尼尔.盖曼小《星尘》中的维多利亚风格

摘 要：维多利亚时代英国的儿童文学异常繁荣,诞生了不少经典作品,影响深远.从那时起,童话不再是简单的儿童读物,而被赋予了更多的文化内涵.后现代科幻文学作家尼尔盖曼深受维多利亚时代众多作家、作品的影响,其小说《星尘》更是沿袭了维多利亚时代的童话风格.无论是从故事背景、创作主题等方面都能略见一斑.本文从尼尔盖曼创作风格的形成、《星尘》小说的故事背景等方面分析了其中的维多利亚风格.

关 键 词 ：尼尔盖曼 《星尘》 维多利亚时代童话风格 《爱丽丝漫游奇境》 成长

作者简介：张靓（1983―）,女,首都博物馆展览部干部,对外经济贸易大学英语学院在职研究生,研究方向为外国语言学及应用语言学专业经贸翻译方向,现工作单位：首都博物馆 展览部.

[中图分类号]：I106[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2010)-20-0010-02

一、作家简介

尼尔•,理查德•,盖曼（Neil Richard Gaiman）（生于1960年11月10日）是英国科幻文学作家,被《文学传记辞典》列为十大后现代作家之一.他的创作涵盖长篇和短篇科幻小说、奇幻小说、恐怖小说和儿童小说,同时还创作插图小说、散文、诗歌、漫画和影视剧剧本.代表作有漫画《沙人》系列以及小说《星尘》、《美国众神》、《卡洛琳》和《墓园之书》.他不仅是位多产的作家,其作品也获奖无数,包括雨果奖 、星云奖 、布兰姆•,斯托克奖 以及2009年度的纽伯瑞奖 和2010年的卡内基文学奖 .

二、创作风格渐成

1.创作风格基础

盖曼出生于一个波兰裔的犹太教家庭.在他四岁时便能识字读书了,从此他开始阅读一切可读之书.他读的第一本书是从学校图书馆借来的J.R.R.托尔金著《指环王》,但那里只有《指环王》三部曲当中的前两部.他经常将这两本书借出来阅读.后来他获得了学校的英语奖和阅读奖,并且得到了《指环王》第三部和一套英语诗集.

在他七岁生日时,盖曼收到了C.S.路易斯的《纳尼亚传奇》系列.他后来回忆道“我很欣赏他用插入语向读者叙述的方式,那感觉就像他在和你说话等我想,‘哦,天呐,这太酷了!我也想这样做!当我成为一个作家时,我也要在括号里写插入语.’我想要拥有在括号里写作的能力.”另一部童年时期的最爱是路易斯•,卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境》,盖曼称之为“永恒的最爱,我知道爱丽丝是深入我心灵的形象.”

青少年时期,盖曼阅读过C.S.路易斯、J.R.R.托尔金、詹姆斯•,坎贝尔、埃德加•,艾伦•,坡、罗德•,邓萨尼和G.K.切斯特顿的著作.他后来成为了科幻小说的狂热爱好者,广泛阅读诸如塞缪尔•,R.德拉尼、罗伯特•,A.海因莱因、哈兰•,埃里森、索恩•,史密斯和吉恩•,沃尔夫的作品.由此可见,从儿童到青少年时期,盖曼深受维多利亚时期众多科学幻想作家、作品风格的影响,并由此奠定了他个人创作风格的基础.

2.个人创作历程

80年代初,盖曼从事新闻报导业,做采访、写书评,这是他了解世界的媒介,同时也令他搭建起了与出版界的联系,对后来其著作的出版发表大有裨益.他向英国奇幻协会广泛地投稿和撰写书评.他的第一部短篇奇幻故事《追寻羽毛》于1984年5月刊登在了《幻想杂志》上,那一年他才23岁.

《星尘》（1998年）是尼尔•,盖曼首部独立撰写的散文体小说.《星尘》的风格和体裁有别于盖曼的大多数散文体小说,有意识地继承了前托尔金英国奇幻的传统,沿袭了诸如罗德•,邓萨尼和霍普•,米尔利斯等作家的脚步.主要讲述一个出走墙村,进入相邻仙境奇幻之地的年轻人的奇遇.

三、《星尘》故事背景中维多利亚时代的痕迹

1.两个世界

《星尘》的故事始于一个叫做“墙村”的英国小镇,那里距伦敦只有一夜的车程.之所以称它为墙村,是因为在它的东面有一堵古老的岩石围墙,而围墙上有一处小开口通往森林.这处开口是通向仙境神奇世界的入口.被两个看门人日夜不停地精心守护着,除了每九年一次的五月赶集日,那天集市会穿过墙,一直延伸至草场.

