传统陶瓷人物画中线条的重要性

绘画是陶瓷美术中较常见的一种装饰方法,其中,人物画是陶瓷绘画中难度最大的题材之一.常见的人物画有老相、、神仙和高士四种形式,他们都有独特的性格特征和气质.因此,为了表现出符合对象身份的形象和气韵,就需要仔细地推敲.

如何描绘人物的形象呢?最常用的是线,即用线条来描绘五官、服饰等.线条具有很大的魅力,同一根线条能画出不同材质的质感和体积感.有功夫的老师虽然画出了粗细相同、长短相若的两条线,但也能使人一目了然地分辨出哪根是柳条,哪根是铁丝,这就是用笔的奥秘.谢郝的“六法”中就提到了“骨法用笔”,可见描绘出有质感的线条对一副绘画作品的重要性.

我们可以通过图1来分析线条是如何“传神”的.在图1中,作者描绘了铁拐李醉酒.众所周知,铁拐李是民间传说中的八仙之首,肉身被老虎所食,神魂则投身于一个蓬头卷须、黑脸巨眼,而且还跛了一只右脚的丑陋汉子.画面中的人物形象正是如此,乍一看,只见图中的人物衣衫褴褛,可是细细品来,每一根线条无不精彩,衣纹线根根有力,准确地表现出了人物醉意满满又快活似神仙的神韵.另外,葫芦的线条也十分轻快灵动,更把葫芦上的绳子画得轻松飘逸；反之,木棍和身后的大罐子的线条则显得厚重、有趣.这就是线条的魅力,只有用各种不同形式的线条做基础,才能描绘出丰满、生动、立体感强的人物形象.

又如图2是李峻老师的作品.画中,陶渊明的形象描绘得悠然自得,虽然线条没有非常明显的变化,但根根结构精准,轻松而不乏力度,即使没有上色也是一副难得的佳作.看似断断续续的线条却能表现出如此饱满、厚重的形象,这也是线条的魅力.

既然线条这么重要,那么在起笔、行笔和收笔时,就需要仔细推敲,认真思考每一根线条的作用.练书法是练习画线条的一个比较有效的方法,唐代张彦远就提出了“书画同源”的说法.我国传统的绘画和书法有很多相同之处,甚至在写中国字和画中国画的用笔方法上,都如出一辙.所以说,书与画是相辅相成的,好的线条是一副佳作的基础,这点不容忽视.

（作者系景德镇陶瓷学院2010级设计艺术学研究生）