日本文学作品标题的汉译

摘 要： 标题是书的灵魂,是读者第一眼看到的有关书的部分,所以标题的翻译对于整本书的出版是至关重要的,在日本文学作品汉译的过程中,标题翻译出现了诸多现象,从而造成了误译,就这些现象作者进行了分析.

关 键 词 ： 日本文学作品 标题 汉译 误译

对于文学作品来说标题是一部作品的灵魂所在.日语是日本所特有的,虽然语言由中国传入,但在语音及语义上都有着很大的差别.语言在当时由中国传入,随着时间的变化及本国文化的影响,语言的语义及性质发生了变化.通过对日本文学作品标题的研究来考察文化对语言的影响,以及在对翻译文化的受容过程中语义所发生的变化.笔者认为这具有较深的研究意义.中日两国的交流从文学开始奠定基础,书籍的翻译就成为重中之重,乃至今日中日两国的文化传播的作品数量之多更是令人叹为观止,但随着历史社会的进步,从最初听闻到如今的观看,许多日本当地的土产社会文化我们也能从电视上了解到,于是电视的传媒给中日之间的文化交流带来了诸多的便利,那么文学作品也好,电视作品也好,因为两国语言的差异,必须通过翻译才能更好地理解和吸收,一本书如何,书名有很大的作用,所以标题的翻译才是重中之重.只有翻译出好的标题,才能更好地促进两国之间跨文化交际的活动.

一

中日之间的交流形式是多种多样的.经济上的往来、历史上的借鉴及科学上的共同研究都给中日交流带来了一定的影响.而文学上的影响主要还是靠文学作品的互译来得以诠释的.一部文学作品无论在中国还是日本都是遵循一个流程：编写、矫正、投稿、印刷、出版发行,这是在本国发行,如果要以另一种语言在其他国家发行还要经过审核,翻译,版权检定,出版.所以翻译是必不可少的步骤,也是重中之重.翻译一本文学作品,不仅要熟悉原文,更要对原文有自己的见解,从而用本国的语言翻译出相得益彰的作品.作品的标题往往是翻译的开始,也是翻译最终的审核.中国作家对标题的要求是,美妙多于理解,浮华多于精简；日本作家对标题的要求是,根源多于理解,想象多于精简.所以在日本文学作品翻译成中文的同时,标题的翻译也随之变化,变化的现象是什么,原因是什么,都需要研究.

语言与历史和文学作品有着密切的关系,语言和翻译是不能分离开来的.文学是语言的一部分,并反映着语言.要对语言的翻译进行研究的话,就必然涉及历史和文学.因为语言的翻译蕴含在历史和文学之中,对语言的翻译进行考察,就必然要追溯历史与文学作品.

首先明白什么是翻译,一般地我们将翻译定义为,将一种语言转换或创造成另一种语言.不同领域不同派别的学者对翻译有着不同的定义：从语言学角度,将翻译视为一种语言活动,同时认为翻译理论属于语言学的一个部分,即研究译出语和译入语的转换关系；从文化角度来看,翻译不仅仅是语言符号的转换,更是文化的交流,尤其是“文化间交流”,我们通常把这一术语改成“文化间合作”或“跨文化交流”；从文学角度来看,翻译是对语言的艺术性创造,或是一种善于创造的艺术；从语义角度看翻译着眼于两种语言间的意义对等；功能主义者认为翻译是带有特定目的的人类活动中的一种特殊形式,这种目的通常是社会环境中的语言怎么写作项目,译者应满足读者的需求,同时应满足译文的功能和使用目的等；交际主义者认为翻译是在特定的社会情境中的交际过程.所以翻译不能单单理解为某一学科,某一方面,更应该理解成人类发展必不可少的环节.

其次,文学作品标题的翻译,既是语言文字的具体体现,又作为一种跨文化交际活动,它有着文学的艺术性、创造美,又有着译者对原文和译入语的精准、严谨,它可以提高出版社的销量、作者的知名度,它亦可以在国际上起到拉近世界的距离的作用.据了解,在出书生产环节上,英美发达国家的出版社在封面上下的工夫极大.一个书名往往在全书定稿之后仍然迟迟确定不下来,可见书名的重要性.确实,翻译一本书,翻好书名是关键的一环.

所以标题的翻译对语言文化的重要性是不可小视的,研究标题翻译是一个很大的方向,笔者只是浅析问题,以期读者更加了解中日文化.

二

标题翻译看似很浅显的东西,其意义前面已说明,所以现在我国对标题的翻译没有笼统的结构,大多数是以好莱坞电影的汉译为准,而文学作品更是倾向于译本的翻译比较,但仍有少数前辈在中国电影片名日译、英译的领域有所研究.

（一）前辈兰立亮,常小广在2005年《日语知识》第2期中发表过一篇名为《中国电影片名的日译处理及其文化内涵》的论文,在论文中提到标题的翻译主要有以下几种常用方法：（1）直译法；（2）增减法；（3）意译法；（4）换译法.这是当代书和影视作品标题主流的翻译法,不管是汉译、英译还是其他语种互译,这四种翻译法最为常见和使用.

（二）另有前辈对西方文学作品和影视作品标题翻译有不同的见解,何恒幸在2003年发表的一篇《标题翻译的三种方法》中提出对于西方作品标题的翻译应该从功能语言学入手,他介绍了自足法、相关语篇内容结合法和翻译目的结合法.这三种方法在现实社会的经济环境背景下是相当有用的.

而笔者通过调查统计发现,对于日本文学作品标题的翻译方法,既有常用的直译、意义等,又出现误译、音译等现象.

在国外,单单翻译理论方面的学者和专家非常多,例如1997年,キネマ旬報社编著的“中華電影完全データーブック”,西方的功能语言学家Halliday,从语言在社会中的意义和功能出发撰写了《An Introduction to Funcitional Grammar》（《功能语法导论》）等.

纵观国内外在标题翻译这一领域面还是需要我们一起探索研究的.

对于文学作品标题,看翻译的种类,例如只按照日文汉字直接翻译而来的,这种翻译让中国国内的读者一种摸不着头脑的感觉,与此相对的是深入了解其内容的从而翻译出来的标题既通俗易懂又忠于原版,使得读者和作者都高兴.而照成这些翻译现象的原因则从翻译理论和作品当下的文化背景中分析.例如日本原名小说《風立ちぬ》,在引进我国的时候却被译成《风停了》,这明显不能让大家理解剧中的意思,所以更应该译为《风雪黄昏》,这样既忠于原著又符合内容.笔者通过研究发现每个译法的依据,对于那些误译等不良现象应该用什么样的方法去补救.有的作品翻译过来就很美妙,例如根据三岛由纪夫的同名小说改编的电影“潮騒”描写的是生活在海边的一对青年男女纯真的爱情故事.片名原意指波涛声.但中文译名很容易让人把它误认为是一部片.为了让不懂日语的观众更容易理解,不如直译为《海潮声》或意译为《海边之恋》.所以通过对这些问题的研究找出合适的汉译方法,避免类似的错误发生.

在对日本文学作品标题汉译问题上,笔者通过分析发现了汉译方法有很多,如直译：可以直接按照汉字汉译成中文,又可以直接音译成中文,这种方法对于一部分作品而言可行,但有一部分作品不适用,从而导致读者和观看者不能明确原著内容；增译或减译：这种方法一定是译者经过思考后汉译为中文,但有些作品似乎没有忠实原版；还有一些方法也有不足之处,这些都可称为误译.