精神穿越写作

作为广西的文学评论工作者,我首先是一位读者,在对广西作家作品的大量阅读中,寻找那些让我心灵为之一热、一动或一亮的作品时,我发现了许多热爱文学的年轻作家的笔,从人出发,穿越心灵,又以人为归宿,以精神穿越写作,真切地书写着发自他们生命深处的感受和发现.在这个出生于1970年代前后的年轻群体中,有两个文学现象令我感动和惊喜：一是青年小说家群体,包括映川、李约热、朱山坡、黄土路、纪尘、锦璐、潘莹宇、橙子等青年作家；二是活跃异常的“青年诗歌群”：“自行车”、“扬子鳄”、“漆”诗沙龙、“相思湖”诗歌群以及“南楼丹霞”诗群等,刘春、非亚、盘妙彬、谭延桐、黄芳、吉小吉、陈琦、琬琦、许雪萍、伍迁、罗池、谢夷珊、大雁、董常跑、侯珏、卜安、牛依河、乌丫、费城、李冰、斯如等人的诗作,凸显了中国诗歌现场多元共生的艺术风貌,既受到传统文学名刊的青睐,也散见于各类诗歌民刊和网站.尽管诗质不一,尽管还缺乏翘楚国内诗坛的大家,但他们对诗与现实、诗与艺术的理解,以及对汉语诗性的把握日渐自觉和成熟,广西青年诗人与诗歌群体精神上相互取暖,创作上莺飞草长、杂花生树,他们在多元共生中建构广西诗人不可替代的立场与文化身份,并逐渐在全国诗歌语境中获得认同,更为可喜的是“广西80后诗歌群”已闪烁其中.对于诗歌,我无力作出更为精确诗化的评论.本文企望从小说个案出发,抵达广西青年作家穿越现实的精神叙述.

新世纪以来,广西的青年小说家中涌现了以映川、纪尘、锦璐、凌洁、蓝薇薇、杨丽达、冷月、紫音、梁志玲等人为代表的一批青年女作家,她们以自己出类拔萃的创作改变了广西文学女作家稀少的格局,以个性化的女性写作丰富了中国的女性文学.中国当下的女性文学中,女权主义写作始终强调女性对男权社会的反抗,启蒙主义写作则强调的平等,而映川却以自己创造性的写作婉拒这两条惯常之路.在她一批中短篇和长篇创作中,尤其2004年的三部小说《宋响的玫瑰》（《作家》第11期）,以及《人民文学》第6、8期推出的两个中篇《我困了,我醒了》、《不能掉头》,表述的是现代女性新的精神取向――拯救男性.从《宋响的玫瑰》中那个而优雅的女人对宋响的拯救,到《我困了,我醒了》宽厚美好的卢兰对以沉睡逃避责任的张钉的唤醒,再到《不能掉头》宋春衣对黄羊的拯救.只是《我困了,我醒了》把拯救男性的故事叙述得更为开阔生动,拯救的问题也少了些刻意多了些人性向善的感染力,因而在三部同题作品中更具文学力量.作品不仅以极大的热情抒写了上善若水的卢兰,也以犀利的笔触揭示了与张钉同样犯冬眠症以逃避责任的男性世界和社会潮流.而对女性自我的拯救,新作《三公里》（《上海文学》2007年第6期）冷静迷人地告诉我们：只能来自女性自身,来自女性间生死与共的友谊.这种悲观与理想同在、尖锐与温情共生的诗性叙述,质地凌厉而富于骨感,文字从容并直指内心,充满智性,尤其反讽的大量使用,精妙可感的细节、精辟的开头和寓意凸现的精彩结尾,都给读者意外的惊喜,也体现了作者出色的文学表现力.

映川以生活的鲜活感和心灵的抒写,呼唤着男性世界的血性和精神力量,体现了她对中国女性写作的独特发现、独特表现及其不懈的艺术追求,她为今天的女性主义文学注入新血液的努力,引起了国内文坛的关注,入围颇具盛名的华语文学传媒大奖2005年度“最具潜力新人”奖,作品被众多的选刊和年度选本