网络文学边缘性主体

点赞:29840 浏览:141251 近期更新时间:2024-02-04 作者:网友分享原创网站原创

除了研读文本、分析类别、考察动态等常规的学术研究之外,开展网络文学研究还有一些特殊的功课要做,这是由网络文学自身发生、发展的特点而决定的.我们都知道,网络文学从一开始就存在转换写作方式、尝试商业运作,以及面临维权困境等问题.显而易见,网络文学与主流(纸媒)文学客观上存在较大差异,这一区域没有共享经验,因此有必要进行专题探讨,否则,对网络文学的研究就很难做到鞭辟入里,更无法把握其要领.换句话说,网络文学除了作品、作家研究之外,市场和媒体研究也不可忽视,因为正是由于两者之间的相互作用,才形成了当下的网络文学现场.

网络文学边缘性主体所包含的成分,一直存在变数,但大家共同关注的,对网络文学发展已经或正在产生影响的一些关键性因素,应该说已经浮出水面.本文试图从网络文学的产业化、网络文学的侵权现象和文学期刊与网络文学的关系等几个问题入手,以期解析网络文学边缘性主体的特征.

一、网络文学产业化进程

网络文学自诞生以来一直在寻找行之有效的产业化发展途径,经过文学网站经营者十多年的摸索和努力,借助并购融资等商业手段,目前已初步建立起包括付费阅读、版权运营、海外建站等商业模式.如今,网络文学的产业运营初步实现了自身的良性循环,正在积极寻求跨领域经营合作,并以此为杠杆推动网络文学的繁荣发展.在这一前提下,对网络文学产业化过程进行记录、分析和研究,或许可以帮助我们了解、掌握网络文学的流变与走向,从而有针对性地加强对文化创意产业链的开发与保护.文学网站的产业发展大致经历了付费阅读模式的确立、收购风潮和新盈利模式探索三个阶段.

最初得益于网络传媒和电子商务的启示,信息时代,互联网的上述两大功能被认为最具有商业价值.20世纪90年代中后期,网络股一度受到强烈追捧,有四五年一直处在上升之中,2001年网络股从很高的位置跌落,泡沫破碎.这虽然严重挫伤了互联网产业的发展,却也给文学网站留下了一点空间,给他们信心的是,大多数读者并没有因为互联网泡沫破灭而抛弃网络阅读.当网络资源不再廉价,单靠当时日益微薄的广告收入想要实现一个文学网站的自给自足,未免显得幼稚,更何况版权维护意识已经逐步渗透到网络.面对“免费午餐”退场的现实,很多立志做大的文学网站开始思考如何建立原创文学的产业链.

2001年之前,文学网站普遍没有版权拓展意识,大量在线发表之后,下线出版的实体书,与网站没有实际利益关系,网站-作者-出版,基本处于分散、自由组合的状态.从2002年开始,文学网站意识到版权运营不失为维持自身发展的一种方式,但必须保持一定的持久性才能获得稳定收益.到底什么样的“产品”才能够在网上获得商业价值呢经过选择,很快锁定了一个新的文学类型――玄幻小说,因为它在线的人气十分火爆.

西方幻想小说《魔戒》、《哈利波特》的风靡对中国网络产生了一定的影响.台湾的鲜网、小说频道等网站最早意识到了玄幻文学的商业价值,于2001年之后与西陆文学的一批网络玄幻小说作家签订了出版合同,并形成了比较稳定的“网络创作-实体出版”盈利模式.此后,内地网站龙的天空也尝试网络玄幻小说的出版,出资写断了一批内地网络玄幻小说作品,推出“龙的天空系列玄幻小说”实体书系,可惜销售量平平,不久就以失败告终.与此同时,、明杨品书网、文学网、翠微居等玄幻小说站点也勃然兴起,总的人气指数已经超越了以榕树下为代表的小资风格文学站点.

此时的文学网站管理者已经意识到,许多热门网络小说的实体化出版所带来的收益并不和它们在网络上超高的点击率和阅读量相匹配,并且长篇网络小说的出版需要面临许多中间环节,同传统纸媒的合作并不能完全地发挥文学网站自身的优势,它们需要寻找一种全新的产业链来实现长篇网络小说的盈利.在当时,网络企业主要依靠吸引风险投资扩大规模,获取一定点击量以后,再靠广告收入维持运营,文学网站由于规模有限,几乎没有机会争取到风险投资.而获取广告收入,文学网站也没有任何优势可言,新浪、搜狐、网易等门户网站抢占了网络广告总投入的九成.仅靠少量书商、出版商以及一些广告支出较少的中小企业的广告投入,显然改变不了文学网站的命运.文学网站如何做大做强,始终是一个难题,网络文学的产业化途径仍然在摸索之中.

