注重灵魂与人性的升华

文学的道路是艰辛而坎坷的.要登上文学这一座神圣的殿堂,需要一种坚忍不拔的毅力和锲而不舍的精神.著名戏剧家莎士比亚说：“世界上的很多事情,追求时候的兴致要比享用的时候浓烈些.” 廖天云老师对戏剧的追求,以至于达到“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的地步.他总能在苦苦的追寻中享受着一份来自内心的喜悦.契珂夫说过：“戏剧是所有文学样式中最难驾驭的文学样式.”在戏剧的这条荆棘丛生的道路上默默求索的廖天云老师,勤学善思,博览群书,古今中外的文学典籍无不成为他汲取戏剧创作的泉源.

古代文论家刘勰在《文心雕龙》里说：登山则情满于山,观海则情溢于海.余秋雨说：“情感是戏剧生命的所在,是戏剧家与观众最深刻的交往渠道.”廖天云老师的戏剧创作,无不充满着浓烈的感情.他用生命、和博大的胸怀演绎着自己精彩的戏剧人生.悲悯情怀,不是无病,而是一个作家“脚踏尘世路,肩担古今愁”的社会责任感的集中体现.诗圣杜甫有着“穷年忧黎元,叹息肠内热”的深刻感叹,其诗歌作品中充满着对底层人民疾苦的同情和对社稷国家的忧患意识.范仲淹有着“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的情怀.廖天云老师的戏剧作品情感丰富,思想始终闪耀着生活和生命的光芒.作品诠释着对热爱国家、热爱家乡、热爱人民、热爱生命的真实情感.

“悲剧,是把最美好的东西毁灭给人看.”廖天云老师的戏剧作品,总是有一种悲彩.在我读过的他的大部分作品中,大多是以悲剧命运结束.在悲剧氛围中达到灵魂与人性的升华.对造成悲剧命运的根源进行深刻的揭示,从而唤醒社会的良知,引导读者进行回味反思.比如《苦女吟》,作品紧扣苦女苦秀莲的命运和遭遇,对人的生存艰难作了深刻的描写,苦女的生存境遇不得不让人伤悲感叹.《风水宝地》,戏剧通过一系列尖锐矛盾冲突的设置,对落后的习俗、封建思想文化进行揭露和批判,达到警世、劝世和醒世的目的.