仙境,由“那些探险家和勇士从地图上强行抹去并极力证明并不存在的地方”所组成,因此会有很多虚构生物和物体存在.它同时也是盖曼诸多作品的特色,诸如《沙人》和《神奇之书》.《星尘》的故事大多发生在一个名为“风暴禁域”的仙境王国,对其中所出现的人物和种种奇异事件,盖曼采用了“幻化变形”的创作手法,这种手法还将在后文中进行深入阐述.

2.故事时代背景

正如尼尔•,盖曼在小说开头所言,“从前有个年轻人渴望得到内心向往的东西”之类的故事毫无新意,然而尼尔•,盖曼却聪明地设定了故事的时间背景――维多利亚时代：《星尘》的故事起始于1839年4月末,“查尔斯•,狄更斯先生正在连载他的小说《雾都孤儿》；德雷泼先生才拍下了第一幅月亮的照片等” 但书上所述的大部分故事都发生在17年后,大约是1856年10月.这个时代背景不但与整个童话故事的维多利亚风味甚为契合,故事里的人物也仿佛是这几位现实人物在仙国的化身,使整个故事弥漫着浓郁的维多利亚时期的文化风味.

四、维多利亚时代童话风格

1.维多利亚时代童话代表作《爱丽丝漫游奇境》

维多利亚女王统治时期（1837年――1901年）,在英国人的记忆里是一个辉煌的时代,这一阶段是英国工业革命和大英帝国的巅峰时期.19世纪维多利亚时代同时是英国文学的黄金时代,也是英国儿童文学的一个重要阶段.童话,或者广义地说幻想文学,之所以发生在英国,有两个关键：一是工业革命；一是儿童文学革命.工业革命和儿童文学革命是英国维多利亚时代幻想小说、幻想文学创作兴起的一个时代背景.这个时代英国的儿童文学非常繁荣,诞生了不少经典作品,其中最著名就是卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境》.

《爱丽丝漫游奇境》中的那个花园有两层象征意义.一方面,它象征着我们再也不能回到的童年.虽然当时爱丽丝非常想进入那个美丽的花园,看看盛开的鲜花,但她却始终去不了.另一方面,这个花园也是维多利亚时代的一个象征.它象征着工业革命将农业文明带入到了工业文明,但与此同时人们也逐渐失去了往日田园诗般的闲散生活.

刘易斯•,卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境》一改此前传统童话（包括《安徒生童话》、《格林童话》）充斥着杀戮和说教的风格,从而奠定了怪诞、奇幻的现代童话基调.从卡罗尔开始,幻想文学取得了长足进展,进入了黄金时代.仅从这点来说,《爱丽丝漫游奇境》就堪称跨时代的里程碑.而且这部童话的内核非常成人化,是一个关乎“成长”的故事,从此幻想文学的一种成人化趋势日益显现.《爱丽丝漫游奇境》是革命性、颠覆性的,它颠覆了维多利亚时代以前那种居高临下的说教文学、道德文学,取而代之的是平等的对话.

2.维多利亚时代童话风格

从维多利亚时代起,幻想文学开始朝两个方向发展,一是儿童文学化,专门为青少年儿童读者撰写；二是成人化.儿童文学从卡罗尔开始就具有了双重性,“for the child , to the child.”这里的英语单词child不单指儿童,它的另一层意思是孩子气,童心.一生创作过三十多部小说,被誉为“维多利亚时代童话之王”的苏格兰作家乔治•,麦克唐纳就曾说过“我从来不为儿童写作”,他追求的是永恒,他的作品诉诸于他的心灵.“童话的发源地是每个人的‘纯真的心境’.每个现代人如果能够稍稍摆脱生活里的‘现实’,追求生活里较有永恒性的‘真实’,那么,‘纯真的心境’就会出现,童话也就在他心里诞生.”童心是人性最高层次的追求,儿童性是最高的一种人性,因此这里的幻想文学成人化是指为所有有童心的人写作.像《爱丽丝漫游奇境》小说中,写到梦境,其实无论是什么梦,梦本身就是一种永恒的东西,人性的东西.

进入维多利亚时代以后,英国的儿童文学尤其是童话进入一个新的繁荣阶段.在童话的的王国里,维多利亚时代的繁华总被刻画的淋漓尽致.单色彩就泼出了维多利亚时代的绚烂和高贵,与此同时,线条又勾勒出了维多利亚时代的妖娆和华丽.可是,维多利亚时代的锦簇不尽是色彩和线条的渲染,而是时代的旋律使然.一个时代,必定有他的中坚力量来支撑和丰盈整个潮流.具有个性化产物的时代是永不落幕的,精神产物将与时间长存.

五、《星尘》中的维多利亚风格

众所周知,盖曼的作品经常引经据典.梅勒迪斯•,科林斯就曾指出《星尘》引用了维多利亚时代的文艺形象和主题,构架维多利亚时代特有的传统童话故事和文化.她指出,盖曼使用了维多利亚时代特有的比喻,尤其是在小说开头明确写到维多利亚女王这点尤为明显.

