读《太阳照在桑干河上》丁玲

摘 要：《太阳照在桑干河上》是丁玲的著名长篇小说.这篇文章以一九四六年夏天以后,作者本人亲身经历的土地改革为题材而写成.对于这篇小说,学术界历来有不同的争论.有人说这是完全丧失艺术个性的表现,将之称为“丁玲现象”；也有不少学者认为这是丁玲文学的一种进步.我们应该客观的加以对待.本文通过对丁玲各方面的分析,浅谈丁玲这一文化现象.

关 键 词 ：丁玲；《太阳照在桑干河上》；文化现象

作者简介：庄晓娟(1990、3――),女,汉族.山东临沂人.现就读于临沂大学10级汉语言文学5班.

丁玲(1904年10月12日－1986年3月4日),原名蒋伟,字冰之,笔名彬芷、从喧等.湖南临澧人.中国当代著名的作家、社会活动家.《太阳照在桑干河》是丁玲代表作品之一,曾获斯大林文艺奖金.丁玲不是一个寂寞的作家,也不是一个甘于寂寞的作家.在现代文学史上几乎每一次重大的文学思潮中,我们都看到了丁玲的身影,再加上她那独特而复杂的个人经历,使她成了一个格外受人关注的作家.(1)

对于《太阳照在桑干河上》,一些人有这样的看法：一部《太阳照在桑干河上》,在其中简直看不到丁玲自己独特的感受,只有那一个纯粹的政治主题,而这样的主题是其他许多作家都以写过,以后还会有更多的作家将要来写.如果说《我在霞村的时候》和《在医院中》里,我们还能感受到那个写作《莎菲女士的日记》的独特的女作家,这部长篇小说却明白地宣告了这位女作家的彻底消失.(1)他们认为丁玲几乎完全丧失了她的艺术个性,包括她作为一个女作家的那些独特禀赋.更有甚者,以“丁玲现象”来指责她.

历来,把政治意识形态,甚至把一时的政策作为叙述的前提,是革命文学的通病.他们认为,这种通病发展到了丁玲的《太阳照在桑干河上》就更加极端化了.政治意识具体化为清算意识,鼓动仇恨,文学到了这个地步,离开文学的本质就很远了(2).一、《太阳照在桑干河上》的思想成就.

愣说《太阳照在桑干河上》表明丁玲的“创作变了质”,笔者认为,那也绝对不是什么“由先前那种积极的自我超越和自我保存,变成了一种自我丧失、自我分裂为代价的消极的自我保护”,而实实在在地是由一个小资产阶级的进步作家,变成了无产阶级的优秀作家.她的“自我超越”达到了一定的境界：自觉地为中国承担的历史重任怎么写作.(3)

自觉地为中国承担的历史重任怎么写作,这一说法有以下几个佐证：

1、独特地感受和展现农村阶级关系的极端复杂性和尖锐性,提醒注意政策和策略是党的生命.一个普通的不能在普通的村落――暖水屯,存在着地主和农民各个阶层,他们之间存在着剥削与被剥削、压迫与被压迫的关系,相互之间绝不像“一刀切”似的阵地分明,而是犬牙交错,你中有我,我中有你.在一般人看来,地主就是地主,统统都是斗争的对象.而在丁玲笔下,地主作为一个阶级固然是要坚决打倒和彻底消灭的,但是,地主分子之间,既有利益一致的一面,也有相互倾轧、以大欺小的另一面.领导土地改革的工作组必须自己懂得并教育农民区别对待不同的地主分子,只有这样,才能有利于打倒和消灭地主阶级.

2、土改斗争的复杂和艰巨,不仅要发动贫苦农民投入到土改运动；更重要的是,领导土改斗争的工作组亟须端正思想政治路线和组织路线.在丁玲笔下,工作组内部不是一般的背离正确路线,而且是组长本身出了严重的问题,并且长时间的自以为是,这就严重的障碍了暖水屯土地改革的正确进行.教育者必须先受教育,这就更属于丁玲独特的艺术发现了.

3、探索对待特殊人物的正确政策,而这种政策在党的文件中是没有明确而特殊的规定的.顾涌老汉究竟应该化为富裕中农还是富农抑或是“金银(经营)地主”?黑妮的存在不能说中国农村的地主家里都有,但也绝不是恶霸地主钱文贵家和暖水屯独有的.在这两个人物特别是在黑妮的问题上,不仅没有现成的政策和创作公式可供作家图解.在众多描写土改的文艺作品中,黑妮这个人物的艺术发现和创造,是绝无仅有的.作为“典型环境中的典型人物”,她和莎菲女士一样是无可取代的.倘若要求丁玲用塑造莎菲形象的笔墨去为黑妮造型,那就可能是没有感受到典型环境和典型人物是在不断的变化着,发展着,是多种多样的,而且也难于断定其是否接受和理解恩格斯那句经典名言的真谛.(3)

以上三个方面,是可佐证丁玲的“艺术个性”不但谈不上“彻底消失”,而是丰富了,发展了.何况,这部长篇小说中的景物和环境描写,也是独具一格的.又怎么说是没有她独特的风格呢?二、《太阳照在桑干河上》的艺术成就.

笔者认为这是一部艺术上具有创作性的作品,是“一部相当辉煌地反映了土地改革的、带来一部高度的、真实的、史诗似的作品.”(4)同时,这部作品对文学艺术具有重要意义.

具体表现在以下两个方面：

1、这本书的前面列有主要人物表,计三十六名.写人物当然是小说家最主要的艺术手段,丁玲写的这三十六人,虽不能说个个是深刻重要的文学典型,但她把当时北方乡村中的各色人等呈现在我们面前,让我们看到他们是怎样生活、怎样思想、怎样活动的,他们怎样在历史中加进自己的力量,他们的这份力量无论是正面的反面的,无论是大些的小些的,都是参与了历史,历史就是人们合力作用的结果.写一个农民就是农民,并且与别一个农民不同；写一个地主就是地主,并且几个地主都不一样；这些差异,都各有其形成的生活底蕴、来龙去脉.生活的这种真实性,得到了作家的最虔诚的尊重,作家从生活中发现、采撷并且写下来,这就是文学的真的艺术所在.

2、这部小说不仅具有真的文学人物,还具有现实主义特色.以丁玲的文学才华,她要编多少情节都不会是难事,但她严格遵循文学现实主义,她只能从一个村的土地改革的客观进程去提取和组织小说的情节,这样,文学情节就与历史情节相重合,从而获得最大的真实性.作者并没有拿着小本子到处当场记下所有的生活情节,然后依样画葫芦,这样笨的小说家大约是没有的.作者只能面对生活的大致的客观进程,至于具体的小说情节,那就得依赖虚构,只要本质上是来源于生活的,也许越是虚构的就越是真实的.

综上论述.我们可以得知,丁玲是一个好人,一个中国式的好人.在中国文学史上,她可以和鲁迅、茅盾并列而无愧色.(6)我认为要公正地评价丁玲以及她的作品.