最早尝试网上收费阅读的是玄幻文学网站读写网,在2002年2月试运行,9月正式运行的同时,网站就发布了“为推动原创小说的发展,本网计划向作者支付网络刊载的稿酬,欢迎原创作品加入”的声明.由于读写网建站的时机比较好,那时正是短信联盟最火的时候,通过短信代收费获得了大量的收入.但是,由于经验不足,方法不当,读写网的收费阅读规模一直没有发展起来.2002年底,中华杨和苏明璞等一批网络查重复率离开铁血网,成立了“明杨全球中文品书网”,首次提出了VIP的概念,网站通过《中华再起》等一批热门作品,吸引了大批会员.

2003年10月,网总结了收费阅读的经验教训,尝试建立了B2C平台,正式启动VIP会员计划.B2C平台是指提供企业对客户间电子商务活动的平台,即企业通过互联网为消费者提供一个新型的购物环境――网上商店,消费者通过网络在网上购物、在网上支付.令网站感到惊喜的是,实施付费阅读后的第一个月,竟收入5000元.网站把这部分钱用来支付作者的稿费,点击率最高的作者拿到了1000元.网开创的付费阅读模式带来了行业内的巨大变化.网络文学的产业化迈出了第一步.

几乎在同时,从个人网站向商业化网站转型,对推动文学网站产业化发展起到了积极作用.是最早整合网络文学版权资源的文学网站之一,他们同上海人民出版社、作家出版社、春风文艺出版社、朝华出版社、安徽文艺出版社、河南文艺出版社、科幻世界、贝塔斯曼亚洲出版公司、上海英特颂图书有限公司、台湾鲜鲜文化出版社、台湾信昌文化出版社等多家出版机构建立了良好的合作关系.2005年、2006年,运作推出了《诛仙》、《狂神》、《新宋》、《末日祭奠》、《和空姐同居的日子》、《搜神记》、《她死在上》、《飘邈之旅》、《手心是爱手背是痛》等一批网络文学佳作,这批作品的落地出版,为网络文学的版权运营提供了样板.

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2004年6月1日,网世界ALEXA排名第100名,成为国内首家跻身于世界百强的原创文学门户网站.网和的成功尝试,证明网络阅读的市场规模已经初步形成.网络阅读已经得到读者的广泛支持,从理论上说,网络文学的产业化条件也已基本成熟.

2006年以后,文学网站业内出现了激烈竞争的局面,主要是由于大量资金的流入,引发了团队出走,形成人才流动频繁的格局.TOM在线以2000万元注资;中文在线推出互联网阅读平台一起看文学网( 文学网);腾讯网读书频道率先推出VIP会员制,成为首个涉足付费阅读业务的大型门户网站;北京完美时空(PWRD)投资成立北京幻想络技术有限公司,创建大型中文原创阅读网站网,深入贯穿线上阅读,线下出版、动漫改编、游戏改编、影视改编;盛大文学成立公司再度融资,陆续收购原创网、、榕树下、小说阅读网和书院等等,宣告网络文学的产业发展进入了新的时期.

2010年2月,亚洲最大的网上交易平台淘宝网突然推出了文学频道,其内容主要是由其他专业文学网站提供,并未推出网友原创制度以及付费阅读模式.据专业人士预测,淘宝网试图将成功的电子商务模式引入到网络文学营销中,未来或将采用合作分成的区域性B2B模式或C2C模式.在区域性B2B合作分成模式下,淘宝与文学网站合作,建立面向中间交易市场的平台,收费阅读并与内容提供商分成.C2C模式是指淘宝仅充当平台,作者自行定价,不参与分成,以此吸引作家资源.在长期稳定之后,淘宝可以考虑签约作者,通过版权运营盈利.

文学网站的另一个成长空间,是在2007年迎来了新的资源整合机缘――无线阅读业务,几家重要新媒体公司立即将其作为关注的焦点.中文在线和盛大文学迅速成立了自己的无线公司,通过其无线阅读运营平台及与电信运营商、手机厂商的战略合作,向手持终端用户提供无线阅读怎么写作.目前,中文在线已将主要精力转向无线阅读业务,在文学网站的运营上避开了与盛大文学的正面较量.盛大文学也在不断拓宽盈利模式,通过海外分站覆盖海外华文市场.而新组建的网,却在文学网站的运营中与盛大文学旗下的网产生了比较激烈的竞争.

