令人焦虑的文风

点赞:14628 浏览:67325 近期更新时间:2024-01-09 作者:网友分享原创网站原创

2007年某刊第一期载有一篇题为《中国小说的焦虑与问题》的访谈.据访问者介绍:接受访问的李敬泽“在批评方面很有思考,眼光毒,对作品的研究和批判非常敏锐等”

李敬泽也确实出语惊人,他说:“现在,恐怕大部分的中国小说家,在写作过程中,支配他的力量,并非他的文学信念和表现的,都是一些另外的东西,作家的身后有无数读者和观众在场,作家总是焦急地考虑怎样去取悦读者等”

文学信念和表现应该是作家的灵魂,这二者都缺乏,怎么可能具有强烈的社会责任感去真情拥抱生活

如果“大部分”小说家真的“都是”如此,也太令人悲哀了!中国的小说还有什么救国外的某些人更可以振振有词地贬损中国的文学是“垃圾”了.

我正怀疑李敬泽的眼光是不是过于“毒”了时,又看到了中国作协负责人在第七次全国作协代表大会的工作报告,他从6个方面列举了许多事实和具体作品,热情地指出:“五年来广大作家自觉担当先进文化的建设者、,实践者,社会责任感和历史使命感进一步增强了,自觉贴近实际,贴近生活,贴近群众,关注改革开放的中国发生的巨变,关心人民群众的创造实践和心灵世界,做构建和谐社会的促进者的意识进一步增强了等”

负责人这样称赞中国的广大作家,当然不是随便说来,是经过调查研究后,有着作家们的成就作依据的,他列出的近百名有代表性的小说作家的作品,我看过不少,虽然艺术成就不一,但他们为文学而拼搏的精神都很感人,可以看出每部作品的形成都付出了艰苦劳动,得来不易,所以那些老作家能“壮心不已”,中年作家能成为“文学创作的中坚力量”,年轻作家能“代表着文学的未来”!

李敬泽作为中国作协下属一家刊物的头头之一,在作代会刚开过的第3天(12月17日),就立即表达他的不同意见,不能不使我疑惑,他如此“毒”的“思考”从何而来有什么依据是对中国小说作家的写作心态逐一进行了问卷调查还是审读了中国大部分小说作家的作品,从而有了这一另类的“非常敏锐”的看法


中国有一大批有成就又正在勤奋写作的作家,这本来是文学繁荣的保证,但李敬泽却说:“中国有能力写作,而且能写好的人,能够对社会发生影响的小说家有多少一百人二百人如果这一二百人真正对文学负起责任,文学就不是这样了.”

中国小说作家的写作现状如此低劣,能写作的一二百人,还没有真正负起文学责任,这是实情,还是李敬泽在故作惊人语据我所知,中国作家协会如今有会员7690人,其中的小说作家们都是用他们出版了的多部小说去申请才加入作家协会,而不是没有写作能力混进去的.

不过按照李敬泽的逻辑,出版过小说并不等于“有能力写作”.这次中国作协第七次代表大会的953名代表,写小说的作家约占三分之一左右,但按李敬泽的“毒”眼光又必然会有一半以上会被他贬为“没有能力写作,不能写好,不能够对社会发生影响的人”,既然这些有代表性的作家都如此,那其余的散见于全国的众多作家,更是不能在李敬泽那里达标了.中国作协的会员现状真的如此糟糕,那还叫什么作家协会作协工作报告中所描述的“生机勃勃的文学现状”,“灿若星河的作家作品”,岂不成了欺人之谈

为了证实自己的观点,李敬泽在这一答问中又引伸出了一个在他看来似乎更有震撼力的具体数字:“中国一年1000部长篇,我看艺术上及格的不超过20部.这20部里大部分也就是及格而已.”

这使我更不明白了,这20部仅是“及格而已”的长篇小说,李敬泽又是用什么方法从那1000部长篇小说中筛选出来的他究竟读过多少一部长篇小说少则十来万字,多则三五十万字或百万字,即使李敬泽有着超人的充沛精力,一天读完一部,一年也只能读365部,他没有读过的那635部就可以不分青红皂白地也扫进“不及格”之列吗何况李敬泽除了本职的编辑工作外,还有大量的笔会、,研讨会,喝茶饮酒,观山看水等在剩余的时间内,又能认真地读完多少部长篇

用自己十分有限的阅读来代替他对中国大多数小说作家和每年1000部长篇小说的判断,这种以偏概全,不是如同瞎子摸象般可笑吗

小说艺术不同于数学物理之类,这“及格”的标准又怎么量化呢

如今每年都有一些从事评论的人对当年的作品进行综述,但他们多是就看过的作品来评说,而不是笼统对待,更不是趁机狂扫一片,因为文学创作是一项充满个性的创造性劳动,每个小说作家的艺术见解和生活经历、,表现手法并不完全一致,写出的小说也不一样,也就不能一概对待,像李敬泽这样只用一两句话就灭掉中国的长篇小说,真是轻狂之至.

