过银幕影像化的手段把文学作品中的文字语言加工创作后,在电影银幕上表现出来的一种直观的、具象的表现艺术.电影是对文学的再一次创作,拓展了文学形象的内涵和外延,使之获得新的价值和意义.本文以中国古代文言短篇小说集《聊斋志异》中的《画皮》为对象,解析电影对文学的再创作过程,以期文学形象在文本与电影之间的转变中更加完善.

[关 键 词 ]《画皮》;电影;文学;再创作

文学是以文字语言作为主要载体,承载着创作者的意识形态和思想感情,它需要接受者在阅读和欣赏过程中,将抽象的语言符号通过思维转化成具体的、生动的艺术形象.而电影则是通过具有直观性、可视性的画面进行的表现艺术.

文学作品尤其是小说是电影创作的艺术源泉之一,体现着文学与影视有着诸多相通之处.诸如二者都是用自己独特的艺术形象去展示时代、社会以及人类的生存状态;都擅长用跌宕起伏的故事情节来营造场景、渲染气氛、叙述事件达到吸引接受者的目的.同时,作为电影创作基础的剧本也具有显著的文学属性,这使文学与电影之间有着紧密的内在联系.在电影的创作过程中,除了进行剧本原创之外,将文学作品的题材、故事和情节改编成电影剧本也是重要的手段之一.由文学改编成剧本并不是简单复制,而是一次再创作的艺术加工,是一种由语言文字媒介向电影胶片及电子数码等视听语言媒介的改变.这样就将原来的文学作品中抽象的文字语言符号转化成在运动的时间和空间里创造出的具体的、可视的银幕形象,使文学作品呈现出一种全新的表现形式.

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中国古代文言短篇小说集《聊斋志异》是清代小说家蒲松龄的代表作品,它是由总共近五百篇的短篇小说组成的合集,绝大部分篇章叙写的是神仙狐鬼精魅的故事,在我国文学史上占有重要的地位.《画皮》是其中极具艺术价值的一部作品,曾被改编成多种不同的电影版本.每部电影作品都以文本《画皮》作为素材运用造型的形象思维进行构建,在题材、故事、情节和人物形象进行多方面的再创作.

文学与电影具有不同的叙事方式,不同的语言体现着不同的思维方式.在小说《画皮》中,作者用文学性的语言栩栩如生地讲述了一个披着的恶鬼欺人、害人的故事.主要通过“王生遇鬼”“道士除妖”和“妻子救夫”三个部分将一个离奇怪异的故事惟妙惟肖地呈现在接受者面前.小说《画皮》结构清晰流畅、情节跌宕起伏、人物形象鲜明生动,通过文学语言的叙述、描写、对话和议论等多种表现手法将王生的贪婪、女鬼的恶毒、妻子的贤惠表现得淋漓尽致,使之成为中国小说史上的经典作品.

电影不同于文学艺术,它是一种诉诸视觉和听觉的综合艺术,具有强烈的艺术感染力.它通过独特的视听语言,以直观、形象生动、鲜明的画面以及具体的故事情节,把信息传达给观众,使观众能够直观获取信息、认知形象.电影的语言是以画面为基本元素,运用各种媒介、手段如表演、照明、色彩、构图、音乐等来实现信息传达的一种视听语言,它兼具文学性、戏剧性和音乐性.电影的出现为文学的再创作与传播开拓了新的途径和活力.

小说《画皮》作为文学经典本身就广为流传,经过电影改编后,在人物形象、生活环境、故事情节等方面更加引人入胜.历数三个电影版的《画皮》都在忠实原著的基础上融入了个性化的表现手法,塑造了不同风格的影片,使之产生出不同的艺术效果.如鲍方版的《画皮》在遵循原作的同时采用神幻化的视觉手法,通过将作品幻境化来表现现实的人生.胡金铨版的《画皮之阴阳法王》则是将现实与魔幻神秘色彩相结合,体现出一种真实与虚幻参半的气氛.这部作品变幻了文学作品的原貌,画面诡谲、情节富于跳跃性,以写意为主,脱离现实趋于魔幻化.陈嘉上版的《画皮》则以高科技为手段,将原著进行重新解构编排,并注入了时代的新元素,以现代人角度来诠释人性、情感,原著里的一些经典段落,比如女鬼杀人、吃人心、鬼画皮等恐怖镜头,在电影里面柔和了许多,似乎不那么恐怖,使观众看后不仅仅只限于对怪异故事的谈论,而能产生对每一张“画皮”下人性的拷问,具有极强的时代感和“真实感”.