总体来看,网络文学产业已经有了一个良好的开端.据统计,截至2010年10月,全国网络小说作者约为120万人;累计创作网络小说200多万篇(部),其中长篇小说60万部(含部分未完稿作品),按平均每部作品20万字计算,仅长篇小说一项总字数就达1200亿字;2007年以来,由于手机微支付盛行,网站累计注册用户已超过8000万人,付费用户达600万人,平均每月有30万用户在消费.除上述粗略统计之外,网络文学的产业发展速度可以通过一组数据对比得到印证:1.文学网站整体收入(人民币):2007年5000万元;2008年1亿元;2009年1.5亿元;2010年预计2.5亿元.2.商业文学网站从业人员:2007年200余人;2008年400人;2009年600人;2010年1000人.3.文学网站日PV总量(最高值):2007年2亿人次;2008年4亿人次;由于无线流量激增,2009年达8亿人次;2010年将达到12亿人次.但是,网络文学的产业发展也存在很多实际问题,至少目前仍然处于摸索阶段.首先,作为一个迅速崛起的新型文化产业,它还没有获得相应的价值认同;其次,人们对它的能量评估与前景判断存在较大的盲区;再次,行业内部竞争的无序状态仍在持续;最后,盗版登峰造极,严重伤害产业健康发展.

二、网络文学侵权现象分析

对于正在形成的网络文学产业,人们寄予了美好的憧憬,但它是否真的能够如人所愿,成为盛开于创意产业花园中的一朵奇葩现在远没有到下结论的时候.当前网络文学面临严重盗版的困扰,无数双黑手正在伸向这个稚嫩的生命.或许大家都还记得,国内音乐产业因为反盗版不力而一蹶不振,市场基本拱手让给欧美和港台音乐;电影产业资金丰厚,背景深远,得力于知识产权保护力度的加大,近年来逐渐呈现出复苏迹象,喘息之后甚至可以发力介入国际竞争.那么,网络文学呢它似乎没有外来“干扰”,这个行业也就中国独大,别无分店,如果我们做强做大,向海外渗透并非没有可能,这和国家强调的加强软实力建设和文化输出的理念十分切合.应该说,打破网络文学发展的“版权困境”,建立一个透明长效的知识产权保护体系,已经是迫在眉睫的任务.

目前,手机下载软件、手机网站、电子书等多种渠道和方式百花齐放,随着有线互联网、无线互联网以及客户端等多渠道的迅猛发展,盗版也呈现出多渠道发展的态势.为了更好地研究问题,寻找解决问题的方法和途径,还是有必要对网络文学盗版现象进行总结归纳.目前,网络文学盗版主要呈现出以下几个特点:

1. 网络文学盗版网站正朝着规模化、快速化的方向发展,具有很高的隐蔽性以及高扩散性.盗版已经形成产业化,并以广告联盟为利益纽带,形成盗版产业链.

2. 网络文学的盗版相对于纸质盗版来说,减少了中间环节,比纸质盗版要快捷很多,具有无成本、传播快等特点.

3. 随着技术的不断进步,传播手段不断丰富,网络盗版所采用的技术也更为多样.主要方式有:网络爬虫、图片下载、拍照、截屏和手打等.

4. 网络盗版给原创网站和网络文学的发展带来很大冲击,网络文学遭到大面积盗版,网站的VIP作品几乎全部被盗.每年盗版市场规模达60亿元,而同期正版市场的规模仅为2亿元.

5. 打击盗版在取证上非常困难,因此造成诉讼和执法盲点.大型盗版网站一般采取在境外注册站点的方法逃避检查,中小型盗版网站则采用不断更换域名的策略隐身.这就使得文学网站在维权上无从下手,力不从心.

6. 部分搜索引擎钻法律空子公开盗版,并有联手盗版网站共同谋取利益的嫌疑,但由于没有适用的法律依据,无法追求其盗版责任.

7. 规避版权,变相侵权的方法层出不穷,比如在一部书产生影响之后,立即跟风续写,在其他网站发布;书名故意“撞车”的现象也时有发生.

8. 相对于盗版网站来说,网络文学作者是弱势群体,不仅盗版方难以查找,而且维权门槛很高,作者自己很难实现有效维权.