1.打破两个世界的界限

两个平行的宇宙空间,只用一堵石头墙分隔开来――《星尘》所展示的是如此近距离、反差却非常大的两个世界所带来的那种奇幻感,跟随着故事中崔斯坦的脚步,人们将会从一个正常的世界,一脚跨进神奇的仙境.这也像极了上面所提到的《爱丽丝漫游奇境》的经典开篇.《星尘》中墙村的石头墙就像是《爱丽丝漫游奇境》里漫长的兔子洞、《纳尼亚传奇》中没有尽头的衣柜,将我们带入世界另一端陌生的奇幻仙境.

现代童话打通了现实世界与魔幻世界的界限,形成现实世界和童话世界同时并行、交错存在的双线结构,大大拓展了童话的审美疆域.爱丽丝进入了刘易斯•,卡洛尔创造的荒诞的地下奇境,崔斯坦也一步步走向了流星坠落的“风暴禁域”仙境王国.

2.“幻化变形”

“幻化变形”是维多利亚时代儿童文学常用的写作手法,指作者的主观意识将客观世界加以幻化处理,而形成一种“虚幻的真实”.这种“幻化变形”产生的作品,呈示给读者的是一个完全编造的幻境.比如英国作家金斯莱的童话《水孩子》,将人间生活的残酷无情与幻化境界的温暖幸福形成鲜明的反差,从而表现了作者人道主义的美好理想.卡洛尔的童话《爱丽丝漫游奇境》所创造的荒诞的幻化世界则表达了作家美妙的想象力,同时,在无拘无束的幻想境界中,也不时流露出作者对英国维多利亚时代种种时弊的绝妙讽刺.

在《星尘》故事中,“幻化变形”的并非是男主人公崔斯坦•,索恩,而是由他“捡拾”到的“流星”――伊薇,一位美丽的少女.她其实是一颗坠落的星星,在落入大气层进入仙境的瞬间幻化成人.读者在伊薇的陪伴下,跟随主人公崔斯坦一步步揭开仙境的神秘面纱和他的身世之迷.

六、结语

《星尘》的故事是围绕着一个魔法王国展开的,大致的意思就是,一颗流星划过大气层,变成了一位迷人的女士,她让一个普通的土小子变成了他一直梦想着的英雄等这样一个童话故事的珍贵之处就在于它的现代感和经典的主题――成长,小说的作者尼尔•,盖曼说：“我只想写一个男人,当他有了心爱的女人之后,却发现她并非自己的真爱.从一开始,我的脑海里就有一个想法,然后跟随着这个想法一路创作下来.让我感到骄傲的是,完成的小说和我当初预想的一模一样.”

一般情况下,童话作家从三个基本因素上表现自己的独特性.一是地点,即通常将童话发生的地点陌生化,让故事发生在梦境中,或是发生在镜子、橱门的另一面,发生在检测定或有检测定成分的环境中,最终将故事地点“神奇境遇化”,具体到《星尘》小说中,就是“墙村”围墙之外的“风暴禁域”仙境王国.二是人物,即创造超自然、超现实的人物角色,同时又将这样的人物或多或少地与现实的人和事发生关系,如《星尘》故事中被崔斯坦追寻的“流星”伊薇.三是时间,时间在童话作家笔下成为一种有弹性的东西,可以扩张,可以压缩,具有神奇的力量.这三个方面的运用和结合便构成了现代童话“似是而非”的审美特质.

虽然尼尔•,盖曼的本意只是想讲一个充满传奇的故事,但是它却赢得了所有年龄段的书迷的喜欢.“对于《星尘》,我希望它能够带给30岁、40岁,甚至是60岁的人,一个像儿童阅读经典童话时同样好奇,同样神奇的感受.”“因为《星尘》就是个童话等这点很重要”.

注释：

1、雨果奖：由世界科幻大会创立,由大会的成员选出获奖者.该奖项是最著名的世界科幻、奇幻文学大奖之一.

2、星云奖：由美国科幻与奇幻作家协会创立,由该协会的作家选出获奖者.该奖项是最著名的世界科幻、奇幻文学大奖之一.

3、布兰姆•,斯托克奖：由恐怖小说作家协会创立,由该协会的成员选出获奖者.该奖项是最著名的世界恐怖文学大奖之一.

4、布兰姆•,斯托克奖：由恐怖小说作家协会创立,由该协会的成员选出获奖者.该奖项是最著名的世界恐怖文学大奖之一.

5、纽伯瑞奖：由隶属于美国图书馆协会的儿童图书馆怎么写作协会创立,自1922年起颁发给那些对美国儿童文学做出最杰出贡献的作者,是第一个世界性的儿童文学奖项.

6、卡内基文学奖：于1936年,由苏格兰慈善家安德鲁•,卡内基在英国设立,用于奖励针对儿童和青少年读者的优秀图书.评审团由图书馆和信息专业人员学会中儿童图书馆的13名青年馆员组成.