《西汉文学思想史》所开展的新视域

西汉文学思想史,张峰屹,台湾商务印书馆,2013

一般的学术专著那客观冷硬的抽象概念性知识,很少让人读之而感动.许多年前,我读到罗宗强教授的《隋唐五代文学思想史》,所得却不仅是对文学思想的认知,而且更是“文心”直觉的感动.为什么如此?我不断回想着那样的经验,有些明白因为罗教授这本书的字里行间流动着“士人”的精神生命：陈子昂的精神生命,王维、孟浩然的精神生命,岑参、高适的精神生命；李白、杜甫的精神生命,韩愈、柳宗元、白居易、元稹、李商隐等等文学家的精神生命,当然罗教授自己的精神生命也已融贯其中矣.

几年之后,我认识了罗教授,那么真诚、博通而赡才,非只学术卓尔成家,更精擅诗文、书画的创作.他就是一个优秀的文学家,文学家当然能“体会”文学家；其后读到他为门生张毅教授《宋代文学思想史》所作的序文,云：“文学毕竟是人学,描写人的生活、人的理想、人的心灵,社会上的一切影响,终究要通过心灵才能流向作品.”因此,罗教授之治文学思想史,掌握到独具只眼的锁钥：“士人心态的变化是文学思想变迁的关键.”当然,想要理解古代的士人心态,绝非史料考证、铺排,或套入某些抽象概念理论的框架,就能获致“体贴”的诠释；唯有学者带着自身精神生命的存在体验,契入历史情境中,借由文本而与古代士人相对“谈心”,才能获得“具体解悟”.罗教授就是这样在掌握古代士人的“心态”吧!我终于更加明白为什么罗教授的《隋唐五代文学思想史》那么丰沛地流动着“士人”的精神生命,而让我读之感动不已.中国的人文学问,“文格”与“人格”不能切分,这又让我做了一次贴切的印证.

20世纪以降,知识生产分工越趋琐碎,各种知识专业学科化之后,彼此藩篱不可跨越；学者们也无意跨越,而多“得一察焉以自好”者；乃各个固守狭小如牢房的专业领域,不知方尺窗外,还有什么更广大的学问视野!其所为者,恐不在真理的无限创发；而仅是以学求食,知识也不过作为谋生的工具而已；研究的是儒是法是道是释、是文是诗是辞是赋、是戏曲是小说,又有何差别!都是一堆“死文字”罢了,与“人”的精神生命、存在体验、终极关怀全无贴切的关系；于是“学究”一仓库、“专家”满街跑,能博通而创发的学者竟尔难得!

知识专业界域的切割,使得近几十年来,中国思想史或哲学史、中国社会史、中国经学史、中国史学史、中国文学批评史或理论史、中国文学史等学科,各成铜墙相隔、铁壁互绝的专业知识界域.其实,从知识原产场域的存在经验情境与过程观之,并没有不能跨越、会通的界域；也就是当我们从观念上,拆除抽象、封闭的知识藩篱,而回归到“人”之生命存在所相即、开显,总体混融而不住衍变的世界,便可会悟到“真理”乃是原生于“人”所“感知”之总体、衍变的存在情境,其中各种要素交相渗透、彼此辩证,终而依借符号,形式化为各种产品.偏执某些知识界域的切分,都是在封闭、排除真理更多可能性、创发性的意义.

近些年来,在长期历经知识专业界域过度切分之后,前面所说总体混融、不住衍变、多元要素交涉辩证,已成为我的学术观念基调,并明确表达在几篇论文及演讲词中.因此,我认为所谓思想史、社会史、经学史、史学史、文学批评史、文学史等学科,都只是从总体切割为片面、从衍变抽离为固态、从多元缩减为单一,进而概念化表述为一种界域封闭的知识；但是,“说世界,非世界”,在这类片面、固态、封闭之知识的遮蔽下,吾人所真切相即的世界既无由开显,而自身生命的存在也毫不觉察地被遗忘了.“人文学问”之中,已经没有“人”了.