不言而喻,网络文学盗版的结果,直接导致正版网站大量付费读者和潜在付费读者流失.正版网站由于遭受流量巨大损失,被迫扩大其他渠道的收入.这一现状严重阻碍了网络文学的产业发展.可以预见的是,如果没有盗版的话,付费用户的规模将至少翻倍,盗版不仅直接损害了作者的利益,而且使整个行业都蒙受了打击.如果盗版减少一个百分点,那么行业增长远远超过1个百分点.对于盗版网站给正版网站带来的经济损失,可以以两种方式进行估算:检测设有1万家盗版网站,每家平均盗版200部作品,如果以单本作品损失2000元计算(目前正版网站通过民事诉讼方式打击盗版所获得的赔偿标准约为每部5000至10000元),那么直接损失就是盗版网站、盗版作品数、单本作品损失三者的乘数,即40亿元;如果以盗版网站每部作品盗版10万字,每部作品浏览量1万次,其中可能付费比例10%,按每千字3分计算,网络文学产业的直接损失就达到60亿元.

根据艾瑞咨询最新推出的网民行为监测系统iUserTracker的数据显示,连续数年,中国网络文学类服 务的覆盖人数呈稳定增长趋势,网络小说的覆盖人数增长率超过了热门网络应用.监测还显示,自2002年以来,网络文学站点无论是在广告投放规模总数,还是在投放广告主数量,抑或是单个广告主投放的广告额度都呈现了非常高的增长率.统计数据也显示,文学网站在人均月度有效浏览时间和人均单日有效浏览时间指标方面,要远高于其他网络怎么写作网站,月度有效浏览时间上仅次于博客,并由2008年初的1.1亿小时提升至当年10月的1.8亿小时,这也吸引相关广告主的投放,而随着投放监测的反馈,又进一步加强了广告主投放的信息,形成了良性循环,使其媒体价值逐步被认可和释放.艾瑞咨询并预测,文学网站或将成为未来网络广告投放的主要新媒体之一.

文学网站得到广告主的青睐,这对网络文学产业发展本身是件好事,但艾瑞咨询没有义务去判断网站的真伪,系统得出的数据自然也就包含所谓的盗版网站,换句话说,艾瑞咨询所指的那些广告收入,极有可能相当一部分流进了盗版网站的荷包.盗版网站在作品后实行免费阅读,借此获得极高的人气,成为广告主的投放对象.在现有的网络文学市场中,盗版网站所占据的份额几乎是正版的30倍之多.保守估计,目前大型盗版网站数量在1万至10万家;中小型盗版网站几乎无法确切统计.每个盗版网站盗版的数量少则几十部,多则几百部、数干部,甚至还有数量不少的盗版网站几乎和正版网站保持同步更新;一些当红作品更是每家盗版网站都有转帖.不明真相的读者,或许会被文学网站的“繁荣”景象所迷惑.业界人士对这个现象痛心疾首,在深思熟虑之后,抛弃成见,提出了一个具有可操作性的不失为万全之策的方案.这个方案鼓励正版网站和盗版网站坐而论道,寻找共同盈利的途径,即鼓励盗版网站在不采用盗版手段的前提下,采用分利的办法,与正版网站合作,携手共赢.但这一折中方案仍需在有关机构的主持下才有可能得到有效实施.盗版网站全面洗白,是大家都希望看到的局面,但目前这只是个美好的愿望.

随着网络技术的不断进步,传播手段不断丰富,网络文学盗版不仅手段多样,而且技术支持也相当雄厚.正如20年前无法预见BT这样的P2P技术可以用于网络下载一样,今天我们也无法预见到底还会有什么样新的技术出现.只要有较大的获利空间,就会有大量的不法人员滥用这些技术从事盗版活动.而且,令人担忧的是,和正版网站相比,盗版网站在网络技术上始终占有明显的优势.因此,除了运用法律和行政手段展开维权活动,正版网站对盗版网站几乎无计可施,只能眼睁睁看着作品被盗.如网发布的《斗破苍穹》一书,在1550多万条搜索结果中,竟有1400多万条为盗版链接.纵横文学网发布的《天才医生》一书,在580万条搜索结果里,有差不多400万条为盗版链接,还有150万条为仿冒的同名小说链接.