人物塑造是小说的重要创作手段,同样也是影视作品的核心,通过对人物性格和视觉造型进行塑造,来展开矛盾冲突,推动情节向前发展,实现故事的完整讲述.三部电影《画皮》在遵循原著的基础上,通过镜头对人物性格和人物造型进行加工创造,赋予它们新的内涵和活力,使电影忠于原著的同时呈现出不同的电影视听风格.

小说中的王生是一个内心贪婪、贪恋美色而最终自掘坟墓的人物.鲍方版的《画皮》对王生这一形象进行了进一步深入细腻的性格刻画,将人物放置在社会大背景下,加入了许多人物性格生成所需的生活细节和生活环境的描写,把人物的色心和贪欲充分地表现出来.胡金铨版的《画皮之阴阳法王》将王生的人物性格显得更为放纵、张扬.同时为了凸显人物的性格特征,还加强了对环境的塑造,突出了王生的生活状态,使人物与环境的关系更加紧密.陈嘉上版的《画皮》则使王生脱离了原著,不再是原著中那个只顾贪恋美色的文弱书生,而是将其塑造成一位英俊、勇武、胆略过人的青年将军.为了配合人物形象更加丰满真实,导演对时间和故事情节也做出了相应的改编,以遥远模糊的前朝为时代背景,以边塞大漠为地理环境,以剿灭沙匪为故事开端,从而凸显了人物的“英雄”形象.在感情的世界里,面对小唯一次次的诱惑,他把持住了自己,因为他更爱妻子佩容.佩容为了他,代替小唯承担杀人的罪过,当所有人都抛弃了她的时候,王生始终站在了妻子的一边,在别人眼中佩容是恶鬼,在他眼中却永远是他的妻子.影片中那句经典的台词“我爱你,但是我已经有佩容了”成为王生内心感情世界最好的注脚.使得影片中的王生勇武豪迈而又温文尔雅,细腻多情而又真挚坦诚,与原著中贪婪的懦弱书生大相径庭.

《画皮》中的女鬼是推动故事发展的主要人物,三部电影在忠于原著的基础上对女鬼的形象也进行了重塑.鲍方版《画皮》中的女鬼与小说中的女鬼保持一致,是娇艳狠毒的形象,它是与人对立的、互不相容的一种神秘的异类,她与人之间的关系永远是对立的.导演运用恐怖的画面、诡异的意境和惊悚的音乐来展示女鬼的形象.胡金铨版的《画皮之阴阳法王》将女鬼形象塑造成一个楚楚可怜而又幽怨凄美的形象,使其多了一份亲和力.陈嘉上版的《画皮》则将女鬼塑造成为狐女的形象,既美貌脱俗又情感丰富.电影将原著中恶鬼吃人的故事“合理”化:女鬼痴心地爱上了王生,渴望和追求着人间的真爱.可是她根本不懂得什么是爱,在爱恋王生的同时,却不惜以害死别人作为手段.她的爱是自私的,导致最后自己为此付出巨大的代价.导演力图通过人物间的矛盾冲突、爱恨情仇来反映特定现实,揭示人物内心世界的真与善. 电影风格是一种创作者的个人化倾向,导演通过叙事、视觉、造型、情感等镜头语言元素,表现故事情节和审美情感,从而形成不同的电影风格.与文学不同,电影具有直观和感性特征.鲍方版的《画皮》与原著一致,歌颂了妻子对丈夫的爱情观,整个故事完整顺畅,导演运用电影的手法把这种情感表达得含蓄、克制、隐忍、徘徊,显得意味深长.胡金铨版《画皮之阴阳法王》的故事情节则围绕着除魔捉鬼展开,没有过多地涉及爱情的感情戏,缺乏人情味.这部作品采用线性结构推动情节发展,运用大量的视觉表现手段增加感官画面,给观众造成视觉上的冲击.陈嘉上版的《画皮》是一部情感色彩浓厚的唯美的爱情电影,导演以富有创造性的情节表现人物间微妙的情感,除了表现小唯对王生的自私的爱恋之外,同时在整体结构上还铺设了许多错综复杂的分支――夏冰与庞勇、庞勇与佩容、佩容与王生、王生与小唯、小唯与小易,使之成为现代爱情的古装演绎.由此表现出以爱为主题,充满了东方式含蓄内敛的对爱情忠贞不渝的信念,体现了可以用死亡和毁灭来表现极致的爱的唯美艺术.

