未来电影中的美学空间

[摘 要]未来电影美术及其建筑空间已经在当代科幻电影中暴其一斑——立体化的空间中超越幻想与认识极限的曲面城市一直延伸到我们的想象之外,它突破地心引力的束缚,随着思绪投射向无垠的宇宙时空.本文立足于信息媒介时代消费趋势及计算机技术的突飞猛进,辨析电影美术空间与现实建筑的异同,并展示出科幻电影美术未来的建筑空间特征.

[关 键 词]电影美术；科幻；建筑；空间

电影空间美学是多种艺术的综合美学,它包含镜头和场景中展示的物象和造型,也涵纳影片编剧虚拟创造出的电影叙事空间,其不仅是时空上的广延容器,也是精神上想象的唯美缔造,同时,它更是镜头交流、银幕平面、编导与观者之间的敞开性沟通与共振.而未来电影美学空间的发展更基于现实科技的飞速发展与被激发的以几何级数递增的人类想象力的夸张渲染,它是内心梦幻、想象力的蒙太奇式的夸张展现.它的功能在于：更直观、贴切、更形象象的表述人类内心世界的困惑、迷茫、期盼、追求与探索,能更真实地表达出人类的痛苦与欢乐.现代好莱坞大片已经昭示出未来电影美学空间的广阔性,远远超过我们对现实电影美学空间的定义,无论是广义的突破,还是狭义的深化,都让现有电影空间美学坠落尘埃,成天壤之别.下文中笔者将从广义方面概述未来电影美学的存在特征,并通过现实与未来电影空间的对比鉴赏其魅力.

电影艺术中未来美学空间的存在特征

好莱坞科幻电影中的未来美学空间是艺术家和画家所描绘的蓝图,而不是建筑师心中对未来建筑的设计蓝图.其一方面显示了艺术的特性,一方面通过现代媒体向大众输入一种未来发展的非理性的理念,启发大众对未来生活的梦想和期望.对此,现代好莱坞电影运用了大量的高科技手段来达到最大限度地冲击人们视觉的目的.

(一)科幻影片核心城市的造型

好莱坞科幻电影中的未来建筑充满了艺术家天马行空的想象,实现了美术艺术和技术的统一.在好莱坞科幻电影中,艺术家和导言绘制的未来建筑特点如下.

1.夸张的浩大城市

乌托邦式的城市构建是科幻电影中艺术家对未来城市蓝图的绘制,在科幻电影中,艺术家描绘了一种容纳万物的城市结构,这种结构具有系统的连续性,是一种高密编制下的城市形态.巨型摩天大楼,绵延无穷的城市建筑形成了超尺度的巨型城市.

2.全球化的城市空间

在刻画电影时,城市化顺应了全球化的特点,城市空间以一种极为相似的范式进行连续的复制,这种范式符合未来全球化背景下的文化消费特征,科幻电影中的城市空间是一种放之四海的理性均质性空间.

3.新交通器下的立体城市

科幻电影中,城市交通不再受到现代城市病的影响,城市交通作为城市面貌改变的一面旗帜展现在观众的视觉中.新交通工具的出现就如当初汽车的出现,重新组织了城市空间.科幻电影中,飞行汽车成为城市的主要交通工具,如同飞行器一般在连绵不断的巨型摩天大楼中间穿梭,形成了一道特有的城市风景线,例如《第五元素》和《星球大战》中的出租车和个人飞行器等交通工具使得城市空间更加密集连续,使得城市三维立体感十分明显.

(二)造型与技术的梦幻空间

电影中的未来城市空间在艺术家的美学视角和导言的动态视角的构想中突破了现有技术的极限和可能的边界.

1.计算机系统下无限想象的宏大建构

未来电影展现出来的尺度和高度是为了追求宏大的气势,从一定程度上反映了人们对科技发展和自身能力的自信和乐观理想.艺术家通过绘画完全去除了自然对建筑和城市空间的影响,完全是一种依靠人类自身的力量和能力通过高科技构造的城市系统,建筑是城市人们惟一的栖息地,是永久的,不受自然影响的.科幻电影中的未来建筑均是依靠现代计算机系统来实现的,建筑空间超常规布局,突破了地域的限制,展现出一种漫无边界的气势.现代生活中垄断企业的姿态也通过高耸的巨型建筑来展现,例如在《银翼杀手》《我,机器人》和《蝙蝠侠》中巨型的摩天大楼都是垄断资本势力的一种象征符号.

2.科幻电影中的机械城市

在工业时怎么发表展过程中形成的机械美学成为科幻电影中审美的标准,一方面现代城市是通过一件件零件组合起来的机械,另一方面机械美学视角下的城市建筑就如同《帝国》《终结者》中展现的那样,建筑的金属感和速度感成为未来城市建筑发展的趋势.

3.突破地心引力的乌托邦城市

天马行空的未来建筑是人们对技术追求的一种体现,科幻电影中的城市建筑不论是从高度或者跨度上来讲,都极力突破地心引力的限制,以一种超乎想象的形式向地心引力发出挑战,是人们对现代科技的一种崇尚和向往.

4.流水行云般的漂浮城市

现代电脑科技的神奇能力使艺术家沉迷的美丽曲线着装于现代及未来的影视建筑成为可能,这也是现代社会中消费者对新奇事物的驱使所致,艺术家运用圆形、抛物线等不规则的线条再加上现代机械美学的元素,为现代消费幻想展现了一种标新立异的未来建筑.甚至展现出过度消费的未来城市如《人工智能》中的胭脂城则呈现出光怪陆离的颓废感曲线造型,给人们以超越时空的幻觉警示.