李敬泽这样作践中国小说作家,随意把一年近1000部长篇小说都列入“不及格”之列,他还认为大部分作家“焦急地去取悦读者”.

所谓“取悦读者”,必须具体分析.作家不考虑读者,作品没有读者,还有什么意义赵树理在追求文学的民族化、,大众化时,经常考虑的是怎么能为农民读者所接受,沈从文写《边城》时,就明确表明他这本书不是为那些“不想明白这个民族真正的爱憎与哀乐”的人写的.

这都表明,一个真正的作家在写作过程中不考虑读者的接受与否,是不应该的.至于那些为了取悦趣味低级的读者,大写、,暴力,才是不可取的.在小说作家中,这类手摇黄旗的人确实有,还走红,但并不是中国小说作家中的“大部分”!

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李敬泽在随后(2006年12月30日)的活动中对中国的小说状态有着更过激的描画:

“自上世纪90年代以来,文学、,特别是小说就在不断退却,小说家和批评家们,小说的编辑者,他们知道小说正在遭遇危机,他们以为他们想出了解决办法,该办法就是要全面地取悦于人等十几年过去了,小说没有得救,小说正在沉沦等”

因此,李敬泽愤慨地表示:“我都觉得像是落到了一个发疯的大夫手里等”

如果这就是中国小说家缺乏文学信念和表现,导致小说正在“沉沦”的佐证,我也不能不怀疑,我们是不是遇上了一个发了疯还想从事评论的人

使人奇怪的是,李敬泽在一些场合疾言厉色地批评那些宣布“文学死了,小说死了,诗死了”、,“文学包括小说和诗的基本价值正在毁坏和将被遗忘”的人,是对“令人沉静、,柔软和丰富的事物”的“嘲笑和剿灭”.而在另一些场合他又愤慨地宣布中国大部分小说作家缺乏文学信念和表现,“小说正在沉沦”,小说作家多是“不能写作”的人.这不是自相矛盾么!在他看来,中国的文学只能由他来评点,是黑是白也只能由他的兴趣来判定,别人是不能置喙的,就连中国作协工作报告对中国文学现状的乐观估价,他也要以愤激、,嘲弄的姿态来反对.一个人为追求语言霸权,可以如此出尔反尔,实在令人大开眼界.

李敬泽太像那些被人嘲讽的人:“好像不骂人,就不是批评家了.”他不仅对中国当代文学的小说、,散文随意贬斥(他就说过:“革命”缘于深刻的不满,我也是一个对散文深怀不满者),对中国传之久远的古典文学又如何呢他说:“唐诗五万首,都是好的不可能,伟大灿烂的唐诗,也就是两三千首吧!其他也不过是垃圾等”

面对如此无知的狂言,本应无话,但耐着性子再说几句吧.唐代诗作何止5万首,选进《全唐诗》中的53035首,只是至今还在流传的众多诗篇中的一部分,更多的诗作由于种种原因散失了.例如白居易当年就自己辑录了3840首,几经变迁,如今他的文集中还留存有2804首.入选《全唐诗》的众多诗人的诗作应该是代表了唐代300余年万千诗人不同风格、,不同体裁的作品,虽然有优秀、,较优秀之分,但在过了一千多年后,屡经战乱和政治变革,尚能保存下来,就表明这些诗作都有其存在的价值而不是垃圾那样的破烂.

文学评论是一项认真的事情,文学的发展更是需要真正的严肃的评论工作者参与,一些人急于在文学批评方面一显身手,这无可厚非,但这是要认真读书加强对社会的理解,才能逐渐进入状态,达到如李健吾先生所说:“用自我的存在印证别人一个更深更大的存在.”

随意轻薄前人、,臧否今人,并不能表现自己高超,只不过多了一些笑料!

读过李敬泽《中国小说的焦虑与问题》等话题的访谈,人们反而为他那浮躁轻薄的文风焦虑了.

2007.1.31昆明

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