情节处理是体现人物命运、塑造人物形象、体现影片主题思想的重要元素.三个电影版本的《画皮》通过不同的创作手法和表现方式传达出不同的情节处理方式,使得每部影片的画面的影像信息各具特色,体现出导演不同的思想内涵.诸如在表现揭皮这一情节处理上,各自令人耳目一新.鲍方版的《画皮》在表现揭皮情节时,通过惊悚的音响、恐怖的皮囊,用镜头与镜头之间的组接,使整个画面令人毛骨悚然,突出了画面的恐怖效果.胡金铨版的《画皮之阴阳法王》整部影片对原著改动较大,具有浓重的阴森怪异的鬼魅气氛,画面优美具有视觉冲击力.对“揭皮”情节的设置通过近景的镜子折射配合恐怖的音乐展示了“揭皮”的过程,并用化妆技巧使画面的动感和节奏进一步增强,把人物的心理变化活动准确地反映出来.同时,片中的“”也成为整部电影隐喻的一个道具.女鬼披了张画皮,王生则成为阴阳法王附身的皮囊,众鬼附身的公差整日里不过是披了张,连刚出世的小公子,也是一副皮囊!这满是“阳骚味儿”的人世,不也是一张画皮么?陈嘉上版的《画皮》完全脱离了原著的故事情节,将小说中恐怖的“揭皮”情节表现为具有香艳而又富有刺激性的镜头,同时使原著中王生偷窥得以偶然撞破的情节,变为小唯和佩容的正面交锋.既刻画出了小唯对爱情追求的大胆执著的性格,又反衬出了佩容对爱情的无私与奉献.使观众在满足猎奇心理的同时感受到人性的剧烈冲突,传达出美丽的画皮虽然可以作为人性伪装的检测象,但是在画皮之下却是一个个活生生的血肉,真检测之间总要经历过才懂得人性的真与伪、善与恶.


文学和电影存在着错综复杂的关系,文学作品为电影改编提供了取之不尽、用之不竭的素材,而电影对文学亦是一种再创作,在深入理解原著的风格韵味和精神主旨的基础上,凝练构思、增删润色乃至于重新解析改写,都使原有的文学作品在新的方式下得以传播.这两种艺术之间存在的互通性,使它们能够连续不间断地为彼此提供养料.《画皮》是一篇以讲故事的方式,运用大量的人物对话和人物形象描写来表现叙述者观点的短篇小说,改编后的电影则因每个导演的不同风格的运用,不仅没有损害原著的创作主旨反而使这篇小说的思想内涵变得愈加丰富而厚重,使其精髓在文学作品与电影之间互相传递,呈现出不同的艺术特色.

[参考文献]

[1] 张友鹤.《聊斋志异》会校会注会评本(上)[M].北京:中华书局,1962.

[2] 沈贻炜等.影视剧创作[M].杭州:浙江大学出版社,2012.

[3] 肖静.《画皮》:从小说到电影的转换[D].西安:陕西师范大学,2012.

[4] 克里斯丁麦茨,等.电影与方法:符号学文学[M].北京:三联书店,2002.

[作者简介] 贾知洵(1977―),男,黑龙江齐齐哈尔人,河北北方学院文学院讲师.主要研究方向:中国古代文学.张志慧(1979―),女,内蒙古赤峰人,文学硕士,河北北方学院文学院讲师.主要研究方向:中国现当代文学.