《2009年中国知识产权保护状况》白皮书显示,互联网已成盗版的重灾区.网络盗版行为的猖獗,引起了相关部门的重视.据统计,2009年我国各级版权部门对网络影视、网络文学、网络游戏等领域的盗版行为进行了严厉打击,各地查办网络侵权案件541件,关闭非法网站362个,罚款128万余元,没收怎么写作器154台,向司法机关移送24起涉嫌构成刑事犯罪的重大案件.全国法院年新收著作权案15302件,比上年增长39.73%,而网络侵权诉讼占整个法院受理的版权纠纷的一半以上.当然,除了网络原创文学作品,传统文学作品上线后遭遇侵权的案件也占有一定的比重.

三、文学期刊与网络文学的发展

对于传统媒体来说,互联网的出现是一次传播方式的革命,我们经常说起文化全球化这个概念,网络在其中起了决定性的作用.20世纪末互联网在中国登陆,似乎偶然却又是历史的必然,可以这样说,处在转型期和变革期的中国社会,实在是太需要一样东西来打破原有的生活形态了.生活节奏变化了,消费方式变化了,情感方式也变化了,最关键的还是价值观念的变化.人们在表达自己的思想情感时,有时候连自己都感到吃惊.但在公众场合,人们的表达还是受传统习惯限制的.网络的介入恰逢其时.它是一个开放的平台,一个可以和陌生人说话的地方,一个蒙面交心的场所.因此可以说,文化全球化以及中国人空前的精神能量的释放,是网络文学产生的时代背景.

1997年,还是中国大陆文学期刊接入国际互联网络的开端,江苏的《雨花》杂志是第一家上网的文学期刊,《文艺报》、《文学报》、《中国邮电报》等媒体,同时刊发了“国内首家文学期刊进入互联网”的新闻消息.网络上终于有了纯文学的身影.

《天涯》杂志的网络论坛“天涯纵横”自2000年下半年先后请来李陀、吴洪森担任版主,并依托期刊,迅速吸引来大量以往不上网的新老作者.由于“天涯纵横”在技术维护上依托海南在线公司的“天涯虚拟社区”,2000年年底,大量《天涯》杂志的读者和作者群开始在“天涯虚拟社区”注册登录,其中包括前《花城》美术编辑,后旅居美国的杨小彦、80年代初伤痕文学及寻根文学代表作家之一易大旗(网名)、广东作家钟健夫、江苏法学家刘大生、青年学者摩罗以及新人王怡、雷立刚、谢宗玉等.2001年年初,“天涯纵横”达到其最,被公认为思想论坛之首,并有大量优秀小说、诗歌作者出没.但是,天下没有不散的宴席,2001年4月,“天涯纵横”被封,其熟客分化.一部分喜评时政的人聚集到“天涯虚拟社区”的“关天茶社”论坛,主要有王怡、易大旗等人.他们的到来使一度萧条的“关天茶社”恢复人气并最终超出了北大青年教师老冷创办“关天茶社”时的兴旺程度,其中王怡担任“关天茶社”版主期间贡献甚大.另一部分则分流到“天涯虚拟社区”的“舞文弄墨”论坛.

80年代非非诗人群创立的“橡皮”网络论坛和“下半身”诗歌团体创立的“诗江湖”网络论坛也在这一年达到其兴盛期,他们与1999年改版后萧元主编的《芙蓉》杂志声气相通,许多作者通过在“橡皮”、“诗江湖”的发帖和回帖展露了才华并发展了人际关系,网络在此时第一次显示了社会交际和作家圈聚散的功能.当时韩东负责《芙蓉》杂志的小说编发,“橡皮”、“诗江湖”连接了查重复率们与韩东的距离,给他们提供了与韩东在网络上认识交流,以期发表作品的机会.一些确有才气的年轻人在这里得到了关注,比如“橡皮”里的竖与乌青,“诗江湖”里的李红旗、尹丽川、李师江、巫昂、沈浩波、、南人等.

2000年9月,在贵阳举行的“联网四重奏”第六届年会决定:在2001年挑选六位有潜力、有影响的网络作家,由他们为四家刊物离线写作一万字左右的短篇小说,并请作家、评论家对其作品作精彩点评,分别在四家刊物同期推出;与一家网站达成协议,将四家刊物推出的作品再返送网上发表;年终举办一次评奖活动,分设专家奖和网络奖.专家奖由四家刊物共同颁发,网络奖由相关网站筹资颁发;该年度“联网四重奏”所发作品及相关 点评,结集后由云南人民出版社出版.由《作家》、《大家》、《钟山》、《山花》四家著名文学期刊联手举办的“联网四重奏”,原本是为打造新锐作家搭建的平台,其效果是显著的.1997年的“联网四重奏”文学奖使晚生代小说家李冯在文坛初步确立了地位,就是最好的范例.可惜“纸媒与网络联网”这个颇具创意的互动只坚持了两年,但不管怎么说,作为传统文学期刊对网络文学的尝试性的整体介入,仍然很有积极意义.