(三)太空视阙中的人类历程

人类对于宇宙展现出浓厚的兴趣,不再仅仅满足于生活在地球的城市与乡村,不断开拓疆域的促使人们在梦想的宇宙空间开疆拓土,疯狂的建造宇宙之城市和乡村,科幻电影中未来建筑突破了地球地域的限制,展现在人们面前的城市形态是一种超级帝国的形象,在未来的建筑中,地域限制将不再是城市发展的问题,从陆地、海洋以及空间都成为人们构建城市的基地,这种立体城市构建的形态成为未来建筑中宇宙视野的最好体现方式.例如海底城市《深渊》《星战前传》和太空城市《星球大战2001太空漫游》.

(四)世界末日下的文明废墟

1.破裂的世界

现代科幻电影中,人类对未来的看法并非完全是乐观的,在电影中,随处都可以看到悲观主义和虚无主义的影子,通过对建筑以及城市废墟化的描述,来幻想世界破裂的情景,表行了人类对未知世界的不确定性.从艺术美学的视角来看,废墟概念对人们审美的视觉冲击绝不亚于乐观主义视角下的城市构建.2.真实与虚幻的结合

电影《帝国》中,以极具冲击观众视角的表现力向人们展示了未来和现实的全部想象,《帝国》中虚实、物质与信息的完美结合虚构了一个充满想象力的艺术空间,向人们暗示了一种不可改变的悲剧意识的命运观.鲍德里亚悲观主义色彩十分明显,虚与实的界限逐渐从明确到模糊.鲍德里亚悲观主义是《帝国》悲观视角的来源,人们生活在一个只有符号的物质世界中,但是这种物质形态在逐渐的消亡.鲍德里亚在其悲观主义中构筑了一个以消费媒体“信息和高科技”为基础的社会,一个虚实界限逐渐模糊的未知世界.

现实与未来美学空间的艺术魅力的异同

科幻电影中通过夸张的描述表达了信息化时代艺术领域对未来建筑的构想,但是这种构想并没有脱离现实的生活.因此,从艺术视角下刻画的电影世界空间与现代建筑的发展趋势存在着紧密的联系.

1.计算机系统下无限想象的宏大建筑

现代城市在设计与建设的过程中体现出了建筑师对巨型城市的向往,从城市建筑发展的趋势来看,这种电影中的巨型城市一直是建筑师们讨论的话题之一,例如俄罗斯建筑师设计了一个名为“虚拟仿生塔城”的城市开发计划,就是典型的巨型城市的构筑蓝图,因此巨型建筑已经成为现代建筑师所追求的方向.

2.飞速便捷的交通

现代城市中,交通是整个城市系统运行的骨架,随着现代交通问题的越发严重,建筑师以及城市管理者绞尽脑汁来想办法解决城市交通问题,而科幻电影中的交通系统是一种理想状态下的交通系统,交通问题已经不成为影响城市发展和人们生活的因素.

3.现代高科技的自信展示

现代建筑在技术的运用上越来越明显,建筑师在现代建筑的设计上,运用了大量高科技的元素,世界建筑的高度、跨度记录不断被刷新,很多之前的建筑构想都通过现代技术的运用成为现实.

4.其他方面

从国际范围内看,线性的建筑已经成为过去,人们对建筑的要求也更加趋于多元化.这其中,曲线与运动、透明、生态等元素在现代建筑中的运用和实现已经成为一种趋势.这与科幻电影中非理性的构建有着异曲同工之妙.

1.科学与幻想

现实中建筑设计是在建筑科学和理论的指导下进行的,科学的空间概念是建筑设计的基础,空间科学概念的引入形成了新的空间形式,而科幻电影中的建筑,完全是一种人们的期望,并没有太多的科学依据.

2.解构主义的缺失

科幻电影中没有出现解构主义建筑形态,解构主义建筑是一种典型的未来主义的建筑构想,因此科幻电影中没有涉及这一建筑构想似乎是艺术家的疏忽所致,也或许是艺术家考虑到观众的接受程度所致.

3.现实的曲面与影片的数学模式

非理性的审美观念对现代建筑产生了深远的影响,因此在现实中的建筑形态上,越来越多的自由曲面出现在人们的视线中,但是在科幻电影中,更多的是一种理性的数学模式,是电脑技术对大脑想象的多维展示,它不一定符合现实,却能尽情地表现人类内心世界及其无止境的想象空间.

4.影视空间与现实建筑空间在计算机中的不同生成

随着计算机技术的不断进步,计算机技术已经成为现代建筑师在建筑设计中最为依赖的工具,建筑师利用计算机的计算能力自发地演化生成建筑空间,这种空间过多的凭借计算机设定的软件系统,而不是完全靠人类的主观臆想,计算机所编排的设计思路成为建筑师对生成建筑空间的限制性条件.而在科幻电影中,计算机在建筑空间的生成上,完全强调的是建筑造型,利用计算机生成复杂的、系统性的建筑空间,却没有深入到建筑空间层次生成的层面上来.

因此可以看出,建筑师和艺术家对未来建筑的设想有着相同之处,但是同时也存在很大的区别,建筑师在未来建筑蓝图的绘制中,必须考虑到现实中所拥有的条件和科学理论,而艺术家则完全是通过艺术的形式来表达一种人们对极限的向往,对精神终极的探求.

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[作者简介]侯建芳（1980—）,女,江西都昌人,软件工程硕士,九江学院继续教育学院学生管理科讲师.主要研究方向：中国画及美术学研究.