然则,人文的学问,其中必须有“人”；并且在理解、诠释以至建构为系统性知识的过程中,也应既知其“分”而又知其“通”.我认为各种人文知识的“意义结构”,在借由符号形式进行显题化、系统化建构时,纵然必须选择其中某一“显性”要素,作为“主位”的认识对象,但也得同时考虑它与其他“隐性”要素、“宾位”对象之间,如何彼此交涉、相互辩证,而“共显意义”.这是一个总体而动态历程的“意义结构”,其实是中国古代以《周易》《文心雕龙》为“典范”（paradigm）的“知识型”（épistème）.2012年6月间,我在台湾清华大学“中国文学批评研究工作坊”研讨会中,提出这个源于中国古代人文学之本质论及方法论的“典范”.准此,各种被片面切分的知识之间,并非截然无涉,可以自成铜墙相隔、铁壁互绝的界域.它们只是认知及表述上,主宾显隐的分别而已.例如文学史知识,虽以“文学作品”为“显性”要素,为“主位”对象,却不能将它孤立认识；而必须同时理解到“文学”与其他相关的“隐性”要素、“宾位”对象,例如文化思想、政治处境、社会阶层化、宗教信仰、历史意识等,诸多因素之间如何彼此交涉、相互辩证,而“共显意义”.以此类推,“文学思想”等其他领域的知识,“意义结构”亦然.因此,在中国古代文学家的“实存”世界中,“文学”从来不曾、也不可能“独立”,更无所谓“纯文学”与“杂文学”之分.汉代以前固然如此,魏晋之后也是如此.“为艺术而艺术”,乃是近现代五四新知识分子既反儒家传统又受西方美学影响之文化意识形态的投射,是一种不切乎中国古代历史实境的幻想.

我抱持这样的学术观念,在阅读罗宗强教授及其门生一系列“中国古代文学思想史”的著作时,就经常产生“与我心戚戚焉”的共鸣.“中国古代文学思想史”,是罗教授独辟蹊径所建立的学科.五四以降,他面对中国思想史、文学批评史或理论史、文学史之专业切分,仅识其“区别”却不知其“关联”的学术形态,乃寻思中国古代文学研究,如何能做到各知识领域之间“分而能通、通而能分”；而以“文学思想”为基地,会通古代文学家总体混融的历史处境,从各因素之间的交涉、辩证,去诠释历代“文学思想”的内涵及变迁.罗教授所执教的南开大学文学院,就是这一门学术的重镇,由历代“文学思想史”,推及“士人心态史”,成果非常丰硕,俨然已形成特色鲜明的学派.张峰屹教授的《西汉文学思想史》,正是其中成果之一.

罗教授早已建立了“中国古代文学思想史”的知识本质论与方法论,对于文学思想史与文学批评史或理论史、文学史之间的区分及关联,在他自己的著作及为门生的著作所撰写的序文中,已阐述得非常清楚.其中,最引起我的共鸣,厥为“历史还原”的研究进路.我理解到,罗教授所谓“历史还原”并非实证史学的“历史重塑论”,也就是并非仅就历史文献的考证,重塑纯为客观的历史事实.他所指出的研究进路,乃是强调“古代文学思想史”的“诠释”,首先就要做到原典文本的正确解读；那不仅是文字训诂而已,更重要的是原典所蕴涵“文学思想”的意义,必须契入产生这种思想的“具体环境”,才能获致深确的理解.检测如容我以“诠释学”进一解,也就是对“历史他在性”的文本进行诠释时,必须限定在“历史语境”的基础上,契入其中而体会之；而且所谓“历史语境”始终都处在动态中,并非僵固之物.“文学思想”乃是“文学家”面对他所处的文化传统及当代社会情境在进行“思想”,因此诠释“文学思想”,当然必须了解古代文学家在文化、社会,尤其政治处境中,所抱持或显或隐的“心态”.“士人心态史”也就成为研究“文学思想史”的要件之一.这是研究古代文化或文学所必要的“历史同情理解”,在这“理解”的基础上,才能进一步有些合理的批判.五四以降,新知识分子之“反传统”已成文化意识形态,未理解而先批判,骂尽古人,而渐积为刻薄之风.其因就在于对待古人,缺乏“动态语境”的观念,没有“历史同情理解”的体贴心.罗教授的“中国文学思想史”,或可一矫这种习气. 张峰屹教授这本《西汉文学思想史》,的确实践了其师所建立的知识本质论及方法论.我仔细阅读,他对于西汉士人由文化传统及当代社会,尤其政治与经学处境所导致的“心态”,诠释得非常贴切而深入；而且能准确地辨识这种历史处境的演变,就在“动态语境”的基础上,恰当地区分出三个时期,并结合政治与经学处境所导致“士人心态”的迁变,以诠释各时期“文学思想”的内涵及转向,其中经学处境的影响尤深.同时,他也能适切地运用文学创作与批评的文本,深度揭明政论、辞赋、乐府诗歌等作品,以及文学家的创作行为所隐含的文学思想.这显然是在西汉士人总体存在情境的基础上,从文化思想史或经学史、政治及社会史、文学批评史、文学史之与“文学思想史”之间,彼此交涉、相互辩证的关系,去诠释“西汉文学思想”的生成与变迁.张教授在其师所开辟的学术蹊径上,走得昂首阔步,成果斐然.