自1997年开始,武汉文联主办的《芳草》杂志开始关注网络文学,该刊在当时开设了“网上文学”专栏,每期发一篇网文.2005年,以网络文学为主体的网络版《芳草》小说月刊诞生,每期发表12万字网络小说.围绕网络文学的发展状况,2006年以来,每年还定期举办一次“网络文学论坛”主题活动.

《中国校园文学》杂志是家非常关心网络文学发展的青少年文学期刊,他们充分利用网络资源,实行更方便的网上订阅、网上评刊.把刊物的网站建成一个开放的平台、互动的平台,开拓有足够人气的栏目,将没能在杂志上发表的优秀来稿在网上强势推出.他们在2007年初成功举办了首届中国网络文学节,同时将联合有关部门共同举办“中国校园文学网络读书月”、“网络读书有奖征文”等相关活动.

在2005、2006、2007年成功编辑出版“网络诗歌精品”之后,《绿风》诗刊将T2008年第4期再次推出“网络诗歌精品专号”,集中编辑力量精心打造、倾情奉献、全方位、大容量展示各路诗家最新的优秀作品.尤其注重诗歌的原创性、新锐性,力求兼收并蓄,推出各种风格的精美之作.


2008年10月28日,在中国作协指导下,《长篇小说选刊》与中文在线旗下的文学网联手举办的“网络文学十年盘点活动”拉开文学期刊与网络文学最大规模的亲密接触.包括《人民文学》、《中国作家》、《收获》、《当代》、《十月》在内的二十余家传统文学杂志,共同选派业务骨干参加本次网络文学的审读活动.活动以网络为平台,通过网民海选的方式,对十年来的网络文学作品进行广泛提名,遴选出100部佳作,交由审读组进行审读、点评.与此同时还开展了写作心得交流、历史回顾、专家学者访问、网络作家访问、选举最具人气作品等一系列活动,由此引发的传统文学与网络文学的全面对话与交流,具有深刻的历史意义.

目前大部分有影响的文学期刊都有自己的“网络版”,所谓网络版就是将纸质杂志中的作品复制到网络上,也有很多文学期刊尝试推出网络版,就是有别于纸质杂志的另一个版本,但这个尝试并未取得太大的进展.一方面是由于人力物力的客观原因,最主要的还是主观上对“网络版”的办刊思路不明确,如果“网络版”仅仅是纸质杂志的陪衬,没有创新意识,是不可能办好的.目前,《人民文学》、《中国作家》、《小说选刊》、《钟山》、《作家》等文学期刊都开办了自己的“网络版”.

网络的普及在一定程度上改变了“网络文学”的结构,多元化的网络阅读,给读者提供了选择的便利,也让文学进一步走进了广大读者的视野.新浪读书频道曾经发表过这样一篇文章:《:文学网站告别网络文学》,大意是说,文学网站已经有越来越多的传统作家携作品加入,在开办的长篇栏目里,已有多位传统文学作家、作协会员慕名而来,发表自己的作品,其中有些作品已经在传统媒体出版或发表过.同时还出现这个现象,的部分优秀作者既是网络这一载体上的中坚力量,又被传统媒体所认可,在杂志发表作品,甚至结集出版.此外,有百余家杂志编辑长期驻站选发稿件,其中包括纯文学杂志.由此可见,所谓网络文学同传统文学的界限正在模糊并逐渐消弭,事实上,传统文学作家和文学创作群体希望通过网络这一载体扩大自己作品的受众和阅读层面,而为数众多的文学爱好者也渴望通过网络接触到当代文学风格各异的作品.文学网站的存在,无疑为双方愿望的达成搭建了一个宽广的平台,同时也为文学出版带来了更多的挑战和机遇.

在谈到传统作家与网络的关系时,始终关注网络文学的作家陈村认为,网络文学的发展前景很乐观,以后几乎所有的文学都会是网络文学,因为在网上发表.现在不是已经有很多作家在博客上贴自己的文章吗这只是一步之遥,如果网站和作者之间的利益分配问题得以合理解决,那作家大可以在网上首发作品.