我仔细阅读,还发现张教授也的确能实践其师所教示的“原典文本的正确解读”.许多原典的征引,都不是笼统印象的浅说,而能经由契入历史语境的深度理解,再依借文本分析,而获致确当性的诠释.其中,不少对原典的诠释,颇具独见,这在罗教授为他作的序文中,已指出多处.此外,另如关于《旱云赋》是否为贾谊所作,马积高的《赋史》认为“把灾异与政治联系起来,这种现象是汉武帝以后才出现的事”,因而将《旱云赋》断为“非贾谊所作”.张教授不同意这个说法,举出《左传》文本为例,证述“把灾异与政治联系起来”的现象,东周时期已有之.又例如对于枚乘《七发》,他不同意刘勰《文心雕龙·杂文》所提出“始邪末正”之说——也就是刘勰所读出的文本之意,乃是前面描述听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛六件事,皆是“发乎嗜欲”,应该戒除；而最后所描写方术之士的“要言妙道”,才是枚乘正面劝谏之旨.刘勰之后的读者,也多持此说.张教授认为这是误读,因而分析文本,论证听琴等六事皆非淫邪的“伐性之斧”、“腐肠之药”,反而与方术之士所言,同属疗愈的“妙道”.凡此,都可见张教授在“原典文本的解读”上,的确下了很深的工夫,才不致落于人云亦云的谬说.

同时,由于他对枚乘《七发》《柳赋》以及路乔如《鹤赋》、邹阳《酒赋》、羊胜《屏风赋》等这一类作品的细读,而看出汉代辞赋由贾谊《鵩鸟赋》《吊屈原赋》这一类“自我抒情言志”的作品,转向“歌功颂德、游戏逞才”的笔墨.其中,隐含着士人对于“词章”书写之“心态”的改变,这在西汉文学思想史上,具有值得诠释的意义.因此,张教授在文人“自我抒情言志”的主流传统之外,对于“游戏笔墨”特别重视；而在本书中,专立章节,另眼诠释与评价.汉赋的意义及价值,的确应该在“抒情言志”的主流传统之外,另辟“游戏笔墨”及“语言艺术”的诠释视域.这是张教授为西汉文学及其思想研究,所开拓的一条值得继续探寻的路径.

《西汉文学思想史》是张教授的博士论文,标示一个学者重要的里程碑.但是,毕竟距离终站还远.张教授在这座里程碑之后,学问又已精进十余年,更有可观之处.从这座里程碑宏大的规模,我想见他历经数十年后到达的终站,应该可以显扬其师罗教授所创设“中国古代文学思想史”这门学问.

作者单位：台湾淡江大学、东华大学

（责任编辑洪滔）